#traktormapping

早速ざっくりと各パートを斬っていこう。

■Device Setup

読んで字のごとく、デバイスをセットアップする。といっても機材を設定するのとはちょっと違うので、ひとつ豪快に「各デバイスごとのマッピング」を設定するというふうに考えて欲しい。

Deviceというプルダウンから設定済みのマッピングを呼び出したり、Add...でファイルから読み込んだり新規作成したり、Edit...でマッピングの名称を変更したり出来る。また、例えば「Ch1 CC 1」というMIDIメッセージはごくありふれているので、設定中のデバイスからのMIDIメッセージだけにこのマッピングを適用するよう、MIDIのIn/Outポートを設定可能だ。

なお、Deviceプルダウンに現れるマッピングの全てを合わせて、そのときのTraktor全体のマッピングとなる。

「各デバイスごとのマッピング」と呼んだのは、もし１つのマッピングで全ての機材を網羅したいならば、それでも全く問題ないからだ。（MIDIメッセージの競合には注意する必要がある）

■Assignment Table

Deviceプルダウンで選択されたデバイスのマッピングから、いくつかの要素を抜粋し一覧にしたものだ。この一覧の行と、下段に反映される各種設定を合わせて１つのマップと呼ばせていただく。必要な数だけマップを作っていく作業と、出来上がったものがマッピングだ。

一覧表示される要素は、Traktor内の機能（Control）、MIDIの入力／出力の別、行き先（Deck A、FX Unit 1など）、Interaction Mode（後述）、各マップに関連づけられたMIDIメッセージ、２つのCondition（後述）、そしてコメントだ。

マップを選択して複製、削除することが出来る。

ウィンドウは狭く、リサイズも不可、一括編集も出来ず、我がままな奴だがこいつと仲良くならないとマッピングは苦痛の連続だ。

・・・

マップの新規作成はAdd In（入力）、Add Out（出力）を使用する。

いくつかの階層に分かれ、MIDIと関連づけられる全機能が整理されている。

逆にいうと、ここに無い機能はMIDIとは縁が無かったということだ。しかし、プレイ中の画面に表示されない機能も含め、大部分が網羅されている。

■Device Mapping

ここでは、このマップに関連づけるMIDIメッセージを決定する。

Learnを押してコントローラを動かせば、そのとき受信したMIDIメッセージが割り当てられるし、プルダウンから直接指定することもできる。

■Assignment

ひとつだけ離れ小島になっているが…

同じ機能（例えばDeck Play）でも行き先が複数ある（例えばDeck A、Deck B...）場合にここで指定する。

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と、ここまでがマッピングの基本的な部分、各コントロール（ボタンなど）からTraktorの各機能への路線図の作成だ。

しかし、Traktorのマッピング機能はそこでとどまらない。さらに、受信したMIDIメッセージをユーザーの指定したように解釈し、適宜、変換した上で各機能へと送信するのだ。

■Mapping Details

マッピングのカスタマイズは、主にこの画面で行われる。１行目は後回しにして、まずは２行目に注目して欲しい。

Type of Controllerというところでは、コントロールの種類を選択可能だ。マップする機能によって選択肢は異なるが、基本的には「Button」「Fader/Knob」「Encoder」からチョイスすることになる。

この選択肢が、実は大変ありがたい。

例えば、エフェクトのDry/Wetは、Traktorの画面上ではノブでコントロールされるパラメーターだ。Type of Controllerを「Knob」に設定すると、Traktorは、受信するMIDIメッセージをそのままDry/Wetへと受け渡す。

つまり、受信したMIDIメッセージが「0」の場合は最小、「127」の場合は最大、そして中間の値の場合は中間の位置に調節されるのだ。Dry/Wetを自在に動かすためには、コントローラ上でもノブかフェーダーを使わざるを得なく（ボタンは原則０と127しか送信できないため）、コントローラに余分なノブが無ければ、EQをひとつ犠牲にするなどの方法しか無い。

しかし、Type of Controllerを「Button」にすれば、ボタンでもある程度狙った操作感を得られるように、Traktorがいろいろとオプションを提示してくれるのだ。

Type of ControllerからButtonを選ぶと、Interaction Modeに複数の選択肢が現れる。この選択肢は時と場合によって様々だが、Dry/Wetのように「通常はKnobを使用するもの」の場合はInc（増加）、Dec（減少）、Direct（直接）、Resetの４種類だ。

例えばIncを選択すると、今度はButton Optionのところにいろいろな設定項目が現れる。これもまた時と場合によるのだが、Incの場合は、ボタンを押し続けている間「連射」してくれるAuto Repeatというチェックボックスや、１押しでどれだけ増加するかを決めるResolutionなどだ。

つまり、Type of ControllerをButtonに設定し、Interaction ModeをIncに、Auto Repeatをオンに、そしてResolutionをFine（精細）に設定すれば、「押している間だけ、ゆっくりとDry/Wetノブが時計周りにまわる」ボタンの完成だ。

Interaction ModeをDirectにすると、Button OptionはSet to valueのみだ。Dry/Wetは、ボタンが押されると「直接」この数値の状態になる。

Set to valueの範囲も、ご多分に漏れず、実に様々だ。Dry/WetやVolume Faderなど最小から最大という考え方のものは「0〜1」であり、FilterやKeyのように、中心を基点に左右へそれぞれ増えるものについては「-1〜1」となる。一方、エフェクトを変更するEffect Selectの場合はここがプルダウンメニューになって、直接エフェクト名で設定できるようになる。

その他にもいろいろな範囲の値があり、詳細は実際にいじって確かめていただくしかないのだが、最大値・最小値を超える値を入れれば自動的に最大・最小に設定されるので、やってみても判らないということは無いだろう。

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先に進む前に、ひとつ補足しておこう。

Buttonとは？

Type of Controllerで選択できる「Button」というのは、前回おさらいした各種MIDIコントロールの「Button」そのものだ。つまり、指で押し下げると正の整数（127の場合が多い）が送信され、指を離すと0が送信されるタイプのコントロールだ。

さて、そのButtonを使用して、どのような操作感を得たいかは時と場合によって異なって来るだろう。例えばヘッドホンモニタのオン・オフであれば、一度押したらオン、再び押したらオフという操作感が一般的だ。一方、少しだけデッキを速くしたり遅くしたりするナッジであれば、押している間だけ作動してくれる操作感が良いだろう。Interaction Modeでは、その操作感を選ばせてくれるのだ。

例えば、エフェクトのオン・オフなど、「通常はButtonを使用するもの」を見てみよう。この場合は、Hold、Toggle、Directが選択できる。

少しややこしいのでゆっくり読んでいただきたいのだが、Type of ControllerでButtonを選択している場合、Traktorは、正の整数を受信するたびに、Interaction Modeで選ばれた操作を実施する。

Holdの場合は、正の整数を受信するたびに「オン」の状態に固定する。また、0を受信すると「オン」の固定が解除され「オフ」になる。

Toggleの場合は、正の整数を受信するたびに「オン」と「オフ」の状態を切り替える。

Directの場合は、正の整数を受信するたびにSet to valueの値に状態を変更する。

コントローラの中にはユーザーがボタンの仕様を変更できるものもあるので注意したいのだが、コントローラ側がトグルボタン（MIDI編参照）の場合に選択するのがToggleではない。むしろ逆で、コントローラ側が通常のボタンのときに、トグルボタンのような操作感を持たせるのが、Interaction ModeのToggleなのだ。

ちなみにコントローラ側がトグルボタンのときにToggleを使用すると…

最初に押したときは127が送信されるので、Traktor側で「オン」に。

二度目に押したときは0が送信されるので、Traktor側では何も起きない。

三度目に押したときは127が送信されるので、Traktor側で「オフ」に。

四度目に押したときは0が送信されるので、Traktor側では何も起きない。

というのが繰り返されることになる。コントローラ側のトグルボタンを通常のトグルボタンとして使用したい場合は、Holdを使用するのが正解だ。

変わった使い方としては、ButtonのHoldモードを使用してフェーダーをマッピングするということも出来る。フェーダーは縦に動かすと0から127までの数値が送信されるコントローラだ（MIDI編参照）。つまり、ButtonのHoldモードでマッピングすれば、フェーダーを一番下に下げたとき以外はオンの状態が保たれるようになる。例えばBeatMasherというエフェクトは最小値でも既にエフェクトがかかってしまう（４拍のループになる）ので、エフェクトのかかり具合を調節するようマッピングしたフェーダーに、一番下まで下げたときはエフェクト自体がオフになるようなマッピングも追加する、といった使い道だ。

勢いよく最小値に戻したいときはゼロにならないよう下に指を添えてやれば良いし、いろいろな速さのBeatMasherを適用しながら新たにサンプルをつまんで行きたい場合などは、このようにマッピングしないと両手（片方の手は別個のエフェクト オン・オフ ボタン）で大忙しだ。また、BeatMasherをオフにして通常再生に戻りたいときも、フェーダーを思い切りゼロの叩き付ければ良いだけなので壮快だ。

Effect Amountの調整だけだと同じ４拍を料理するだけなので表現の幅が狭い。

Effect On/Offも使えると新しくサンプルをつまめるので原曲の展開を活かせる。

このように、ひとつのコントロールで複数の機能を操作することが可能なのも、好きなだけのマップ、つまりコントロールと機能との関連付けを作成できる、Traktorマッピングならではの面白さだ。もちろん、複数のコントロールでひとつの機能を操作することも出来る。

・・・

さて、カスタムマッピングの世界は広大だが、まず最初に体験していただきたいのはスーパー・ノブだ。通常のノブがEQやフィルターなど１つのパラメータを操作するのに対し、複数のパラメータを同時に操作するものを総称してスーパー・ノブと呼ばせてもらっている。

複数のパラメータを均等に同時回しするだけでは表現の幅が狭いので、ここでもう２つ、TraktorのInteraction ModeとOptionを紹介しておく。

Relativeモード

Knob/FaderとEncoderで選択可能。Knob/Faderの通常のモードはDirectといい、0から127の数値をそのままパラメータの最小から最大に反映する。例えばFaderから入力したMIDI信号が40から80に増えたときは、Traktor側のパラメータも1/3近くから、2/3弱まで移動する。

一方、Relativeモードの場合は、入力した信号をそのまま反映するのではなく、前回からの差分を見る。つまり、フェーダーが40から80に上がった場合は、単に「40増えた」という風に解釈し、その増加分をパラメータに反映する。さらに、入力したMIDI信号の変化量に対して、異なった比率（％）で増加するように設定することも可能だ。

Invertオプション

Invertオプションをオンにすると、入力したMIDI信号の0〜127を反転して解釈する。

フェーダーの場合は、単純に上下の向きが逆になったような操作感だ。

ボタンの場合はどうなるのかというと、ボタンは押したときに127、離したときに0を送信するわけだから、これが逆転し、押したときに0、離したときに127を受信しているように解釈する。つまり、Holdモードで使用すれば「押している間だけオフになる」といった操作感だし、Toggleモードで使用すれば「押したときは何も起きないけど、離したときにオン・オフを切り替える」といった具合だ。

フェーダーのInvertオプションはクロスフェーダーの向きを逆転したいなど、単体での用途もありそうだが、ButtonのInvertオプションはどちらかといえばコンボ向きだ。

例えば、1/2拍だけ後ろにスキップするBeatjumpをボタンにマップし、同じボタンに、1/2拍だけ前にスキップするBeatjumpをInvertでマップすれば、「押したときに1/2拍後ろへ、離したときに1/2拍前へBeatjumpするボタン」の完成だ。

裏打ちを連続させてキックを消したり、ちょっとしたリピートエフェクトのように使える。

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他にもController Type／Interaction Mode／Optionsはあるが、紹介したものだけでもかなり複雑なスーパー・ノブを作れる。ここで、実際の作例に進む前に、もうひとつだけ究極の材料を紹介しよう。

Modifier

先ほど（といってもかなり上のほうだが…）後回しにしたMapping Detailsの１行目にModifier Conditionsという設定項目がある。

無理矢理訳すなら条件設定といった項目で、ここに記述された条件が真実の場合のみ、当該マップが有効となる。例えば図の例では、「Deck Play」が「Off」という条件が設定されている。（実際には「Modifier」のプルダウンが階層になっていて、「Deck Play/Deck A」が選択されている）このとき、TraktorはDeck Aの再生が停止している場合のみ、このマップを有効にする。Modifier Conditionsは２つまで設定でき、２つ設定した場合は、「両方が真実の場合」のみ有効となる。

さて、Modifier Conditionsの使い道は様々だが、Modifierのプルダウンを見てみると、条件項目に出来る機能は意外に制限されている。その代わりということでも無いのだろうが、Traktor自体の機能とは直接関係の無い、多目的な条件としてModiferというものが8つ用意されている。

Modifier自体は何もしないが、ユーザーからの入力により0から7までの状態をとる。そして、このModifierを前述の条件設定のひとつに用いることにより、例えば「Modifier#2が5のとき」といった汎用の条件を設定できるのだ。各Modifierの0から7までの状態をどのように変更するかはマッピング次第だ。

このModifierも他の機能と同じく、Add Inからマップを新規作成できる。

使用しているコントローラにShiftボタンがあればModifier #1がそのボタンにマッピングされている可能性が高い。Modifierが競合するといろいろな動作がおかしくなるので、スーパー・ノブに使用するModifierは必ず未使用のものにしよう。

これは想像に過ぎないが、おそらくModifierはボタンかエンコーダーにマッピングする想定で作られたもので、そのため、Fader/KnobをDirectで割り当てると全く機能しない。また、Fader/KnobのRelativeに設定すると、ほんの少し回しただけで0から7まで変わってしまう。

そこで、Rotary Sensitivityを下げて調節すれば、実用的に設定できる。図のように14％にすると、ノブが10時をまわったところでModifierが0から1になり、2時半くらいの位置で1から2に上がる。

■作例：SuperKnob - The BreakMaker

以下は、思いつきで作ったノブなので完璧からはほど遠いが、各種のInteraction ModeやModifierを駆使するとこんなことが出来るというほんの一例だ。

ノブをひねるとすぐに重低音がカットされ、同時に2拍のLOOPに突入する。そこから、ピークフィルタが徐々に低→高と移動、同時にDeleyのタイムが短くなっていき、ドラムロールのようにビルドアップする。14時あたりで音の盛り上がりは最大に達し、そこからさらに回すとターンテーブルの電源を切ったようなエフェクトで音がランプダウンする。この長さは２拍程度なので、ブレイクから明ける２拍前で突入するようにする。最後は、これらのエフェクトが装備されているFXユニットのスイッチを切る。（２ユニット使用）ひたすらミニマルな展開の曲に、ちょっとしたブレイクを盛り込むことが出来るノブだ。

このエフェクト自体の良し悪しは置いておくとして…沢山の操作を１つのノブにまとめることにより片手をフリーにしようというのがスーパー・ノブの考え方だ。

Modifierは数に限りがあるので、シフト・ボタンやスーパー・ノブの数を節約するか、競合するノブは作るが同時使用は禁止するなど、多少の制約はついて回る。しかし、実際使ってみると８つもあればいろいろ出来ることが判るだろう。

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■カスタム・マッピングのマメTIPS

マッピングをいじってからTraktorを終了すると、今までのマッピングが上書き変更される。お気に入りの状態のマップに少しでも手を加えるときは、作業する前にExportでバックアップを取っておくべし。そういや取ってないぞ、と気がついたときは、Traktorを終了する前にルートフォルド（Macでは書類＞Native Instruments内）にあるTraktor Settings.tsiを別のフォルダに逃がせば、それが前回終了時の設定ファイルだ。

お気に入りのエフェクトが数種類あって、それぞれノブ１つで操作できそうなものであれば、Effect SelectとEffect Onを「Button」で、Effect AmountやDry/Wetを「Fader」で専用のノブにマッピングするのがオススメだ。EQをひねるのと同じ速度で好きなエフェクトの好きなパラメータに辿り着けるのは、とっさの思いつきのときに重宝するぞ。

Traktor Pro 2 （2.1.2）のマッピング機能はInteraction ModeやOptionの変更が反映されないというバグがある。理屈に合わない挙動になったときは、ミスがないかのチェックも良いが、そのマップを削除して作り直すとすんなり上手く行くこともあるので覚えておこう。

さて、本日ご紹介したのはカスタム・マッピングの世界でいえばほんの氷山の一角だ。また、LEDなど出力関係については触れることも出来なかった。

この続きは、もう少しテーマをしぼったミニシリーズで展開して行きたいと思うので、今後どういったことを取り扱って欲しいか、メールやメンションをいただければ幸いだ。

MIDI信号は列車のような構造で、Traktorで扱うものについては３両編成だ。

１バイトの容量を持つ情報がいくつか連結されて１つのMIDIメッセージとなる。

縦フェーダーを動かして音量を調節したり、エフェクトをオンにしたときに手元のLEDが点灯した際は、上図のように、MIDI列車が行ったり来たりしているのだ。

具体的には、１両目をステータスバイト、残りの車両をデータバイトと呼ぶ。

１両目のステータスバイトには、MIDIメッセージの種類と、全部で16チャンネルあるうちのどれにあたるかを示す情報が含まれている。列車に例えるならば、メッセージの種類は路線（○○線）で、チャンネルは行き先のように考えれば良いだろう（例：東海道本線・熱海行き）。列車の大まかな運命は先頭車両が握っていて、残りの車両はそれに付いて行くのみだ。

MIDIメッセージの種類は沢山あるが、Traktorで扱うのはコントロール・チェンジ、Note On、Pitch Bendの３種類だ。

実は、３種類といってもメッセージの種類によって用途が限定されているわけではない。実際の経緯は知らないが、MIDI機器に装備された各種コントロールの中から、Traktorの操作に向いてそうなものが出力するMIDI信号（例えば、鍵盤はNote On、ボリュームなどのノブはコントロール・チェンジ）を上げていったらこの３つだった、というところだろう。ともあれこのラインナップは定着し、DJコントローラーの多くもこの３種類のメッセージしか使用しない。

さて、後続するデータバイトは、実態はそれぞれ0から127までの整数値なのだが、先頭のステータスバイトの種類によって呼び名が変わる。

コントロール・チェンジ

第１データバイト：コントロール・ナンバー

第２データバイト：コントロール値

Note On

第１データバイト：Noteナンバー

第２データバイト：Velocity

Pitch Bend

第１と第２データバイトの組み合わせ（※）：Pitch Bend値

※0〜127の整数は128種類。128種類の整数２つの組み合わせは16384通り。従って、Pitch Bend値がとりうる範囲は0〜16383。

なお、コントロール・チェンジは英語の頭文字を取ってCCと表記し、Noteナンバーは（キーボードなどの）音程を指していたことから、その目的に沿った記号で表記される（C＃3、D4、E♭5など）。

というわけで、先ほどの一覧を少々修正して…

これが、Traktorで扱うMIDIメッセージの一覧ということになる。

具体的なメッセージの例：

CC Ch1 / CC No.10 / CC値 50

Note On Ch3 / Note F#4 / Velocity 80

Pitch Bend Ch12 / 8675

ところで、先ほどからたびたび出て来る「バイト」というのはデータ容量の単位である。デジタル・データというのは突き詰めると全て0か1かなのだが、この「0か1か」という2択のひとつひとつが「ビット」というデータの最小単位だ。1バイトというのは8ビットのことであり、2択が8つ、つまり2の8乗通り（＝256通り）の可能性がある。従って、1バイトが表現できる整数値は0から255まで、ということになる。

ところが、MIDIのデータバイトは0〜127の整数値だ。なぜ128以上の整数値を取れないのかというと、実は、ステータスバイトは128から255の整数値であり、受信する側は、受け取った信号が128以上か未満かでステータスバイトかデータバイトかを判断しているのだ。

別の言い方をすると、MIDI信号の1バイト（＝8ビット）は、それぞれ1ビットをステータスかデータかの識別に使用している。識別信号を除くとMIDIの各バイトは「7ビット」の情報量を持ち、そこから転じて、Pitch Bendのように2つのバイトを使用して値を決定するものを「14 bit MIDI」と呼ぶこともある。

・・・

さらに、MIDIメッセージを扱うときには、10進数ではなく16進数で表記することもある。

ご存知10進数は「9」の次に繰り上がって2桁となるが、16進数では「10進数の15」に相当する数までが1桁で、それを表すのに、アルファベットのAからFまでを用いる。

16進数で127は「7F」。さらにひとつ増えて128で繰り上がり「80」となる（ちなみに255は「FF」なので、MIDI信号は全て2桁以内の16進数で表記できる）。つまり、MIDI信号は2桁目が8以上の場合はステータスバイト、7以下の場合はデータバイトと識別されるわけだ。

さらに、ステータスバイトは1桁目と2桁目を分けて見ることによって、どんなメッセージなのかが判読できる。

2桁目＝メッセージの種類

9　→　Note On

B　→　CC

E　→　Pitch Bend

※8、A、C、Dもメッセージの種類を示すが、Traktorでは使用されない。（FはMIDI Clockで使用される）

1桁目＝チャンネル　

※ただし、0がCh1で、FがCh16

例えば「97」ならば「Note On Ch8」であり、「EC」ならば「Pitch Bend Ch13」だ。

この16進数表記はTraktorのベーシックな機能を利用するのには理解しなくても問題ないが、よりディープなマッピングの世界に突入するとちょいちょい見かけるようになるので、まずはサラっと読んで置きつつ、後ほど必要になったらまた参照していただきたい。

参考までに、先ほど上げた具体的なMIDIメッセージを16進数表記に直すと：

CC Ch1 / CC No.10 / CC値 50　→　B0 0A 32

Note On Ch3 / Note F#4 / Velocity 80　→　92 42 50（※1）

Pitch Bend Ch12 / 8675　→　EB 43 63（※2）

※1　Noteは0=「C-1」から12（10進数）増えるごとに1オクターブ上がる。アルファベットの右の数字がオクターブを表すのだ。例えば60は「C4」。

※2　Pitch Bend値は（第1データバイト×128）＋（第2データバイト）で求める。これはつまり、第1データバイトで粗々の値（大きな数字）を決め、第2データバイトで128未満の詳細な値を決めるという考え方だ。混乱を恐れずに言い換えると「2桁の128進数」ともいえる。

さて、冒頭ではステータスメッセージを「路線と行き先」に例えたが、Pitch Bend以外のメッセージについては、実は第1データバイトも詳しい行き先に関係している。列車に例える意味合いがだんだん判らなくなって来たが列車に例えると、第1データバイトは「到着ホーム」を指定するといったところだ。（例えば「中央線・三鷹駅3番ホーム行き」）Pitch Bend路線は単線なので、ホーム指定は無い。

さあ、いよいよ本題だ。引き続き列車の例えで行くと、コントローラとTraktorは、それぞれ自分が「始発駅の世界」で相手が「終着駅の世界」の関係だ。コントローラ側を見ると、例えばフェーダーやボタンのひとつひとつが固有の「路線と行き先」を持った「始発駅」であり、（相手から見れば）「終着駅」なのだ。そして、それらのフェーダーやボタンの状態が変化するたびに列車が発車する。

ところが、列車であるから、自分の意思で舵をとるわけではなく、あくまでも線路をひた走るのみだ。そこで、「始発駅」の世界を出た列車は、全ての列車が通る、宇宙で1箇所だけの分岐器（進路を変更する場所）を通過することにより、「終着駅」の世界で正しいレールに乗ることが出来る。この宇宙の総合進路変更ステーションである「分岐器」こそが、マッピングなのだ。

さて、先ほど「フェーダーやボタンの状態が変化するたびに列車が発車する」と表現したが、この変化した状態こそがCCやNote Onの場合は第2データバイト、Pitch Bendの場合は2つのデータバイトが表す数値であり、各コントロール固有の終着駅へと運ばれる「情報」だ。

つまり、CCやNote Onの場合は：

そして、Pitch Bendの場合は：

それぞれ、オレンジ色の部分を見て分岐器が正しいレールに乗せてくれ、各列車は青い車両に積まれた「情報」を目的地に運ぶのだ。

※Ch1 CC12という「コントローラーにとっての固有の終着駅」を見て、マッピングがデッキCの音量フェーダーという「Traktorにとっての固有の終着駅」へのレールに乗せてくれる。運ばれるのは「45」という値（通常は0から127までの音量フェーダーの高さ）。

マッピングが無ければ、列車は行き先を失い、終着駅にたどり着くことが出来ない。ゆえに、マッピング無しのコントローラーはTraktorにつなげても何も起きないし、間違ったマッピングを読み込んだところで、とんちんかんな行き先にたどり着いて、役に立たない動作を引き起こしてしまう。

さあ、早く具体的なマッピングのテクニックに進みたいところだが、その前に、いろいろなタイプのコントロールについて、どのように状態が変化すると、どのような情報が発信されるのかおさらいしておこう。

■Fader

あるコントローラのあるフェーダーには「CC Ch4 No.15」という固有の識別情報があり、図の場合は、その状態が67から68に上がった瞬間に、「68」という情報を乗せた列車が発車する。同様に、どんな値からどんな値に変化したときも、必ず列車が発車する。例えば最小から最大まで一気に上げたときは、127編成の列車が次から次へと発車するのだ。

■Knob

ノブは、フェーダーを回転式にしたものだ。図では49から50に増えたので、50が送信された。

■Button

ボタンは、押し込んだときに正の整数が、離したときに0が送信される。正の整数は最大値の127が一般的だ。

■Toggle Button

トグルボタンはボタンと同様の仕組みだが、押し込んだときに、物理的に押し込まれた状態でロックされるようになっている。

再度ボタンを押し込むとロックが解除され、0が送信される。

■Pad

パッドはボタンに似ているが、押し込む速さによって送信される値が変わる。

速く押し込む（叩く）と、それだけ大きな値が送信されるのだ。ドラムマシンやサンプラーが採用しているコントロールだ。

■Pressure Sensitive Pad

パッドをさらに進化させたもので、After touch対応ともいわれる。このタイプのコントロールは２種類のメッセージを送信する。最初に送信されるメッセージはパッドと同様に押し込む速さによって決定されるが、続いて、押し込んだ後の指がどれだけパッドに圧力をかけているかによって、変化があるたびに、2種類目のメッセージが送信される。例えば、強く叩いて大音量でサンプルを鳴らした後、そのサンプルにかけるエフェクトの量を圧力でコントロールする、という使用法だ。DJ機器では、VestaxのPAD-OneやVCI-380がこれを採用している。

■Endless Encoder

エンコーダーはノブに似ているが、時計周り、半時計周り、それぞれの方向に一定の角度だけ回すたびに、決められた値が送信される。図の数値は例だ。送信されたかどうか判るように、段階ごとにクリックするようになっているものが多い。どこまでも回せるところからエンドレスという呼称がついているが、単にEncoderと呼ばれる場合もある。

■XY Pad

パッドをなぞる指が横方向（X）、縦方向（Y）に移動するたびに、それぞれの方向の位置情報が個別のメッセージとして送信される。2つのパラメーター（例えばディレイとフィルター）を片手で操作したいときに便利だ。

■Touch Sensor

コントロールに指が触れたときに正の値（127が一般的）が送信され、離したときに0が送信される。単体で使用されるよりは、図のようにXYパッドがさらにタッチセンサーも兼ね備えているといった場合が多い。DJ機器ではあまり無いが、フェーダーやノブにタッチセンサーを追加することも可能だ。

同様に、複数のコントロールを組み合わせたタイプのコントロールもいくつかある。

例えば、ジョグ・ダイヤルはエンドレス・エンコーダーとタッチセンサーの組み合わせだ。また、ループをコントロールするノブには、ボタンの機能を兼ね備えたものも多い。

・・・　

さて、先ほどマッピングのことを「宇宙の総合進路変更ステーション」と表現したが、Traktor Pro 2 のマッピングは、正しいレールに乗せる以外に、もうひとつ重要な役割を果たしている。この役割こそがTraktorマッピングの真骨頂であり、その自由度ゆえに、「思いつく操作性は殆ど実現できる」のだ。

次回は、いよいよTraktorマッピングの具体例も登場、奥深きマッピング・ワールドへ誘う「Controller Mangaer編」。

■1999年　PCDJの登場

DJスタイルとしてはアナログが一般的だった当時、このソフトウェアの位置づけは「パソコン内でDJと同じことをして楽しめる」といった、レクリエーション目的に捉えた記憶がある。少しでも多くのユーザーにダウンロードしてもらえるよう、広告表示と引き換えにフリーウェアにするなど工夫してきたが、現在に至るまでメインストリームに乗ったことは無い。

■2000年　Traktor DJ Studio 発売

リアルなスキンなどを採用せず、早くも現代的なDJソフトウェアのコンセプトを確立していたといえる。

また、同年にVDJの前身であるAtomix MP3も発売された。

こちらはいかにもDJが嫌いそうなデザインだ。

ジュラルミンケースやレコードショップの段ボール箱を引き回していた当時のDJが、こんな軟弱なデザインのソフトでプレイするワケがない。振り返れば、現場の機材として成功したソフトとそうじゃないソフトとでは、誕生したころから方向性が違っていたことが垣間見える。

■2002年　DeKstasyの発表

筆者をデジタルDJに転向させたのは、このいかにもOS X黎明期といったデザインのフリーウェア。既に開発は終了しているが、８ch出力（しかも複数のオーディオカードの組み合わせもOK）、フレキシブルなBeatgridの修正機能と高い安定性を有した秀作だった。

ところで、当時のコントローラーはどうだったのかというと、むろん、キーボードである。

不便そうに感じるかもしれないが、スクラッチをしないDJにとっては、トーンアームを動かす動作（曲の途中に針を動かすなど）を除けば、レコードプレーヤーのコントローラーは以下の通り。

さらに、精度の高いBeatgridを仕込んでピッチコントロールを不要にしましょうという話なので、事実上のライバル関係はこうなる。

　VS

こうして比べると、たかがキーボードでもコントローラとしてのポテンシャルでは圧勝だ。

ただし、スクラッチがマストのDJとなると話は全く別で、当時のソフトウェアではどうにもならなかった。

また、DJブースにノートパソコンという風景が異質だった当時は、新しもの好きの注目こそ集められたものの、他のDJやクラバーに「これもひとつのDJの形だ」というのを理解してもらうまでには忍耐の期間があった。

■2003年　Traktor Final Scratch 誕生

Stanton社とNI社のコラボレーションにより、初めてのPC/Mac対応DVSシステムが誕生。（前身であるFinal ScratchはLinux PCのみ対応）

■2004年　Serato Scratch Live 発売

Traktor Final ScratchとSerato Scratch Liveの登場で、従来のプレイスタイルに近い形でコンピュータの利便性を享受できるようになり、次第に真剣なDJを取り込んで行くことになった。

持ち物がグッとDJらしくなったのも関係あるだろう。

■2005年　Traktor DJ Studio 2.6 ・ Traktor 3

現場のDJからフィードバックを受けるようになると進化の速度も増し、FXやMIDI機能が発達、４デッキ搭載など、単なる「レコードの代替としてのソフトウェア」の域を脱する。

FXやインターナルミキサーを使いこなしたいとなるとさすがにキーボードでは物足りず、本格的なDJコントローラの登場が待たれたが、まだまだハードウェアの進化は追随していなかった。この時代、デジタルDJが持ち込んでいた機材といえば…

MIDIキーボードは、ボタン（鍵盤）とツマミを複数持っていて意外に手頃だった。

ボタン系はキーボードで間に合わせるとして、ツマミだけは欲しいということでUC-16。

DJコントローラとしての需要を察したのか、マイナーチェンジでX-Sessionの誕生。

DJ専用設計ということでは世界初かもしれないヘラクレス。しかし、再生コントロールとミキサーコントロールが中心の仕様は、DVS派には不要で、コントローラ派には不足だった。

ソフトウェアの機能をフル活用できるものとしてはAllen&HeathのXone:3Dが存在したが、こちらは20万円以上と高額だった上に、中心部分はDJミキサーなので、「ミキサーごと持ち込む」という気合い＆クラブ側の協力体制が必要であった。

■2007年　コントローラー革命

そんな時代、日本のDJ機材メーカーから革命的なコントローラが誕生した。

Vestax VCI-100である。４万円という価格帯、DJ機材メーカーならではのタフネス、タッチセンサー付きのジョグ・ダイヤルから、エフェクト、ループなど、ソフトウェアならではのパフォーマンス機能までを意識して作られたこのモデルは、現在のあらゆるDJコントローラの原型といっても過言では無かろう。

※真似たと言いたい訳ではない。単に、VCI-100のコンセプトがひとつの正解だったのだ。

また、VCI-100は別の形でもデジタルDJの発展に貢献した。

英語圏におけるデジタルDJ情報のメッカとなって久しいDJ TechTools、通販部門の主力製品は長きにわたり、VCI-100のカスタム・モデルだった。また、カスタム・マッピングの研究、情報交換も、主にVCI-100を使い倒したいという情熱が原動力となっていたのだ。

■2012年　新たな分岐点

続く５年間に隆盛を極めたオールインワンタイプのコントローラは、各社から登場した４チャンネル・ミキサー搭載モデルで機能的に、そしてTraktor Kontrol S2でコストパフォーマンス的に完成形を迎えたといって良いだろう。

しかし、オールインワンタイプでは取り込めない多数のポテンシャルユーザーが存在する。

こぞって大きく高解像度に進化させたジョグダイヤルは、DVS派を改宗させるには至らなかった。また、どんなにオールインワンタイプが高機能化しようが、エキスターナル・ミキサー・モードのDJにとって、全体の１／３を使わないミキサー部分が占める機材は検討の余地すら無い。かといって、慣れ親しんだクラブミキサーを離れてオールインワンタイプに移行するほど、インターナル・ミキサー・モードならではのメリットが無いのが現実だ。配線が楽というメリットはあったが、今後USB端子搭載のミキサーが普及すればこれも関係なくなる。

そんな時代の流れに相応しく、昨年から今年にかけて目立ってきたのがモジュラー・タイプのDJコントローラだ。

Behringer CMDシリーズ

人気ミキサーのパチものフォルムに良く似たシリーズで知られているベリンガーから登場したモジュラータイプのシリーズ。自分に必要充分な機能を備えたコントローラをチョイスするという考え方だ。やや安かろう悪かろうのイメージがあるメーカーだが、いちばん右のミキサー・モジュールはUSBハブを内蔵するなど、今回の試みは時代を先取りしていると思う。

Native Instruments Traktor F1

話題のF１は、Traktor Pro 2.5で新登場するRemixデッキのコントロールに最適化されたコントローラーだが、インターナル派／エキスターナル派を問わず、現状のセットアップに追加する多目的コントローラとしても使用可能だ。

ZOMO MC-1000

これは特筆すべき１台だ。他のモジュラータイプのように特化した機能を掘り下げるのではなく、オールインワンタイプからミキサーとジョグ・ダイヤルをばっさり切り落としたのだ。８chのオーディオ出力も備えているので、これとノートパソコンがあれば、４デッキコントロールのエキスターナル・ミキサー・セットアップが完成だ。「ちょうどこういうのを探していた」という人も少なくないのではなかろうか。

ちなみに、8chのオーディオ出力というのにも注目したい。DVSを使用しないユーザーにとってはAudio8や10の出力の多さは魅力だが、豊富な入力と外部電源に依存する仕様はなんとも無用の長物である。かといって、4ch出力のAudio2では少し物足りない。見渡してみた限りで、こういったDJ用に手頃な8ch出力のサウンドカード自体、MC-1000がワン＆オンリーであった。ただし、DJメーカーがこの需要に気付いていないわけは無いので、どこもこういったサウンドカードを出さないということは、今後USB入力搭載のDJミキサーが常識的になるという証拠なのかもしれない。

■iOSアプリ

 TouchOSC

 Lemur

つまめる、押し込める、指先の感覚で調整度が判るといったハードウェアの利点を失う代わりに、自分の理想型そのもののコントローラをデザインできるのが、iOSアプリの魅力だ。また、時と場合に応じてコントローラを変更したい場合も一瞬だ。

特にLemurは、テンプレートのデザインに少々の知識を必要とするが、拡張性・柔軟性については、ハードウェアはおろか他のiOSアプリをも凌駕している。

オールインワン、モジュラータイプ、iOSアプリと、さまざまなタイプのコントローラが出揃った。自分に合った機材を検討するときには、それぞれの特性と、それが現場で与えてくれるもの、逆に、それによって現場で制限されることなども考えて、自分のスタイルに一番合ったものをチョイスしていただきたい。

次回は、そもそもMIDIがどういう仕組みなのかを「MIDI編」にてお届けする。