#tch15

【大家都好誠實，真的】 本次柴賽評審Berezovsky 接受俄國廣播訪問談到此次的名次爭議。對所有評審來說爭議當然只有一個，就是Lucas Debargue ，熊叔指名道姓說瑞典的Engström和法國的Beroff 特別不同意給Debargue 第六名以外的名次。 因為Beroff 反對得太積極了，熊叔忍不住問他說：「好啦，你不同意OK，可是看在他是你法國同胞的份上，你為什麼一點都不支持他？」 Beroff回答：「我幹麼要因為他也是法國人就必須給他高分？！！」 ----- 熊叔說到賽後跟Debargue 談過，很為他的知識折服，他所知的一切對於專業音樂家來說都沒有那麼容易：他瞭解Roslavet和梅特納全部的奏鳴曲。熊叔說：「我很愛梅特納，可是他的奏鳴曲，我也沒有全部都很瞭解！」他形容這個年輕人就像是擁有大自然野性的力量。即使意識到他的技術問題，但那又怎麼樣？他可以學，可以精進，更何況他已經在路上了，不是嗎？

【果然沒有那麼簡單】 搭訕捲毛成功。問他有沒有想要出版寫給K.414的Cadenza，他說：恩其實我自己也不確定這樣算寫完了沒有...可能還會繼續改版吧。

【俄國媒體對Lucas Debargue 旋風的分析報導】 一個只受四年學院訓練的外國年輕人何以能風靡最挑剔的俄國人？這篇文章提出的觀點是，Lucas扮演了一個「消失中的中介者(Vanishing Mediator)」。我們聽眾總是下意識的對聆聽經驗有所畏懼，我們聆聽古典音樂，必然面對原典與複製的差異、發聲者與音樂經驗本身的差異，這些差異像一面牆，阻隔在聽眾與音樂本質之間....我們害怕自己喪失其中真實的意義，理想的狀況下，牆必須越透明越好，最好能夠消失到幾乎看不見，我們便可以相信（只是相信）自己已經捕捉到原始的真實。 Lucas 的成功，就在於他在許多層次上符合這個「消失中的中介者」的角色。他創造出的世界，如此合理，如此清晰不含糊----他的演奏是一種掏心掏肺的個人獨白，甚至是一種告解，在他演奏的當下，不再是一人對千人，而是純粹的一對一親密對話。 ......現時俄國處於一種政治氣氛低潮的狀態，古典音樂總是能在這種不明朗的氣氛下滲透現實，在種種謊言、恐懼的撕扯下，對真實的渴望益發迫切，俄國人會去聽Lucas的音樂會，也就是為了找到他們所渴望的，而不只是單純的Lucas本人而已。 PS. 法國魯的粉絲真的很厲害，高手雲集，這篇是一個德國人把它俄翻英的。

【一奏傾人城，再奏傾人國】 雖然沒像顧爾德那樣一夜風靡的傳奇，但是法國魯也真是傾國傾城的境界了。昨天在馬林斯基劇院的演出大成功，返場四首，贏得聽眾熱烈起立喝采。誰知道一個月之前他還只是個默默無聞的小子呢？

【捲毛粉的悲鳴】 直播網路品質令我太絕望了 （顯示為被Medici TV這個藥頭放出的免費毒品纏上） 只聽到第一樂章開頭一分鐘跟結尾幾秒，除了看到捲毛剪了頭髮以外簡直毫無所獲，怒～～～～

1. 其實看完有點難過又有點感慨。這種小孩在台灣可不可以活下去都是個問題...... 2. 這句很刺激人喔：如果你覺得我英文不錯，那是因為我有念喬伊斯的尤里西斯。XDDDDDD 夠了你...

鋼琴公司也是要做行銷的（那棒球帽有點可怕欸）。