#quevoir

”Couscous aux lardons” est joué dans les théâtre parisiens depuis plusieurs années maintenant. Pourtant, en ces temps de pré-période électorale, où les discours sur l’identité, les traditions, la culture et nos ancêtres les Gaulois sont légion, elle est plus que jamais d’actualité.

Car “Couscous aux lardons”, c’est l’histoire d’amour entre Marie-Sophie (Cécile Marx) et Rachid (Mehdi Marame). Un couple mixte, comme il en existe des milliers, voire des millions en France. Un couple qui s’aime, mais aussi s’engueule comme tous les couples. Sauf qu’eux s’engueulent aussi à cause de leur éducation différente et de leurs différences culturelles. 

Une phrase (ou plutôt deux phrases) du spectacle résume d’ailleurs bien leurs problèmes. A un moment, Rachid dit à Marie-Sophie : “N’oublie pas d’où je viens”. Ce à quoi elle lui répond : “N’oublie pas où tu vis.”

Mais si les deux amoureux prennent plutôt bien leurs querelles, s’en accommodent et font preuve de respect mutuel, c’est moins le cas avec leurs mères respectives.

Car d’un côté, il y a la maman absente et ouvertement raciste de Marie-Sophie et de l’autre, il y a la mère envahissante et traditionnelle de Rachid. Cette dernière offre d’ailleurs de jouissifs rires aux spectateurs, lorsqu’elle intervient sous les traits de l’excellent Mehdi Marame.

Si cette pièce est un véritable succès, c’est autant pour ses dialogues et son histoire que pour ses protagonistes. Si plusieurs comédiens jouent en alternance les deux rôles de la pièce, les deux que j’ai vu lorsque j’y suis allée étaient drôles à souhait. Spontanés et naturels, ils n’hésitaient pas à interagir avec le public pour nous faire encore plus rire.

Présentation : 

“Les Faux British”, c’est tout simplement l’association des amis du roman noir anglais qui vous convie à leur réunion annuelle. Après une présentation des différents membres, ces comédiens amateurs décident de se produire dans la pièce de théâtre “Meurtre au manoir Haversham”...

Mais entre le décor plus que brinquebalant et des talents plus ou moins développés, la représentation de “Meurtre au manoir Haversham” se révélera plus que difficile pour les comédiens, mais tellement drôle, voire tordante, pour les spectateurs.

Mon avis : 

“Les Faux British” sont drôles. Très drôles. Preuve en est, les rires dans la salle ne s’arrêtent jamais, grâce au talent de tous les comédiens. Le comique de répétition utilisé à outrance ne devient jamais lourd, l’absurde et le loufoque ne sont jamais lassants. 

Si vous avez aimé “Thé à la menthe ou t’es citron”, si vous appréciez l’univers d’Agatha Christie, jouer au Cluedo, l’humour de Borat et même de Charlie Chaplin, vous adorerez “Les Faux British”. Et si vous n’aimez pas les références précédemment citées, vous adorerez aussi cette pièce qui peut être qualifiée d’un des chefs d’oeuvre de l’année !

Il est de ces spectacles qu’on attend avec impatience. Sans pouvoir en expliquer la raison, “Chagrin d’amour” d’Audrey Vernon faisait partie de cette catégorie. Pourtant, dès les premières secondes, j’ai été déçue et je compris alors que j’avais de trop grandes attentes.

Ne vous méprenez pas, “Chagrin d’amour” est un spectacle audacieux, intelligent et original. Si la thématique traitée est relativement classique, universelle et intemporelle, Audrey Vernon a réussi à écrire une pièce que je qualifierai d’érudite. Elle ne s’est pas laissé aller à la facilité qui aurait consisté à faire un spectacle purement et uniquement féministe, en faisant étalage de ses émotions et de son quotidien de célibataire. 

Non, elle a opté pour la complexité en conviant Freud, en réinterprétant des ruptures célèbres et en essayant de comprendre en profondeur les conséquences d’un chagrin d’amour. Mais son plus grand fait d’arme, je trouve, est d’avoir utilisé la pièce “Phèdre” de Racine comme fil rouge. Tout simplement car cette pièce, quelque peu méconnue et au langage peu abordable, relate en effet... un chagrin d’amour.

Sur le fond, il faut reconnaître à Audrey Vernon un véritable parti-pris et un spectacle clairement plus intelligent que ceux de la plupart de ses consœurs. “Chagrin d’amour” est un spectacle, je le répète, intelligent. Pas forcément amusant. Pas du tout léger.

Pour autant, j’ai été déçue. Non pas par le spectacle, mais par la comédienne elle-même. Je n’ai pas accroché à sa voix légèrement haut perchée, ni à son débit rapide la poussant à avaler certaines fins de mots et à articuler à outrance pour se faire comprendre, rendant ainsi son jeux faux. 

Je sais, pour quelqu’un comme moi  qui parle également très vite et articule peu, cette remarque pourrait s’apparenter à de l’ironie. C’est l’hôpital qui se moque de la charité pourrait-on me dire, avec raison. Mais il n’empêche que j’ai trouvé sa façon de parler irritante et fausse, m’empêchant de rentrer entièrement dans son spectacle, d’être émue et touchée.