#nerderland

世界各国の港町の例に洩れず、ここアムステルダムも寛容な街だ。 売春やドラッグはもちろん合法だし、ユダヤ人等の他民族だって受け入れる。デカルトだってスピノザだってアンネ・フランクだって逃げてきたここは、街並みも建築もどこか温かく人間的で、自由に満ちている。

（そういえば、美輪明宏が子供時代を過ごしたころの長崎も同性愛者を、キリスト教を、西洋文明を受け入れる街だった。美輪明宏の自伝『紫の履歴書』は描写の美しいドキュメンタリーとして傑作。）

16世紀のアムステルダム

堤防上の道路に沿って建てられた集落は13世紀には都市に発展した。それぞれの大きな河川にはダムが建設されて、そのダム自体は中央広場となり、タウンホールや軽量所、時には教会が建てられたのだという。主な河川の間には代替水路が引かれ、主な交通路として河川沿いに交易に関係する倉庫や事務所が建設されたほか、それらの河川の間には交易に関係ない住宅や作業場が置かれた。

(参照：http://library.jsce.or.jp/jsce/open/00902/1996/16-0319.pdf)

17世紀のアムステルダム

アムステルダムの経済は急成長し、人口流入で20万人を超える都市に成長した結果、市域の拡張が急務となった。1612年からは三本の同心円状の運河が開削され、運河に沿って宅地が造成された。西教会を中心に裕福な市民が居住し、高さ10mほどに抑えられ間口の狭い住宅が立ち並んだ。3運河沿いは今でも高級住宅地として良好な環境が維持されている。

その西側のヨルダン地区は都市域に編入される以前の農地の農道と水路の土地割に沿っていて、同心円状とは無関係のグリッドに乗っている。二つのグリッドの接する部分では不規則な平面を持つ建物も多い。この地区は外国からの宗教上の避難民や下層労働階級の居住地となった。

（参照：http://library.jsce.or.jp/jsce/open/00044/1991/11-0155.pdf）

ベネチアを始め、各地の港町ではどこかもの寂しさが漂っていると思う。 空は曇り、霧の中をボートが行き交うベニスの商人の世界のような、 ソーダ水の中を貨物船が通るユーミンの『海を見ていた午後』のような。

窓が大きく、間口が狭いから威圧的な感じを与えないからだろうか、 不思議とこの街では温かさと明るさがもの寂しさより優っている。 建物の材料が石ではなく煉瓦だということや、家の中の家具や人を街路から見ることができるからかもしれない。

ちなみに、写真にもあるボートハウスはアパートのように賃貸で住むことができ月に500ユーロほどの金額で住むことができるが、非常に人気で予約が取れないのだという。

アムステルダム証券取引所 (1889-1903)

オランダ近代建築の父、ヘンドリク・ペトルス・ベルラーヘの代表作。 1602年設立の世界で最古の証券取引所であるアムステルダム証券取引所のため、のちに中心の河川を埋め立てて建てられた。写真は中央駅駅方面のファサードで建物の裏側にあたる。

外観は幾つかのファサードをスーパーインポーズして重ねたかのようで、アムステルダムの街並みを編集したかのようで周囲によく馴染んでいる。 一方で、反対側の広場に面するファサードは鐘塔とロッジアで平面的かつ記念碑的にできている。

ホールのアーチはライズが低く、斧や仮面のようでもあり宗教儀礼を思い起こさせる。

さて、レンガの組積像の上に鉄骨でアーチを組むことも、ガラスの天井を持つことも当時全く新しいことではなかった。 では、なぜ彼がオランダ近代建築の父たり得たのか。

19世紀の産業革命以降、鉄骨の普及と歴史主義の普及によって、クリスタルパレス等の鉄とガラスで作られる建築や、ベルリンのアルテス・ムゼウムのようなギリシャ・ローマ等かつての建築様式を編集して作られる折衷様式の建築が主流となっていた。

そんな中で彼が打ち出したのは滑らかな平面の詩学だ。激しい凹凸のない平面を美しいと思う感性。この感性はミースファンデルローエ等合理主義建築家たちに引き継がれ、今でも僕らの世界の美的感覚の一部になっている。

19世紀の間に一度解体した壁が、ここに禁欲的な閉鎖性を取り戻した。

(写真: https://de.pinterest.com/pin/335870084681477120/)

(写真: http://www.jbdesign.it/idesignpro/Hendrik%20Petrus%20Berlage.html)

海運ビル (1911-1916)　ヨハン・メルヒオール・ファン・デル・メイ

ベルラーへ以降オランダはアムステルダムを中心にし、表現主義的建築を模索するアムステルダム派とロッテルダムを中心に面と線による建築を推し進めるデ・ステイルによって発展していくこととなる。

「建築には装飾が必要だ。」この海運ビルはそんなアムステルダム派の始まりを告げる金字塔であって、彼らの夢があふれんばかりに詰まっている。

アムステルダム臨海部に建ち、三角形平面の中心に豪華な装飾を施した階段ホールをもつ。階段ホールは海図の描かれたトップライトからぼんやりとした白い光を採光し、折返し階段が上昇する。手すりや天井は波のようにリズミカルに踊り、くっきりとした陰影を作り出す。深海生物やタコをかたどった照明やネプチューンの銛の形をしたドアの取っ手、星座をモチーフにした装飾など、海洋をテーマにした物語が無尽蔵に現れる。

下の二枚目の写真は、かつて航海へ向けたチケットを販売する場所だったらしい。この建物は現在高級ホテルとして使用されている。

古典主義に基づかない形態をいかにつくるのか。 アールヌーヴォーが鉄の技術を応用して植物を模ったように、ここではコンクリートによって海洋を量塊によって表現している。

Zuid Plan (1917)

1901年に労働者住宅の改善を目的に住宅法が制定され、ベルラーヘによってアムステルダム南郊にこの低所得者住宅は建設された。主要幹線を美的に処理し、アイストップには公共建築物をおいて都市的な要請に応えるとともに、細い街路と細長い街区を採用し、入り隅と出隅を組み合わせた広場をバランス良く配置した。街区の中庭は労働者たちが集まることができる場所として想定されていた。

スパールンダムメル緑地の集合住宅 (1913-1919)　デ・クレルク

アムステルダム派は石とレンガ、茅などのオランダ古来の建築素材を使用し、建築形態の可能性を追い求めると同時に、労働者階級のための集合住宅をアムステルダムに生まれた新街区に建設した。

「The Ship」と呼ばれる、まるで豪華客船のようなこの集合住宅はアムステルダム西側に立ち、学校や郵便局を抱え込んだ労働者住宅として計画された。

ファサードは構造や機能との対応をほとんど持たず、レンガの目地や屋根瓦が装飾的に用いられて、波打つとともに水平線を強調した造形がなされている。

こうした夢のような装飾は、近代以降「罪悪」として忌避されてゆく。 だが彼らはこう思ったのではないだろうか。 労働者こそ夢を見るべきではないかと。

ヘンリエッテ・ロンネル広場の集合住宅　(1920) デ・クレルク

スパールンダムメル緑地の集合住宅以降、彼はベルラーヘの平坦な抑揚の少ない表現に立ち戻った。ここでは実際は巨大な集合住宅を住宅単位に分割し、各々6世帯用のアパートメントハウスとして設計し、公園沿いに戸建て住宅が建ち並ぶように見せている。

まるで、幼稚園で4つ子が並んで母親の迎えを待っているようで、キュートかつユーモラス。

NDSM (オランダ造船会社) 造船所跡

アムステルダム中央駅から運河を挟んだ対岸にこの造船所は立つ。周辺は巨大な空地と放置された工場が立ち並ぶ漠然とした場所だが、工場に一歩足を踏み入れると世界は一変する。

工場内には小さなアトリエが積み重なり、スケートパークやイベント会場が並ぶ。

1984年のオランダ造船会社（NDSM）の倒産以降、アムステルダム北部のこの工場地帯は社会から放置された状態が続き、千を越えるアーティスト、デザイナー、劇場関係者、新鋭芸術家達が無断占拠の形で建物に住み着き表現活動を行っていたという。

しかし、アムステルダムの数多くの工場跡や古い波止場が完全撤退や廃棄の対象に上がり、アムステルダム市の支援を受けたアーティストのコミュニティがこの土地の使用権を購入し、この土地一帯を管理しているらしい。

アムステルダム中央駅とのフェリーも再開し、アムステルダムの芸術の中心として人気の場所となっている様だ。

新アムステルダム国立美術館 (2013)

建築家は真ん中の道路を美術館へ至るスロープとして計画し、自転車の侵入を禁止する計画でコンペに勝利したが、市民はこの設計に猛抗議。結果、美術館の再開まで10年の月日を要したが、無事自転車でも通り抜けできる美術館として改修された。その経緯は下のリンクにて。

https://www.youtube.com/watch?v=NuILclQ7Bv4

ピトン橋

オクラホマ (1994-1997)　MVRDV

シュレーダー邸 (1924)　リートフェルト

モンドリアンらが在籍したデ・ステイルは、建築においては三次元的なヴォリュームではなく面と線による造形を目指す。

有史以来、建物はヴォリュームー量塊の組み合わせで建物を建ててきた。 そこでは閉じた箱を想定し、それを組み合わせることで建築を成立させてきたが、それは伝統的な教会が基本的には直方体や円柱の足し算で構想されていることからも容易に想像できるだろう。

これに対して、デ・ステイルは面と線による造形を提案する。 箱は当初想定されず、面と線を組み合わせた結果生まれる場所が空間となるが、これは現代的なオフィスビルが床と柱という面と線によって成立し、ガラスが補助的に周りを覆っていることからも想像できよう。

ユトレヒトに建てられたこの実験住宅はデ・ステイルの形態言語を発展させ、白・黒・灰色の面と赤・青・黄の三原色からなる線から建ち上がる。 水平要素と垂直要素は互いに交差し、かみ合い均衡を取る。

Markthal Rotterdam　MVRVD

Cube House (1978)

一見ひどく乱雑としたこの建築はロッテルダムの旧市街の周縁に建てられて、旧市街と港湾地区を陸橋によって結ぶ。

住宅の入るキューブは傾けて持ち上げられているから、陸橋のレベルには光や風が良く通り抜けている。

少し上がった場所には３住戸で一つのテラスが設けられ、そこから各住戸への玄関に至る。住宅は玄関、リビングダイニング、ベッドルーム、テラスの四層に分かれ、リビングダイニングでは壁が上方に広がっていくから開放感を感じ、ベッドルームでは壁が上方にすぼんでいくから包まれるような感覚を覚える。

開口部に関して、下二層では視線は下向きに、上二層では視線が上むきになるため、他の住戸と視線がかみ合わずプライバシーが守られているように感じた。

オランダは夢の国だ。 有り余る自由と平等がここにはあって、合理的思考と個人の尊重によってそれが支えられている。オランダに生まれた合理主義建築も表現主義建築も両者この原則に根ざしているように思える。