#movie2011

Реквием 2019 Requiem 2019 (2011)

Короткометражное предсказание о встрече человека с гигантским летающим китом. Что это? Поэтическое пророчество о грядущей смерти или нарочитое восхищение таинством жизни? Или может быть, перед нами фантазия великого актера Рутгера Хауэра о своей кончине? А может, перед нами и вовсе картина апокалипсиса, который происходит с отдельно взятым человеком?

Ответов тут много и в то же самое время их нет. Важно лишь то, что этот небольшой фильм вышел очень трогательным, выразительным и печальным. 

Похищение Хайнекена De Heineken ontvoering (2011)

На первый взгляд эта лента может показаться криминальной драмой. Реальная история похищения известного в Европе предпринимателя захватывает. С первых минут фильма мы оказываемся вместе с ним в пренеприятнейшей ситуации. Соответственно, сразу настраиваешься на медленный темп и вызволение узника в самом конце фильма. Какая Гваделупа?

А ведь картина совсем не ограничивается похищением. В середине ленты героя освободят и начнется самое интересное - жестокая юридическая борьба за то, чтобы посадить в тюрьму негодяев. Удивительно,но даже при доказанности факта правонарушения система не справляется с тем, чтобы надлежащим образом покарать виновных. Тут и начинается юридическая казуистика, отказ в экстрадиции из Франции и поездка на Гваделупу и Сент-Мартин. 

Для Рутгера Хауэра это был безусловный успех. Тут он был разным, но всегда - человечным. Он представал, то суровым представителем европейского нобилитета, то изможденным человеком, то испуганной жертвой преступления, то влиятельным мстителем. В каждой из этих ипостасей его герой был убедителен. Чем не успех для актера? Тем удивительнее то, что когда ленту пересняли для американского зрителя, роль не досталась Рутгеру.

Впрочем, на мой вкус было недостаточно исторических фактов. Известно ведь, что история вовсе не закончилась тем, что преступники сели в тюрьму. Они позже вышли. Некоторые погибли при странных обстоятельствах, а некоторые стали лидерами преступного мира Нидерландов. Да и с самим Фредди Хайнекеном было все не так линейно и однозначно. Сам фильм дает основания так подозревать.

Бомж с дробовиком Hobo with a Shotgun (2011)

Это не просто оригинальный фильм. Зрителю предложена особая искаженная параллельная реальность, где люди творят зло и насилие, боятся и униженно делают книксен. Такая вот авторская гипербола получилась. Вдохновляясь «Городом грехов» и «Судной ночью» создатели фильма создали свою Вселенную ужасов. Уже с первых минут, когда мы видим крупный план приезжающего на товарняке Рутгера Хауэра сразу веет старыми и незаслуженно позабытыми семидесятыми.

Разумеется, последующие разборки с до корня прогнившим городом будут неотъемлемой частью всего дискурса. Насилие тут будет противостоять насилию. Это пространство лишенное бунтарства — окружающее безумие настолько тягостно для главного героя, что другой возможной альтернативы действий просто не существует. Даже демоны загробного мира помогают преступникам, неожиданный оборот лишь вскрывает подтекст ленты.

А что если предположить, что для нашего героя противостояние с преступностью лишь форма аскезы? Тогда понятно почему с таким спокойствием принимает он все самые жестокие действия в свой адрес. Такой герой, лишенный прошлого и будущего, сам сближается с некой метафизической константой, природной силой стремящейся уравнять все к узким тискам справедливости.

Собственно, обсуждать тут более и нечего. Впрочем, можно упомянуть еще качественную игру целого ансамбля малоизвестных актеров, хорошую актерскую форму Рутгера Хауэра,

Очень плохая училка Bad Teacher (2011)

Неожиданное для современного Голливуда кино. Обычно, даже если в центре внимания оказываются персонажи отрицательные и их жизненный путь оставляет желать лучшего, то в лучших традициях кодекса Хейза принято предоставлять им возможность для того, чтобы исправиться. Морализаторская компонента в США очень важна. Достаточно просто взглянуть на римейки. Сильные зарубежные ленты при создании американских копий подвергаются настолько точечному купированию, что даже действия самых адекватных персонажей принято пояснять (вспомним недавно вышедшую “Тайну в их глазах”).

В связи с этим, так приятно встречать ленты в которых людям позволяется быть такими, какими они есть и достигать при этом жизненных успехов. Ну вот, разве можно заподозрить в успехе уже немолодую учительницу средней школы, которая мечтает выгодно выйти замуж, путается с неудачниками, ведет активную сексуальную жизнь и даже готова употреблять запретные препараты прямо на уроках? Однако, вопреки всем канонам ей будет создана такая сюжетная конструкция, где все ее негативные моменты смогут в полной мере сработать на созидательной ниве. 

Подобные виражи себе мог ранее позволить разве-что Адам Сандлер. Однако, выбор новой анти-героини завораживает. Кэмерон Диас - некрасивая красавица оказывается в новом образе настолько хороша, что порой не отличишь актрису и ее персонаж. Похоже именно этот образ ей наиболее близок, ибо такого горячего соперничества с Люст Панч я просто не могу припомнить. А ведь там еще было и замечательное ухаживание за Джастином Тимберлейком и жестокая борьба за деньги для пластики по увеличению бюста. Тут каждая из предложенных ситуаций за гранью фола - но даже по итогам всего действа, ожидаемое морализаторство так и не обнаруживает себя. Тем самым, фильм оказывается необычным и интересным. Не так уж много в современности делается лент, которые совершенно легко ориентируются в масштабах “дурного вкуса”, собирают команды звезд и при этом сохраняют профессиональный лоск и эффектность.

Духлесс (2011)

Очередная вариация на тему “героя нашего времени”, которая вобрала в себя все модные фишки своего времени и претендует на более-менее объективный взгляд на современность. И действительно, нам показывают тот мир глянца и больших зарплат, в который стремятся многие. Главный герой ведет себя как суперзвезда, проживает в элитной квартире и водит модную автомашину. Он не имеет никаких проблем с выбором девушек и не слазит с запрещенных препаратов. 

В этом его полете есть своей изящество, равно как и многие очевидные недостатки. С аккуратной поучительностью нам показывают многие внутренние противоречия и скрытые конфликты подобного жизненного выбора. Вроде, никто и не мешает зрителю восхищаться происходящим, но при этом, в сущности, практически все происходящее подвергается резкой саркастичной критике.

Поэтому семантика фильма, увы, так и остается на территории баек и сплетен о непростой работе молодых парней в корпорациях. Есть много удачного. Это и неоспоримость харизмы Козловского, и удачный оборот с российским фантазийным перевертышем “бёрдмэна” Но в целом всему происходящему не хватало динамики и интересности. Повествовательная легкость тут была отдана в угоду многозначительной нравоучительности. Стоит ли напоминать, что “запрограммированные” шедевры редко завоевывают серьезное признание.