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Mimétisme - Si par hasard, sur l'pont d'Iéna... - Paris 2018
La sĂ©sie du peuplier ou papillon frelon, un papillon qui imite une guĂȘpe gĂ©ante
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une démonstration de l'hypnotisant changement de couleur de la seiche flamboyante [vidéo]
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Poltys mouhoti, la stupéfiante araignée feuille
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Paris, 19 nov. 2022 Mimétisme #paris #mimetisme #streetphotography #streetphotographer #urbanphotography #urbanphotographer #noiretblanc #noiretblancphotographie #blackandwhite #blackandwhitephotography #bnw #bnwphotography https://www.instagram.com/p/ClNvNx4ofgT/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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Mimétisme
Selon Hal Foster, les artistes-archivistes mettent en Ćuvre des systĂšmes de mises en forme qui ont eux-mĂȘmes une dimension dâarchive â mimant ou sâapparentant aux types formels de cette derniĂšre 54. Placer des contenus au sein dâun Tumblr nâest-il pas un moyen de les archiver ? La trilogie du corpus nâĂ©voque rien de professionnel, les vidĂ©os ressemblent dans un premier temps Ă un agrĂ©gat dâimages amateur, une compilation. LâesthĂ©tique sĂ©quencĂ©e et lâidĂ©e de slideshow, en français « diaporama », sont particuliĂšrement reprĂ©sentatives des archives constituĂ©es par les rĂ©seaux sociaux entre autres. Elles illustrent le feed constant de ces plateformes et lâattitude de scroll â dĂ©filement â adoptĂ©e par lâutilisateur qui les frĂ©quente. Lâaspect hĂ©tĂ©rogĂšne rappelle aussi les rencontres incongrues et les tĂ©lescopages que produit la mise en flux.
La notion de slideshow me semble intĂ©ressante dâun point de vue littĂ©ral. Le verbe to slide est utilisĂ© en particulier pour dĂ©crire un dĂ©placement sur une surface avec un contact continu, sans ou avec peu de frictions ; lâobjet passe inaperçu et ne rencontre pas dâobstacle. Les images glissent Ă lâĂ©cran sans entrave physique, mais il y a bien une friction dans leur rapport avec lâutilisateur. Elles accrochent le regard, elles ont une aspĂ©ritĂ©. Quant au verbe to show, il signifie « montrer », « exhiber ». Jon Rafman, mais aussi les utilisateurs, donnent Ă voir.
Lâaspect brut et hĂ©tĂ©roclite des assemblages de Jon Rafman nâen demeure pas moins orchestrĂ©. De mĂȘme, si le processus crĂ©atif est caractĂ©risĂ© par une part de chance et de sĂ©rendipitĂ©, le matĂ©riau, collectĂ© et produit, revĂȘt des enjeux particuliers. Lâartiste, en choisissant certaines images, les engage. Cet archival impulse est basĂ© sur une collection et des combinaisons qui, loin dâĂȘtre alĂ©atoires, sont le fruit dâune interprĂ©tation personnelle. Si Google, dans sa volontĂ© dâarchiver le monde, cherche Ă atteindre lâexhaustivitĂ©, Jon Rafman, quant Ă lui, sĂ©lectionne et met en relation certaines images qui, dâune certaine maniĂšre, font signe 55.