#flamenquería

El público percibe esta condición y la ve como un ser  cercano, íntimo, familiar. Su timbre, preñado de armónicos, es al mismo tiempo diáfano, despejado. La soleá fue lo que más me gustó, por la variedad melódica desarrollada y porque la cantaora muestra una identificación total con este cante. También la seguiriya fue muy aplaudida, que cerró con una letra sobrecogedora: "Si yo supera el sitio/ donde te enterraron/ yo sacaría tus huesos/ para embalsamarlos". Con el mismo espíritu de la soleá, la bambera y los fandangos a ritmo, que se han convertido en una de las señas de identidad del cante lebrijano. Las cantiñas de Utrera son otro de los cantes que identifican a la cantaora. La nana, asimismo un estilo característico de Bacán, la bulería y los tientos y tangos completaron el recital más completo que nos ha ofrecido hasta ahora este ciclo. Sin megafonía, con los artistas muy cerca, dejándose la piel sobre las tablas. Antonio Moya ofreció un acompañamiento ejemplar con ese toque delicado, íntimo y naif, como el propio cante de Bacán. Una gran noche en Triana.

Luego está la puesta en escena, alejada, no sólo de lo que es habitual en los espectáculos flamencos de hoy, también de cualquier otro concierto al uso, incluso de cualquier otra propuesta escénica. Con un vestuario de hace cuarenta años, sin megafonía, y con el tocaor parando la interpretación porque no recuerda alguna variación, o no le sale, o porque tiene ganas de hablar con el público o con el cantaor. Cuando una falseta no sale, se repite hasta que salga. O hasta que, definitivamente, no salga. Después de escanciar unas brilantes, luminosas, emotivas a fogonazos, variaciones por seguiriya, bulería y soleá a petición del público, pide al cantaor que suba. Encuentra, encontramos, que no hay cejilla, así que el tocaor y el cantaor hacen lo que puenden sin este artilugio. Ahí el de Morón se siente inspirado y, no solo le da unas réplicas brillantes al cante sino que ofrece un solo por alegrías inopinado y espectacular, a un tempo hipnótico, escalofriante por lo lento. También en los tangos aparece la inspiración y es ahí donde se dan los niveles de complicidad mayores entre los dos intérpretes. El público, no solo pasa por alto las vacilaciones y los actos fallidos, sino que parece entenderlos como parte de la propuesta. Pero, eso sí, cuando las cosas salen como el intérprete desea, ciertamente tocamos la gloria.