#dj-tech

Wer sich einen DJ-Controller zulegen möchte, hat die Qual der Wahl. Das Angebot reicht von 50 € Plastikbombern für den Hobbyisten bis zum clubtauglichen Profi-Equipment, das teilweise eine vierstellige Investition voraussetzt. Eines ist ihnen jedoch oftmals gemein: Sie verlangen nach einem Computer mit einer DJ-Software. Nicht so DJ-Tech U2 Station MKII.

Mein heutiger DJ Controller Testkandidat arbeitet als vollwertiges Stand-Alone-Pult und mixt Audiodateien von USB-Datenträgern. Zu seinen weiteren Ausstattungsmerkmalen gehören zwei Stereo-Eingänge, Jogwheels, Kill-EQs und einstellbare Faderkurven. Für Moderatoren hat er einen Mikrofonanschluss im Gepäck. Scratching, Loops und eine kleine Effektsektion bringen Abwechslung in den Mix. Analoge Datenträger oder besonders gelungene Darbietungen lassen sich über das integrierte USB-Audio-Interface für die Ewigkeit digitalisieren. 399 € UVP rufen DJ-Tech für ihre Desktop-Workstation auf und positionieren sie damit zielsicher im mittleren Tabellendrittel der preislichen Einsteigerklasse. Abgesehen vom deutlich wuchtigeren festplattenbetriebenen Numark HDMIX sind kompakte Tabletops dieser Art eher rar gesät, da Mitbewerber häufig auf zusätzliche CD-Laufwerke setzen oder das Rackformat bedienen. Ist die U-Station eine echte Alternative für Deejays, die nicht mit dem Notebook auflegen wollen?

Das nenn ich mal kompakt

DJ-Tech hat sich auf die Fahne geschrieben Equipment zu produzieren, das einfach zu handhaben ist, Spaß macht und dabei bezahlbar bleibt. Und das scheint Ihnen mit der U2-Station auf den ersten Blick erstmal gelungen zu sein. Das schwarze Gehäuse ist solide verarbeitet, sämtliche Anschlussbuchsen sitzen erfreulich fest im Gehäuse. Beim Schütteltest wackelt nichts auffällig. Die Bedienelemente entsprechen der Preisklasse und machen im Trockenlauf einen passablen Eindruck. Leider hinterlassen die Finger Spuren auf dem Hochglanz-Finish. Nun ja.

Wow! Manch altes Laptop

Der schlanke Asiate misst 360 x 24 x 65 Zentimeter, ist also ein äußerst kompakter Zeitgenosse, der bequem in herkömmliche Laptop-Taschen passt und lediglich 2,2 transportfreudige Kilogramm auf die Waage bringt. Wow! Manch altes Laptop wiegt allein das Doppelte und wenn dann noch ein Drei-Kilo-Controller dazu kommt... Zum Lieferumfang gehören eine U2-Station MKII, ein USB-Kabel, ein betriebsnotwendiges Netzteil und eine CD mit Magix Audio Cleaning Suite 2008.

Rein und Raus

Zoll Buchse den DJ-Kopfhörer

An der linken DJ Controller Vorderseite ist ein regelbarer 6,3 Millimeter Klinken-Eingang für ein dynamisches Mikrofon platziert. Er ist kein Anwärter für Gesangsarien, doch tauglich für die Moderation, denn er gibt ein für diese Preisklasse durchsichtiges, rauscharmes Signal aus. Zudem ist das winzige bipolare Treble-Bass-Poti schon etwas grob und gewöhnungsbedürftig. An der rechten Außenseite nimmt eine ¼ Zoll Buchse den DJ-Kopfhörer auf. Der Ausgang ist überraschend laut und klar. Auch ihm stehen je ein Level und Tone-Knopf zur Seite, die für meine Begriffe aber zu kurz und zu fummelig geraten sind. Beide Kanäle werden per Cuefader abgehört, der mir an vorderster Front doch ein wenig Transportbruch-gefährdet scheint. Vielleicht hätten die Produktentwickler lieber einen Drehknopf für die Vorhöre und separate Treble und Bass Regler für die Mikrofon-Subgruppe verbauen sollen.

Stereo-Cinch Eingänge mit Phono-Line-Schaltern

Zwei Stereo-Cinch Eingänge mit Phono-Line-Schaltern und Erdungsschrauben binden externe Zuspieler ein. Wer also Schallplatten und CDs auf die Partygäste loslassen will, kann sich mit einem zusätzlichen Turntable oder CD-Player bewaffnen. Allerdings geht hier natürlich der Portabilitätsfaktor wieder ein wenig verloren. Zumindest wenn man mit den Geräten aufs Fahrrad steigen will. Aber Spaß beiseite. Die Phono-Vorverstärker produzieren einen durchaus akzeptablen Sound, wie ihr den nachstehenden Hörproben entnehmen könnt ab. Aufgezeichnet wurde über das interne USB-Interface, das mit maximal 48 kHz und 16 Bit arbeitet. Der Pegel wird allein mit dem Gain bestimmt und ist unabhängig vom Pegel des Masterausgangs.

Ein Monitorweg mit Booth-Kontrolle

Das Mischpult klingt warm und natürlich. Die Verbindung mit der Stereoanlage oder PA erfolgt über einen regelbaren Stereo-Cinch-Ausgang. Ein Monitorweg mit Booth-Kontrolle ist nicht zugegen. Das ist sehr schade, unterstreicht aber den Fokus auf das Einsteiger-Segment. Ein Power-Knopf, eine USB-Buchse Typ-B, ein Netzteilanschluss und eine Vorrichtung für einen Diebstahlschutz Marke Kensington runden das Backpanel ab.

Was einem so unter die Finger kommen kann...

Auf der DJ Controller Bedienoberfläche tummeln sich 44 Buttons, fünf Fader, vier Push-Encoder und neun Drehregler, die bedauerlicherweise keine (!!) MIDI-Befehle senden. Damit entfällt ein optionaler Betrieb mit einer Software wie Native Instruments Traktor Pro. Wo es Sinn macht, geben halbtransparente Gummitasten, die über einen deutlichen Druckpunkt verfügen, optische Statusfeedbacks. Damit behält der DJ auch in dunkleren Kaschemmen den Überblick. Jeder Kanalzug verfügt über einen Dreiband-EQ mit Kill-Funktion. Stehen alle Regler auf 7 Uhr wird das gesamte Frequenzspektrum komplett abgesenkt. Alternativ killen die integrierten Buttons. Die silberfarbenen, geriffelten Equalizer rasten an der Nullstellung ein, können sich eines gewissen Plastiklooks jedoch nicht erwehren und dürften ruhig einen Tick sanfter reagieren. Mit 50 Millimetern Länge entsprechen die Linefader dem gängigem Clubstandard. Der Crossfader ist fünf Millimeter kürzer und schön leichtgängig. Er kann in seiner Blendausprägung stufenlos reguliert werden und lässt sich deaktivieren. Leider sind die Channel-Meter (-10/ +6 dB) mit insgesamt fünf LEDs (2x rot, 3x grün) ziemlich knapp bemessen.

Display

Artist, Genre und Bitrate

Im oberen Teil der Decksektionen befinden sich zwei gut ablesbare, kontraststarke LED-Displays mit invertierter Darstellung. Die einzeilige Punktmatrix stellt Informationen mit maximal zehn Zeichen dar und beginnt bei längeren Texten zu scrollen. Die Anzeigen versorgen den DJ während seiner Darbietung mit Informationen zu Tempo, Laufzeiten (elapsed, remain), Pitch oder aktuellen Effektwerten. Obendrein zeigen sie die Tags Titel, Artist, Genre und Bitrate oder den Dateinamen an. Während der Navigation auf einem Datenträger geben sie Auskunft über Ordner- und Dateinamen. SOURCE routet den jeweiligen USB-Slot auf das gewünschte Deck. Als Abspielmodi stehen Single und Continue zur Verfügung. Prima.

Salz in der Suppe

Echo, Flanger und Filter

Jedes Deck verfügt über zwei DJ Controller Navigations-Encoder mit integrierter Button-Funktion. Der Rechte browst durch Verzeichnisse und der linke durch die Songs. Auf Knopfdruck landet der ausgewählte Titel im Player, spielt auf Wunsch unverzüglich ab oder verharrt am ersten Cuepoint. Echo, Flanger und Filter bilden die kleine Effektsektion. Es ist nicht möglich, die alle drei Effekte gleichzeitig zu verwenden, sondern es  kann immer nur einer von ihnen aktiv sein. Das Timing des FX wird über das Jogdial gesteuert. Buttons mit festen taktsynchronen Modulationsintervallen sind nicht zugegen. Nimmt der DJ die Finger vom Teller, springt der Effekt auf seinen Startwert zurück. Betätigt er FX setzt die Tellersteuerung aus und der Klangverbieger friert bei seinen aktuellen Einstellungen ein. Was den Sound angeht, sollte man dem Trio einen sporadischen, wohldosierten Partyeinsatz ruhig zugestehen. Allerdings klingt ein LFO-gesteuerter Flanger oder Filter auf Dauer etwas eintönig, wenn keine weiteren Parameter wie Resonanz oder Feedback ins Spiel kommen. Ferner wäre es vorteilhaft, ließe sich der Effekt im Vorfeld auf dem Kopfhörer prüfen, bevor er auf den Dancefloor losgelassen wird. Geht aber nicht. Warum die Konstruktionsabteilung keinen Dry/Wet-Regler zur Dosierung des Effekt-Anteils am Gesamtsignal auf die Platine gelötet hat, ist mir schleierhaft. Die tanzende Meute bekommt folglich immer die volle Dröhnung ab, oder besser gesagt die Intensität, die der Hersteller als passend empfindet. Sanfte subtile Dosierungen bleiben somit aus.

Jogwheels

Die geriffelten 90-Millimeter Jogdials zeigen einen ausgewogenen DJ Controller Rundlauf, sind nicht zu leichtgängig und weisen eine Vertiefung auf der Oberfläche sowie seitliche Fingermulden auf. Standardmäßig arbeiten die Teller im Nudge-Modus, um den Song abhängig von der Laufrichtung abzubremsen oder anzuschubsen. Da ihnen kein Touch-Sensor zu Teil wurde, muss der DJ die Vinyl-Taste aktivieren, um zu scratchen. Der DSP klingt ordentlich, aber natürlich nicht so authentisch wie eine Schallplatte. Größe und Haptik der Scheibe sind nichts für gelernte Turntablisten. Das Scratch-Gefühl ist aufgrund der Übersetzung etwas schwammiger, doch mit etwas Übung sollten kleinere Scratch-Einlagen keine unüberwindbare Hürde darstellen. SEARCH aktiviert die Hochgeschwindigkeitssuche mit zehn bis sechzehn Sekunden pro Umdrehung. Im Pausenmodus erfolgt eine framebasierte Navigation, die zum zielgerichteten Platzieren eines Loops oder Cue-Punkte dient. Ein kurzer Hieb auf die Spul-Tasten überspringt knapp zwei Sekunden.

IN, OUT und RELOOP

Unter dem Jogdial sind zwei extragroße Taster für Play/Pause und Cue platziert. Eine Sprungmarke wird grundsätzlich im Pausenmodus gesetzt und während der Wiedergabe durch erneute CUE-Betätigung angefahren. IN, OUT und RELOOP bilden den Baukasten für einen nahtlosen, nicht quantisierten Loop. Hier wäre eine Autoloop-Funktion sicherlich das i-Tüpfelchen gewesen. TAP dient zur manuellen Tempoeingabe, falls der Beschallungsverantwortliche nicht mit den ermittelten Auto-BPM einverstanden ist.

Medienformate

Kartenleser, MP3-Geräte und Festplatten

In der DJ Controller U2-Station stecken zwei unabhängige MP3-Player. Beide zugehörigen USB-Anschlüsse verarbeiten Speichersticks, Kartenleser, MP3-Geräte und Festplatten (das Handbuch spricht hier lediglich von kompatiblen Wechseldatenträgern). Was die beiden letztgenannten Medien angeht allerdings in sehr limitiertem Maß. Ältere MP3-Sticks, wie der MUVO von Creative oder der Sony NW-Walkmen bereiteten keine Probleme, doch weder Samsungs Yep-Reihe, noch die lokalen iPods (Shuffle, Video, Touch) kamen zum Zug. Das finde ich schade, denn die Apple-Player haben schließlich einen hohen Marktanteil und ich möchte nicht jede iTunes-Playlist mit hohem Aufwand in der Dateiverwaltung (Ordnerstruktur, Namensgebung, Reihenfolge) Sticktauglich machen müssen. Vielleicht wäre ein passendes Dock für die nächste Revision keine schlechte Idee. Bei den Festplatten bleiben wie so oft Macintosh und Linux-Dateiformate außen vor. Windows-Harddisks werden laut Herstellerangaben nur eingelesen wenn sie eine Kapazität von 250 GB nicht übersteigen und zudem FAT-formatiert sind. Also bitte, lieber Hersteller. Sollen wir in Zeiten von Terabyte-Datenträgern wirklich viele Dutzend kleine FAT-32 Partitionen auf der Platte anlegen?

Zur Musikbibliothek: Die Workstation spielt ausschließlich DJ Controller MP3-Dateien von 32 bis 320 kbit/s (CBR und VBR) ab. Sicherlich ist MP3 das gängige Format, dennoch hätte ihr WAV und unter Berücksichtigung der Zielgruppe vor allem auch AAC-Unterstützung gut zu Gesicht gestanden. So müssen M4A-Titel aus dem iTunes-Store erst umgewandelt werden, bevor sie zum Mixen auf dem Datenträger wandern. Schade! Auch wenn die Konventionen erlauben, bis zu 999 Songs in 999 Ordner zu packen, sollten vielleicht nicht mehr als 30 Titel pro Verzeichnis aufgespielt werden, da ansonsten der Suchvorgang etwas umständlich wird. Ein besonderes Lob verdient die Konstruktionsabteilung, weil sich beide Decks mit nur einem Datenträger bespielen lassen. Sind am Set also zwei identische Exemplare vorhanden, ist man sogar für den Fall gerüstet, dass ein Speichermedium wegen eines Defekts ausfällt. Prima!

Setup und Handling

Die Kombination aus Folder

Ihr könnt euch sicherlich denken, dass so ein DJ Controller Komplettsystem schnell aufgebaut, in Windeseile verkabelt und out-of-the-box startklar ist. Kopfhörer einstöpseln, Stick anschließen und ohne große Einarbeitungszeit ins Mixvergnügen abtauchen. So lautet die Devise. Der Bootvorgang dauert keine zwei Sekunden. Im rekordverdächtigen Tempo sind die Flashspeicher eingelesen und die Player betriebsbereit. Die Kombination aus Folder und File-Encoder erweist sich als sehr effizient. Nach circa zwei Sekunden Laufzeit eines Titels kommt der automatische Beatcounter zu einer Tempoeinschätzung, die sich bei der Techno- und House-Auswahl fast ausnahmelos mit der manuellen Eingabe und der Anzeige des externen Zählwerks deckt. In rockigen Gefilden lag er von Fall zu Fall leider genauso zielstrebig daneben und benötigte deutlich länger für die Analyse. Ergo empfiehlt es sich vor allem im Genre-Mix, das Tempo sicherheitshalber manuell zu tippen. AUTO-BPM funktioniert im Übrigen nicht für anliegende Audioströme sondern ausschließlich für die MP3-Dateien. Ich erwähne dies, weil rechnergestützten Anwendungen, wie Atomix Virtual-DJ durchaus in der Lage sind, die Geschwindigkeit eines eingeschleiften Signals zu berechnen. Und obendrein eine Wellenform mit Peaks zu generieren, was wir hier natürlich nicht erwarten.

Tempobezogenes

In einigen elektronischen DJ Controller Stilrichtungen gehört das takt- und tempogenaue Übereinanderlegen der Kickdrums zu einer zünftigen Mixsession wie die Butter zum Brot. Hierzu bedarf es an erster Stelle eines Pitchfaders, welcher an der U-Station eine Länge von 60 Millimetern vorweisen kann und zudem drei unterschiedliche Auflösungen mit 4, 8 & 16 Prozent spendiert bekommen hat. Auf der untersten Stufe beträgt die Regelgenauigkeit 0,1 Prozent. Das kann sich sehen lassen. Falls eine Tempoanpassung nicht erwünscht ist, bleibt er einfach abgeschaltet. Dank der integrierten BPM-Anzeige und dem TAP-Button sind die Tracks schnell auf das gleiche Tempo eingestellt und mit den Pitchbend-Tastern oder den Jogwheels in den Gleichschritt geschubst. Das Dial beschleunigt oder bremst den Track um maximal 100 Prozent, offenbart aber eine leichte Verzögerung bis es nach dem Stillstand wieder die volle Geschwindigkeit erreicht. Die beiden Bend-Taster arbeiten abhängig vom Pitch mit vier, acht oder sechzehn Prozent.

House, Electro oder Hip-Hop

Laufen die Musikstücke im Gleichschritt, gehen die Equalizer ans Werk und blenden die Frequenzbänder ineinander. Für meinen Geschmack hätte der Regelwiderstand allerdings etwas sanfter ausfallen können. Nicht nur Anfänger hätten sich bestimmt über eine Autosync-Funktion mit Beatindikatoren gefreut. Dann könnten auch Ungeübte ohne viel Gerumpel Tante Trude auf der nächsten Familienfeier beeindrucken, obwohl natürlich nicht überall House, Electro oder Hip-Hop gespielt wird. Und Autosync von Bowie über Lambada nach Westernhagen macht ja auch irgendwie keinen Sinn.  

Der Keylock kommt häufig beim Beatmix zum Einsatz und wird eingeschaltet, damit die Tänzer von potentiellen Tonhöhenverschiebungen während der Geschwindigkeitsanpassung nichts mitbekommen. Allerdings gelingt dies je nach Ausgangsmaterial und Time-Stretching-Routine nur bis zu einem bestimmten Grad. Der U-Mix interpoliert ordentlich und schafft respektable 3-4 Prozent, dann werden die digitalen Artefakte deutlich hörbar. Anhand der nachfolgenden Soundbeispiele könnt ihr euch selbst ein Bild machen.

Zuspieler CDX05 und PDX2300

Mit einer Schallplatte und einem Silberling bewaffnet sollen nun die beiden Vestax Zuspieler CDX05 und PDX2300 MKII in den Mix integriert werden, was tadellos funktioniert. Stehen die Wahlschalter am Backpanel in korrekter Position, liefern CD- und Plattenspieler keine nennenswerten Pegelunterschiede zu den internen Signalen. Die Vorverstärkerstufen sind passend aufeinander abgestimmt. Während des mehrstündigen Mixvergnügens lief von technischer Seite alles rund, was mich zuversichtlich stimmt, dass der Käufer mit der U-Station die nächste Betriebsfeier schadlos überstehen wird.

Beatmixer, Hip-Hop-Performer oder Scratcher

Solltet ihr jemals ein DJ Controller Booking für eine Stock-Car Crash-Challange bekommen, wo ihr dazu angehalten seit, auf der Ladefläche eines Trucks festgeschnallt aufzulegen und den Fahren mit donnerndem Heavy-Metal bis in die Haarspitzen zu motivieren, wäre der Kandidat sicher kein schlechter Kampfgefährte. Da keine optischen Laufwerke eingebaut sind, lassen ihn Bassvibrationen oder holperige Fahrten übern Rübenacker nämlich ziemlich kalt. Der Flash-Speicher ist sozusagen ein hundertprozentiger Antischock-Airbag. Eigentlich schade, dass kein Akku eingebaut ist, dann könnte er längere Zugreisen und Flüge versüßen. Wie auch immer. Bisher hat mich DJ-Techs Workstation in vielen Aspekten positiv überrascht. Ein Knackpunkt ist für mich noch der fehlende Boot-Out für die Monitoranlage. Am meisten vermisse ich jedoch die Möglichkeit das Summensignal auf dem Headphone abzuhören. Das kostet wertvolle Punkte. DJ-Techs U2-Station ist kein MIDI-Controller für professionelle oder fortgeschrittene Beatmixer, Hip-Hop-Performer oder Scratcher. Aber das ist auch gar nicht ihr Anspruch. Sie wendet sich an  ambitionierte Einsteiger, die es einfach und zu 100 Prozent kugelsicher mögen und schlägt sich vor diesem Hintergrund redlich. Letztendlich trägt auch der gelungene Setup-Modus mit einigen beliebten Features wie Autocue, Repeat-Funktion, Relay-Play und Fader-Start zum überwiegend positiven Gesamteindruck bei.

Software-Beigabe Magix Cleaning Lab SE

Schallplatten, Kassetten oder Tonbänder

Magix Cleaning Lab Software zeichnet externe DJ Controller Audioquellen wie Schallplatten, Kassetten oder Tonbänder auf. Durch digitale Nachbearbeitung entfernt sie Störgeräusche wie Rauschen und Knacksen. Die entstandenen MP3-Dateien werden dann auf den Stick überspielt und mit der U2-Station abgespielt. Leider läuft die Beipacksoftware nur auf Windows-Rechnern. Zudem ist die 2008er Version neun auf dem Datenträger bereits etwas veraltet, denn zum Testzeitpunkt bietet der Hersteller bereits Nummer 17 an. Ob es wirklich Sinn macht, eine mehrere Jahre alte Software beizulegen, wo nicht nur Mac- und Linux-User das Nachsehen haben, sondern in diesem Fall auch Windows 7 Besitzer und zu einem ersten Frust- statt Freudenerlebnis führen könnte, sei mal dahingestellt. Wer das Cleaning-Lab nicht zum Aufzeichnen verwenden kann, findet im kostenlosen Editor Audacity vielleicht eine plattformübergreifende Alternative, die auch bereitwillig jede Mixsession für die Nachwelt festhält. Der DJ muss lediglich den Controller an den USB-Port anstöpseln, ihn in als Recorder auswählen und nach einem Klick auf den obligatorischen roten Button startet die Aufnahme. Im Zuge der No-Laptop Philosophie wäre ein interner SD-Card-Recorder die bessere Alternative, doch man kann ja bekanntlich nicht alles haben. Oder?

Club-Mixer waren vor einigen Jahren noch eine recht teure Angelegenheit. Bis heute ist ein Allen & Heath oder Pioneer im Laden kaum unter 1000 € zu erstehen, wenn er mit symmetrischen Ausgängen, einem separat regelbaren Booth, Killswitches, BPM-Metern und einer umfangreichen Effekt-Sektion aufwarten soll. DJ-Tech hingegen ist - ähnlich wie Behringer - ein Audio-Allroundausstatter, der sich auf Produkte für den kleineren Geldbeutel spezialisiert hat. 310 € UVP für ihren DDM-3000 und ein entsprechend niedrigerer Ladenpreis sind also erst einmal eine  Kampfansage.

In seiner Preisklasse steht der Asiate dennoch nicht allein. Numarks M8 zum Preis von 336 € ähnelt dem Testkandidaten in puncto Ausstattung sehr. American Audios MX-1400 für 380 € bietet ebenfalls symmetrische Ausgänge, allerdings keine Effekt-Sektion. Behringer setzt in Sachen Features mit einer Midi-Schnittstelle, einem Sampler und einem digitalen Ausgang für 474 € sogar noch einen drauf. Wie sich der Workflow am DDM 3000 darstellt und ob er den Qualitätsansprüchen der Bonedo-Testredaktion gerecht wird, erfahrt ihr in dieser Review.

Im bunt bedruckten Karton finde ich einen gut verstauten DDM-3000, ein Kaltgeräte-Kabel zur Spannungsversorgung, zwei Bleche zur 19-Zoll-Rack-Montage, zwei Software-CDs und ein Manual. Die Anleitung umfasst acht verständlich formulierte Seiten, doch sie ist leider nur in Englisch abgefasst. Im Internet findet sich zu meinem Bedauern kein deutschsprachiges Handbuch. 

Erster Eindruck 

Bei Maßen von 320 mm x 355 mm x 104 mm (Breite x Tiefe x Höhe) würde ich dem 5,5 Kilogramm schweren Testobjekt ein durchschnittliches Gewicht attestieren. Das Metallgehäuse wirkt auf mich robust. Es ist makellos verarbeitet und sauber lackiert. Einen ebenfalls guten Eindruck machen die Anschlussbuchsen am Backpanel, welche durchgehend vergoldet und akkurat montiert sind. Die leichtgängigen Fader und stabilen Tasten mit ihren integrierten LEDs werden von mir ebenso positiv wahrgenommen. Einzige Schwachpunkte sind die etwas locker sitzenden Kappen der Kill-Swichtes und die schwergängige Aktivierungs-Taste der Effekt-Sektion. 

Anschlüsse 

Der Pegel des Record-Out

DJ-Tech hat diesen Mixer wirklich großzügig mit Ausgängen bedacht. Der regelbare Main-Out ist sowohl symmetrisch (XLR) als auch in Stereo-Cinch verfügbar. Separat regelbar ist auch Zone- bzw. Booth-Out. Der Pegel des Record-Out operiert unabhängig von beiden Reglern.  

Rein geht´s über acht Stereo-Inputs (Cinch) und einen Mono-Eingang (6,3-mm-Klinke, unsymmetrisch). Kanal eins kann wahlweise mit einem Line- oder einem Mikrofon-Signal (Mic2) gespeist werden. Eine weitere Anschlussbuchse für ein Mikrofon (Mic1) befindet sich als XLR/Klinke-Kombi auf der Oberseite des Mixers. Kanäle zwei und vier sind für Plattenspieler vorgesehen. Alternativ sind die Phono-Anschlüsse aber auch für Line-Pegel verwendbar. Separate Eingänge und ein Umschalter verstehen sich hier von selbst. Kanal drei hingegen ist mit zwei Line-Eingängen bestückt. Ganz außen sind die Kaltgeräte-Buchse für das Stromkabel und der Netzschalter untergebracht. 

Kopfhörer werden am Frontpanel angeschlossen. Hier wurde sowohl an eine 6,3-Millimeter-Buchse als auch eine 3,5-Millimeter-Aufnahme gedacht. Es ist demnach kein Beinbruch mehr, wenn man einmal seinen Adapter zuhause vergessen hat. Außerdem können so auch zwei DJs simultan an einem Pult agieren, ohne die Kopfhörer tauschen zu müssen. Daumen hoch dafür! 

Features 

Ein Kanalzug im Detail

Ein Kanalzug im Detail: Hoch im Norden sind die Quellwahlschalter positioniert. Das Maß der Aufholverstärkung bestimmen die Gain-Regler, deren Knöpfe trotz ihrer geriffelten Oberfläche für meinen Geschmack etwas zu rutschig geraten sind. LED-Ketten mit zehn Segmenten zeigen die jeweiligen Eingangspegel Pre-Fader und Post-EQ an. Zur klanglichen Anpassung und Manipulation der Signale folgen ebenfalls glatte Dreiband-EQs und schließlich der Vorhörbutton. Die (Haupt-) Kanäle sind den beiden Seiten des Crossfaders frei zuweisbar.  

Mit 60 Millimetern besitzen die Channelfader und die Regler für den Master eine komfortable Länge. Sinnvollerweise wurde für den Crossfader ein kürzeres 47-Millimeter-Modell gewählt. Dank einer Schnellwechsel-Vorrichtung ist dieser im Falle eines Defektes, ohne Demontage des gesamten Mixers, im Handumdrehen ausgetauscht. Die Arbeitskurve lässt sich mit einem Drehpoti stufenlos einstellen. Den Crossfader-Polen ist zudem jeweils eine Killswitch-Sektion zugeordnet. Hier lassen sich die drei Frequenzbänder (Hi, Mid & Low) einzeln an- oder ausschalten. Nach oben funktionieren die Hebel als einrastende Schalter, während sie nach unten hin als Taster einsetzbar sind.  

Der Beatcounter wartet mit zwei separaten, nummerischen LED-Displays auf. Angezeigt wird das Tempo des Cue-Signals sowie die Geschwindigkeit des Masters. Die Anzeigen sind vierstellig inklusive einer Nachkommastelle. Alternativ zur automatischen Messung können die Geschwindigkeiten mit den Tap-Tasten auch manuell ermittelt werden. 

Für Moderatoren interessant: Eine

Der Mikrofonkanal lässt sich per On-Air-Taste (de-) aktivieren. Ein Drehregler bestimmt den Pegel, während sich ein Dreiband-EQ der klanglichen Bearbeitung des Signals annimmt. Für Moderatoren interessant: Eine Talkover-Taste senkt das Signal bei Bedarf ab, um so die Sprache besser verständlich zu machen.  

Anhand von fünf Tasten kann der DJ sämtliche vier Hauptkanäle und sogar die Effekt-Sektion auf den Kopfhörer schicken. Auch Mehrfachauswahlen sind erlaubt. Der Cue-Mix-Drehregler ermöglicht stufenloses Blenden zwischen Cue- und Master-Signal. Alternativ zum regulären Stereo-Cueing lässt sich mit der Split/Blend-Taste der gleichnamige Modus aktivieren. Hierbei höre ich auf der rechten Seite des Kopfhörers den Master und auf der Linken die Preview. Der Cue-Volume-Regler bestimmt die Lautstärke auf dem Kopfhörer.  

DJ-Techs Clubmixer ist mit einer Effekt-Sektion bestückt, die mit einer digitalen Auflösung von 24-Bit arbeitet. Aktiviert werden die Klangverbieger mit einem Hieb auf die angenehm große FX-Active-Taste. Sind die Effekte eingeschaltet, leuchtet sie rot auf. Neun verschiedene Effekt-Typen können mittels Drehschalter angewählt und den vier Hauptkanälen oder dem Master zugewiesen werden. Eine Mehrfachbelegung ist nicht möglich. Der Mikrofonkanal lässt sich leider nicht mit einem Effekt versehen.  

Mit dem Division-Drehschalter dirigiere ich die Parameter der Tempo-gesteuerten Effekte in neun Stufen. Mögliche Werte reichen von zwei ganzen Takten bis hin zu einer feineren Auflösung von 1/16. Folgende Programme sind mit an Bord: 

Chorus (BPM gesteuert)  

P-Pong (BPM gesteuert) 

Reverb (BPM gesteuert)  

Phaser (BPM gesteuert) 

Delay (BPM gesteuert)  

Flanger (BPM gesteuert)  

Phatter  

Subbass

  Flanger, Chorus und Ping-Pong

Die Effekt-Sektion lässt sich gut bedienen, doch die einzelnen DJ Controller Typen fallen qualitativ leider ziemlich unterschiedlich aus. So klingen Flanger, Chorus und Ping-Pong eher schwach, während Delay, Reverb oder Subbass ganze Arbeit leisten. Damit könnte dieser Teil des Pultes immer noch durchaus gut abschneiden, wäre da nicht ein ziemlich großes Manko. Von den Kanälen werden die Effekte leider mit einem Signal gespeist, welches Pre-Fader abgegriffen wird. Möchte man ergo ein Musikstück mit einem Delay verschwinden lassen, so ist das nur mit Tricks möglich, denn nach Schließen des Faders erklingt das Delay weiter, bis die Sektion deaktiviert wird. Außerdem kann das Mikrofon beim DDM 3000 nicht mit einem Effekt-Signal versehen werden. Trotz 24-Bit-Auflösung landet die Kreativabteilung somit nur im Mittelfeld. 

Software 

Im Paket des DDM

Im Paket des DDM 3000 sind auch zwei DJ-Softwares enthalten. Beide Softwares liegen als Mac-und Windows-Version vor. Da wäre zunächst Traktor 3 LE aus dem Hause Native Instruments: 

Features Traktor 3 LE

-Zwei Decks 

Farbige Darstellung der Wellenform�

-Farbige Darstellung der Wellenform 

-Basis-Effekte (Tempo-synchrone Filter, Delay, Reverb, Flanger)  

-Auto-Audio-Konfiguration 

-Auto-Beat-Grid 

-Artwork wird angezeigt 

-iTunes-Kompatibel 

-MP3, AAC, WMA, WAV, AIFF, OGG Wiedergabe 

-Cue-Punkte können erzeugt und angesteuert werden  

-Loop-Funktion 

-Automatische Beat-Erkennung 

-Beat & Tempo Sync 

-Dreiband-EQs 

-u.v.m. 

Von Image-Line kommt die DJ-Software Deckadance. Auch hierbei handelt es sich um eine LE-Version. 

Features Deckadance LE 

-Zwei Decks 

-Auto-Beat Analyse 

-Loop-Funktion 

-Sieben Effekte (Lowpass, Highpass, Bandpass, Bandreject-Filter, etc.) 

-Dreiband-EQs 

-Loop- & Sample-Library 

-Audioformate Wave, Mp3, OGG 

-Achtfach Sample-Player 

-Beat-Sync-Funktion 

-u.v.m.

Die Phono-Vorverstärker des Pultes

Unübersehbar inspiriert vom DJ Controller Design klassischer Pioneer Club-Mixer präsentiert sich der DDM 3000 mit einem sehr aufgeräumten Layout. Dank seiner im Lieferumfang enthaltenen Montagebleche ist er als Desktop-Gerät einsetzbar oder für den Einbau in ein 19-Zoll-Rack gerüstet. Sehr gut gefällt mir, dass die Phono-Inputs der Kanäle zwei und vier alternativ auch für Line-Quellen nutzbar sind, denn somit ist dieses Pult ziemlich flexibel (Schallplatten, CDs, Soundkarte, etc.). Die separaten Levelmeter der Hauptkanäle sind eine gute Hilfe beim Angleichen der einzelnen Pegel. Die Phono-Vorverstärker des Pultes sorgen für eine sehr akkurate Abbildung der Höhen. Leider wirkt der Sub-Bereich des tiefen Frequenzspektrums dagegen etwas verschwommen und kraftlos. Summa summarum könnte das Klangbild ein wenig mehr Druck vertragen. Doch wenn man den Preis des DDM-3000 in die Rechnung einbezieht, ist das Ergebnis unterm Strich absolut akzeptabel. 

Cut, Boost und Flankensteilheit

Die Dreiband Channel-EQs machen einen guten DJ Controller Job, könnten aber für meinen Geschmack etwas intensiver in das klangliche Geschehen eingreifen. Cut, Boost und Flankensteilheit, mit der die einzelnen Frequenzbänder ineinander übergehen, sind eher mit dem Attribut brav zu beschreiben. Sie eignen sich besser zur klanglichen Feinabstimmung als für effektartige Manipulationen. Für diese Zwecke sind wohl eher die beiden Killswitch-Sektionen gedacht. Obwohl durchaus komfortabel zu bedienen, sind jedoch auch hier die Übergänge der einzelnen Frequenzbänder untereinander etwas zu weich geraten. Außerdem ist ein leises Knacken beim ein- und ausschalten wahrnehmbar. Unterm Strich sind der Klang der Channel-EQs und der Killswichtes als zufriedenstellend zu bewerten.  

Für Scratch-DJs und Turntablists

Mit 60 Millimetern Arbeitsweg beanspruchen die Channelfader eine wirklich komfortable Länge. Außerdem sind sie angenehm leichtgängig und mit einer praxisgerechten Arbeitskurve versehen.  Genauso elegant gleitet der Crossfader über die Leiterbahn. Seine stufenlos verstellbare Fadercurve ermöglicht ein butterweiches Überblenden sowie ein schalterartiges, abruptes Cutten der Sounds. Allerdings gibt es dabei einen Haken. Dieses schnelle „Auftauchen“ des Kanals erfolgt erst nach einer Strecke von ganzen fünf Millimetern. Für Scratch-DJs und Turntablists ist dies das Äquivalent zu einer Atlantik-Überquerung, daher eignet sich dieser Fader nur bedingt für Protagonisten dieser Zunft. Reine Mixing-DJs werden mit dem DDM allerdings gut zurechtkommen.  

Schön, dass der DJ Controller DJ-Tech BPM-Counter gleich zwei nummerische Displays im Gepäck hat. Wie erwartet wird das Tempo von „gebrochenen“ Beats in vielen Fällen allerdings falsch analysiert. Doch das ist nicht ungewöhnlich und auch teurere Modelle haben mit diesen Rhythmen oft ihre Schwierigkeiten. Bedauerlicherweise zeigt der Beatcounter jedoch auch bei straighten „four2theFloor"-Takten größere Schwächen. Bis zu 50 Sekunden braucht das System um einen Wert zu ermitteln und selbst dann weicht das Ergebnis oft um mehrere Prozent vom eigentlichen BPM-Wert ab. Dafür funktioniert die manuelle Ermittlung der Werte über die Tap-Tasten sehr gut. Somit ist die BPM-Sektion im Praxiseinsatz mit Einschränkungen nutzbar.  

Die On-Air-Taste zum Aktivieren

Der Mikrofonkanal wurde mit einer praktischen XLR-Kombi-Buchse ausgestattet und man muss sich keine Gedanken machen, ob man nun ein Klinken- oder ein XLR-Kabel einpacken soll. Die On-Air-Taste zum Aktivieren der Quelle stellt sicher, dass man den eingestellten Pegel nicht mehr verändern muss. Top! Der Klang des Mikrofonkanals ist in meinen Augen relativ dumpf und gedrungen. Glücklicherweise wird man in dieser Sektion durch einen ziemlich hochwertigen Dreifach-Equalizer mit sattem Cut/Boost und warmen Sound entschädigt. Etwas abrupt arbeitet indes die Talkover-Funktion. 

Klasse! Neben der Möglichkeit

Sehr vielseitig präsentiert sich die Cue-Sektion des Mischers, denn mittels separater Tasten lassen sich bei Bedarf mehrere Signale gleichzeitig auf dem Kopfhörer wiedergeben und auch die Effekte können im Kopfhörer getestet werden, bevor sie „On Air“ gehen. Klasse! Neben der Möglichkeit stufenlos zwischen Cue und Master zu blenden, ist auch ein Split-Cue Modus enthalten. Da bleiben keine Wünsche offen!  

Zur Korrektur des Stereo-Panoramas

Der Master wird sowohl symmetrisch über XLR als auch via DJ Controller Cinch ausgespielt. Er ist mit einem langen Fader, einer 10-Segment-LED-Anzeige und einer Mono-Taste ausgestattet. Zur Korrektur des Stereo-Panoramas dient ein Stereo-Balance-Drehregler. Der Pegel des Zone-Outputs ist getrennt regelbar. Von beiden Einstellungen unberührt zeigt sich das Signal des Record-Out. Ausgangsseitig wird der DDM-3000 für mich somit definitiv Profi-Standards gerecht. Ferner liefert der Master einen satten Pegel mit genügend Leistungsreserven, um auch im oberen Aussteuerungsbereich verzerrungsarm zu bleiben. Das Klangbild ist recht ausgewogen, könnte aber im Gesamten ein wenig mehr Kraft vertragen. Gerade im unteren Bassbereich fehlt es mir ein wenig an Durchsetzungskraft. Außerdem rauscht der Ausgang des Pultes stärker, als bei manchem vergleichbaren Mixer. Dennoch fällt mein Urteil unter Berücksichtigung der Preisklasse in diesem Punkt zufriedenstellend aus. 

Vierkanal-Mischer sind ja ein bisschen so wie Kombis: Irgendwo wollen sie noch ein bisschen was vom Handling eines Sportwagens (Battle-Mischer) vermitteln und gleichzeitig genug Platz für Kind und Kegel bieten (sprich: über ausreichend Anschlüsse verfügen). Das gleicht für sich genommen schon der Quadratur des Kreises. Wenn DJ-Tech diesen Trick- beim DDM 2000 USB- sogar für unter zweihundert Euro vollführen will, kann man schon ins Staunen geraten.

Dabei kann die Konsole sogar mit professionellen XLR-Ausgängen, USB-Funktionalität und zwei Mikrofoneingängen aufwarten. Was bleibt uns also anderes übrig, als den Ferrari-LKW (um im Bild zu bleiben) zu einem Rennen auf dem Bonedo-Parcours einzuladen, um herauszufinden, was unter seiner Haube steckt.

Dass eine derart günstige DJ Controller Preisgestaltung kaum mit europäischen Fertigungslöhnen zu realisieren ist, dürfte klar sein. Erwartungsgemäß trägt die Kartonage die Aufschrift „Made in China“. Fairerweise muss man aber sagen, dass das mittlerweile kein vorauseilendes Qualitätsurteil mehr rechtfertigt. Denn viele Testgeräte, die uns in den letzten Jahren aus dem Reich der Mitte erreichten, konnten absolut überzeugen. Als Reisehabitat wurde dem DDM 2000 USB ein praktischer Henkel-Karton spendiert, von dem im Musikgeschäft ein nicht unerheblicher Nimm-mich-mit-Effekt ausgehen dürfte. In der Box befinden sich der Mischer selbst, ein Strom- und ein USB-Kabel, eine mehrsprachige Anleitung sowie eine CD mit Traktor 3 LE samt Lizenz und eine Karte mit einer Download-Lizenz für Deckadance LE.

Bei der ersten visuellen Inspektion überrascht das mit 30 Zentimetern in der Tiefe, 23 in der Breite und elf Zentimetern in der Höhe sehr kompakte Format des Mischers. Die anschließende Gewichtsmessung liefert angemessene 3,3 Kilogramm. Hauptverantwortlich für diesen Wert ist das ordentlich verschraubte Vollmetall-Gehäuse. Angenehm fällt hier die leicht angeraute Frontplatte auf, die Lichtreflexionen wirkungsvoll streut – anders als die aktuell etwas inflationär verwendete Hochglanz-Lackierung, die je nach Beleuchtungssituation ein Ablesen unmöglich macht.

Anschlüsse

Der DDM verfügt über ein internes DJ Controller Netzteil und wird mit einem Kleingeräte-Kabel bestromt. Direkt über der Buchse sitzt ein horizontal ausgerichteter Kippschalter, mit dem sich das Gerät in Betrieb setzen lässt. Ausgangsseitig stehen sowohl ein symmetrischer Master-Out mit XLR-Buchsen als auch ein Master- und Record-Out in Form zweier Cinch-Paare zur Verfügung. Für die Monitormischung am DJ-Arbeitsplatz steht ferner ein Zone-Out bereit. Alle vier Kanäle nehmen Line-Signale über einen Stereo-Cinch-Eingang entgegen, die Kanäle zwei und vier verfügen zusätzlich über einen schaltbaren Phono-Eingang. Kanal eins besitzt einen Mikrofoneingang in Form einer XLR/Klinke-Kombibuche, Kanal drei kann alternativ dem USB-Bus lauschen. Eine separat regelbare Klinkenbuchse dient zum Anschluss eines zweiten Mikrofons. Auf der Stirnseite des Mixers wohnt eine Klinkenbuchse für den Kopfhörer (neben einem etwas plakativen Aufkleber, der sich glücklicherweise einfach und rückstandsfrei ablösen lässt).

Hinter dem USB-Port verbirgt sich ein Audio-Chipsatz, der sich gegenüber Windows-Rechnern als generisches USB-Verbundgerät präsentiert, wodurch die Installation von Treiben entfällt. Entsprechend läuft die Steuerung des Audiostroms über den System-Codec und nicht über die wesentlich flinkeren ASIO-Treiber. In Anbetracht der möglichen Einsatzszenarien – nämlich dem Mitschneiden von DJ-Sets und dem Zuspielen von Musik des Rechners – geht das für in Ordnung.

Mixersektion

Über einen beleuchteten Druckschalter wählt der DJ zwischen den beiden rückseitigen Eingängen des betreffenden Kanals aus. Darunter liegt der Trim-Regler für die Eingangsverstärkung, gefolgt von einer dreibandigen Klangregelung (High, Mid, Low), die pro Band mit einer Verstärkung von +12dB und einer Absenkung von -26dB agiert. Die Potis verfügen über Null-Rasterungen.

Als Grenzfrequenzen zwischen den einzelnen Bändern konnte ich die Bereiche um 550 und 3000 Hz ausmachen. Besonders die relativ hohe Einsatzfrequenz im Bassbereich dürfte ein Grund sein, warum man beim Regeln an der EQ-Sektion stellenweise das Gefühl hat, fast schon ein bisschen zu viel Power unter den Fingern zu haben. Denn sobald man den Regler im Gain über die 3-Uhr-Marke dreht, entfacht der DDM 2000USB einen wirklich brachialen Pegelhub, was einerseits sehr mächtig ist, andererseits nicht unbedingt immer gut klingen muss. Für einen Einsteiger-Mixer wäre hier ein etwas „zahmeres“ Regelverhalten sicherlich empfehlenswerter.

B) Seite des Crossfaders

Zur visuellen DJ Controller Pegelkontrolle sind alle Kanäle sowie der Master mit einer 10-segmentigen LED-Kette bestückt, die im Bereich bis null Dezibel blau, darüber rot leuchtet. Hat das Signal die Klangregelung verlassen, trifft es auf den obligatorischen Cue-Taster, mit dem sich jeder Kanal vorhören lässt. Darunter bestimmt ein dreistufiger Schalter, ob der Kanal auf der linken (A) oder rechten (B) Seite des Crossfaders ankommt oder daran vorbei auf die Summe gelegt wird. Die Südhälfte des Mischers dominieren 60 Millimeter lange Linefader, die eine für die Preisklasse gute Haptik besitzen. Das gilt auch für den 45er Crossfader, dessen Regelverhalten sich über einen Schalter zwischen hart und weich umschalten lässt.

Direkt neben der Mixersektion gruppieren sich die Potenziometer für (von oben nach unten) den Zone-Out, den zweiten Mikrofoneingang, die Kopfhörerlautstärke und das Mischverhältnis zwischen Master- und Cue-Signal. Ein zusätzlicher Taster schaltet zwischen Split- (Cue- und Main werden „hart“ auf den linken und rechten Kanal geroutet) und Blend-Modus um (Cue- und Main-Signal werden Stereo gemischt).

Vom Start weg lässt sich mit dem DDM 2000USB auch ohne einen Blick ins Handbuch intuitiv arbeiten. Alle Beschriftungen sind eindeutig und dank der aufgerauten Frontplatte auch in kritischen Lichtverhältnissen gut ablesbar. Allein bei den in den Tastern verbauten LEDs hätte ich mir ein bisschen mehr Leuchtkraft gewünscht – gerade weil die Pegelanzeigen im Gegensatz dazu gleißend hell sind.

Die mechanische DJ Controller Qualität des Mixers ist in Anbetracht der Preisklasse als sehr ordentlich zu bezeichnen. Sicher, den Fadern und besonders den Potenziometern merkt man an, dass es sich hier um Standard-Industrie-Komponenten handelt, aber sie machen das, wozu sie bestimmt sind ohne irgendwelche störende Macken wie Kratzen oder Schleifen. Das Platzangebot auf der Frontplatte ist weitestgehend großzügig angelegt. Allein wenn ein Kanalfader komplett runtergezogen ist, kommen im Bereich des Crossfaders schon mal die Finger mit den Faderkappen ins Gehege. Auch endet die Battle-Area sehr abrupt an der Stirnseite – beim Versuch, die gerade an der Mischung unbeteiligten Finger aufzustützen, greift man hier schon mal ins Leere.

Frequenzgang, Phone- und Line-Eingänge

Nicht nur die Mechanik, sondern die auch klanglichen Eigenschaften des Mixers sind tadellos. Beim Hörtest bestätigt sich ein linearer Frequenzgang, Phone- und Line-Eingänge liefern ein sauberes, druckvolles Signal. Auch leisere Klangquellen lassen sich dabei dank der kräftigen Kanalverstärkung auf einen guten Arbeitspegel bringen. Nichts auszusetzen habe ich bei den beiden Mikrofoneingängen. Besonders die Flexibilität, sich aussuchen zu können, ob man nun mit dem Mikrofonweg in der Kanalsektion oder nur mit dem einfachen zweiten Mikrokanal (ohne Klangregelung) arbeitet, halte ich für recht pfiffig. 

Apropos Pegel: Sehr zu gefallen wusste auch der DJ Controller Kopfhörer-Verstärker, der genug Strom abgibt, um auch hochohmige Kopfhörer bis an ihre Leistungsgrenze zu bringen. Wenn dann noch ein einfacher High/Low-EQ für die Headphones seinen Weg auf die Stirnseite gefunden hätte, um leichte Klangkorrekturen vornehmen zu können, wäre ich vollends glücklich gewesen. Ausreichend Platz hätte ja zur Verfügung gestanden. Die Equalizer-Sektion agiert wie schon beschrieben in Extrembereichen für meinen Geschmack fast schon zu muskulös. Nun gut, mag man einwerfen, dann arbeitet man halt entsprechend wohldosiert. Völlig richtig, aber wer sagt das dem blutigen DJ-Novizen, der mit ungestümem Sturm und Drang in die Regler greift und noch nicht hörerfahren genug ist, um zu wissen, wann es zu viel des Guten ist? Aber das ist am Ende dann wohl eher eine musikpädagogische und keine technische Frage. Ich halte für das Protokoll fest, dass der EQ ein sehr zupackendes Regelverhalten besitzt.

Es bleibt noch der Blick auf die beiliegende Software. Grundsätzlich verstehe ich nicht so recht, warum man diesem Mixer überhaupt eine DJ-Software spendiert hat. Da der USB-Ein- und Ausgang nur stereo ausgelegt ist, wird man ohne Einsatz einer externen Soundkarte sowieso keine 2-Kanal-Mixe abliefern können. Mischt man hingegen am Rechner, verliert der DDM 2000 in diesem Szenario seine Daseinsberechtigung. Wie dem auch sei, die beiden Programme sind nun mal kostenlos dabei und da wollen wir nicht meckern.

Mit dem TRX bringt DJ-Tech einen Battle-Mixer auf den Markt, der vor allem Turntablism- und Scratch-DJs fokussiert. Damit der Plan aufgeht, wurden DMC-Ikone Qbert und sein Thud Rumble rekrutiert. Sie gaben in puncto Design und Features die Marschrichtung vor, um den ihres Erachtens nach besten DJ-Mixer zu bauen. Ein hoch gestecktes Ziel? Auf welche Tugenden sich der TRX im Speziellen beruft, erfahrt ihr im Bonedo-Test.

DJ-Plattenspieler erkämpfen sich momentan ihren Platz in den DJ-Kanzeln zurück. Eine Tatsache, die Equipment-Schmieden wie Pioneer, Reloop, Allen&Heath und auch DJ-Tech motiviert, den von Scratch-DJs und Turntablisten bevorzugten Zweikanal-Mixer nicht aus dem Portfolio verschwinden zu lassen. Was man sich letztlich aus dem Angebotstopf angelt, ist eine Frage der Ausstattungsmerkmale und des persönlichen Geschmacks. Diesen scheinen Qbert und Thud Rumble zu kennen und schmiedeten eine Battle-Waffe, deren ergonomische Oberfläche und komplette innoFader-Ausstattung bei den DJs voll ins Schwarze treffen könnte. Klein, praktisch, gut?

Dies könnte ich fast schon nach dem DJ Controller Auspacken des Pults unterschreiben. Das Metall-Chassis misst 250 Millimeter in der Breite, 353 Millimeter in der Höhe und 103 Millimeter in der Tiefe und passt sich dem DJ-Setup wie aus einem Guss an. Das äußerst robuste Gehäuse des 4,5 Kilogramm schweren Mixers setzt sich aus einem Top-Plate und einem Korpus zusammen. Auf eine für Battle-Mixer typische Double-Panel-Bauweise, um schnell an verschlissene Fader zu gelangen und diese auszutauschen, verzichtet DJ-Tech. Die Oberfläche besticht durch mattes, kratzfestes Metall, bei der lediglich Fettfinger, aber kaum Scratch-Sessions ihre Spuren hinterlassen dürften. Sollten während der Performance die Fadercaps das Zeitliche segnen: DJ-Tech legt einen komplettes Set an Ersatzkappen bei. Außerdem gehören eine englischsprachigen, äußerst knapp gefassten Anleitung und ein Stromkabel zum Lieferumfang.

Thud Rumble designte Optik

Die von DJ Controller Thud Rumble designte Optik hüllt sich komplett in Schwarz, alternativ ist ein weißes Modell verfügbar. Lediglich die weißen Beschriftungen der Features und das Thud Rumble Symbol durchbrechen den puristischen Look. Die sehr griffigen, gummierten Knobs besitzen eine weiße Markierung, um die derzeitige Einstellung optisch zu dokumentieren. Derartiges hätte ich mir auch für die komplett schwarzen Fadercaps gewünscht, die auf der Gehäuseoberfläche irgendwie untergehen. Auch die schwarzen Taster tarnen sich – besonders im dunklen Club – leider etwas zu gut und bestätigen zudem nur mechanisch und nicht durch beispielsweise eine LED ihren aktuellen Status. Mit einem alternativen Satz farblich hervorstechender Caps fixt man zumindest das Fader-Problem. Aber bei den Tastern hilft wohl nur ein Stagelight oder eine generell gute Ausleuchtung seitens des Lichtjockeys.

Die Mischeinheit strukturiert Thud

Die Mischeinheit strukturiert Thud Rumble klassisch. Drei 50 Millimeter lange mini innoFader rahmen ein sechsgliedriges, ampelfarbiges LED-Level-Meter ein. Dieses visualisiert je nach Tasterstellung entweder den Stereo-Master oder die beiden Cue-Signale. Darüber reihen sich weitere sechs Taster an, mit denen ich auf Druck die Richtung sämtlicher Fader und der Low- und Highpass-Filter, gesteuert via 25-Millimeter Schieberegler, umkehre. Natürlich sind pro Channel auch ein Dreiband-EQ und ein Gain-Regler an Bord.

Ebenso erwähnenswert: Fader regulieren die Balance (Pan) der Kanäle. Dazwischen kümmert sich ein weiterer Flachbahnregler um stufenloses Kopfhörer-Cueing zwischen den Kanälen. Für die Lautstärke ist hier ein 50-Millimeter-Fader zuständig. Alternativ höre ich das Mastersignal auf dem Kopfhörer ab. Über eine Headphone-Split-Funktion verfügt der TRX leider nicht.

Wer denkt, dieser Battle-Mixer schießt seine Signale nur aus zwei Kanälen, der irrt. Links oben befindet sich ein weiterer 50-Millimeter-Fader, der ein Line-Signal zuspielt. Darunter schließt sich noch das Poti für das Mikrofon an, das entsprechend dem eingestellten Line-Micro-Switch am Backpanel ein weiteres Aux-Signal erlaubt. Für beide gibt es allerdings keine klanglichen Einstellungsoptionen.

Die Cinch-Kabel der Turntables

Frontseitig zeigen sich drei DJ Controller Fader für die stufenlose Kurveneinstellung der beiden Channels und des Crossfaders. Obendrein wird dort der Kopfhörer per Klinkenstecker (3,5/6,3 Millimeter) angedockt. Hinten ist für Line- oder Phono-Quellen (per Schalter wählbar) pro Kanal ein Cinch-Buchsen-Paar reserviert. Zudem bietet der Mixer die Möglichkeit, ein DVS direkt einzuschleifen, indem an die Cinch-Buchsen der Anschlüsse DVS-Send und -Return die Ein- und Ausgänge des jeweiligen DVS-Interface angeschlossen werden. Die Cinch-Kabel der Turntables steckt man herkömmlich an die Phono-Inputs samt Masseschraube des Mixers. Bei der DVS-Stellung des Channel-Switch höre ich das digitale Signal. Auf Phono kann ich analoge Vinyl-Platten auflegen und zwar ohne zusätzliches Umschalten in den Thru-Modus der jeweiligen DVS-Software.

Millimeter Klinkenbuchsen angeschlossener Monitor

Weitere Inputs stehen dem Mikrofon/Line-Kanal als kombinierte XLR-Klinkenbuchse und dem Aux-In als Cinch bereit. Der TRX schickt sein Ausgangssignal via Cinch an einen Aux-Out oder zwei Direct-Outs. Letztere erlauben es, den Mixer direkt an einen Live-Mixer oder Recorder anzuschließen. Für die Beschallung in der DJ-Kanzel sorgt ein an zwei 6,3 Millimeter Klinkenbuchsen angeschlossener Monitor, stufenlos vom Mixer über einen Booth-Knob geregelt. Als Masterausgang, dessen Lautstärke ich über einen 50 Millimeter Fader auf der Bedienoberfläche einstelle, stehen zwei XLR-Buchsen bereit.

DJ-Tech TRX diese Voraussetzungen

Ein Battle entscheidet der DJ durch Schnelligkeit an den Fadern und Reglern des Mixers. Jeder Handgriff muss auf Anhieb sitzen und Fingerfreiheit gewährleistet sein. Erfüllt der DJ-Tech TRX diese Voraussetzungen als Kampfmaschine? Bezüglich der beiden Linefader und des Crossfaders zeigt er sich vom Platz zunächst großzügig. Der Crossfader wird nicht links und rechts von Bedienelementen eingeengt. Beim Cutten mit den Linefadern stoßen meine Finger jedoch an die darüber liegenden Taster und Pan-Fader. Auch beim Schrauben an den gerasterten EQ-Knobs, deren gedämpftes Feeling beim Drehen erfreut, ecke ich mit meinen eher schmächtigen Fingern schnell beim Nachbarn an.

Crabs, Flares und Chirps

Bei einem Mixer, der komplett mit Audio Innovates innoFader mini ausgestattet ist, kann man sich darauf verlassen, dass die Fader butterweich rutschen und flutschen. Ihre Lebenszyklen beziffert der Hersteller auf vier Millionen Anschläge. Damit lassen sich etliche Crabs, Flares und Chirps performen. Die On-Board-Kalibrierung der innoFader erlaubt es gar, deren Cut-In zu justieren. Ist das nötig? Nun, alle Channel-Kurven lassen sich, wie bereits erwähnt, stufenlos anpassen. Für alle cuttenden DJs ist aber am relevantesten, wie schnell der Crossfader bei einer scharfen Kurve öffnet – hier circa nach einem Millimeter.

Bässe, Mitten und Höhen

Für schnelle DJ Controller Cuts ein zufriedenstellendes Ergebnis, aber vielleicht sollte man doch noch mal bei der Kalibrierung Hand anlegen. Die Linefader bringen meine Cuts ebenfalls sehr zügig und hart rüber. Und wie greifen die EQs und Filter? Die Bässe, Mitten und Höhen des Dreiband-EQ eignen sich mehr zur Klanganpassung als zu radikalen Modifikationen von Tracks. Sie dämpfen das Signal nur recht schwach und killen nicht. Ihre sanft einrastende Nullposition bei „12 Uhr“ verfehle ich beim schnellen Schrauben doch recht oft. Bei den Filtern dagegen (sie begeistern vor allem hinsichtlich ihrer Resonanz) wird der Übergang vom Low- zum Highpass durch eine deutlich spürbarere Schwelle im Fader markiert und dank des kurzen Regelwegs schüttelt man förmlich schnelle, klanglich einzigartige Wechsel zwischen dem Low- und Highpass aus dem Handgelenk. Da kommt es sehr gelegen, dass sie bei komplett ausgefahrenem Weg das Signal nicht komplett auslöschen.

Der Sound ist urban gesprochen: fett! An meinen angeschlossenen Genelec Studiomonitoren beweist der TRX im Null-Signal-Trockentest unter maximal ausgefahrenem Gain und Master nur leichtes Grundrauschen. Der Output beweist nicht nur damit Professionalität, sondern auch mit seinem kraftvollen Sound. Schließt man den TRX an einen Verstärker, Receiver oder ähnliches an, ist er schon bei nicht einmal halb ausgefahrenen Levels am Master und Gain mächtig laut.

DJ-Tech TRX angesprochene DJ

Vom Klangbild überzeugt das Pult mit seinen satten Bässen und klaren Höhen. Gleiches gilt für den leistungsfähigen Kopfhörerausgang. Zum Schluss noch ein Mikrofon-Test mit dem Shure SM58. Da sich der Mikrofonkanal klanglich nicht anpassen lässt, muss man sich auf den Sound des Mikros und der eigenen Stimme verlassen. Mein Urteil: klanglich recht ausgeglichen und verständlich. Veranstaltungshinweisen oder gar eloquentem Entertainment steht somit nichts im Weg, wobei der vom DJ-Tech TRX angesprochene DJ weniger die Worte, sondern mehr die Taten am Equipment sprechen lässt.

DJ-Tech DJ-Keyboard-Controller im bonedo.de-Test: Wer sich nach dem Lesen des Titels nun denkt: „Hä, das Gerät ist doch gar nicht sooo neu, das gibt’s doch schon seit geraumer Zeit,“ dem gebe ich in vollem Umfang recht, denn das DJ-Keyboard hat mittlerweile über 3 Jahre auf dem Buckel. Allerdings geht das Teil gerade für schlappe 29 Euro bei Thomann über die Ladentheke, was einem Rabatt von 80 Prozent auf die UVP 159 Euro entspricht. Wenn das nicht einen (verspäteten) Test rechtfertigt, was dann?  

Konzeptionell ist das DJ-Keyboard genau das, was es verspricht, nämlich eine Steuertastatur für die Software Deckadance (LE), die dem Paket kostenlos beiliegt, wobei Tastatur hier wörtlich zu nehmen ist. Die Befehle folgen nämlich keinem MIDI-Protokoll, sondern Tastaturkürzeln. Nun geht’s aber ohne weiteres Vorgeplänkel an den Test.

Das Keyboard ist ungefähr so groß wie eine herkömmliche 20-Euro-Tastatur, besteht aus Plastik, das man gewiss nicht zu stark malträtieren sollte und wiegt lediglich 625 Gramm bei Maßen von 403 x 150 x 37 Millimetern. An der Unterseite befinden sich die typischen Aufstellfüße gängiger PC-Tastaturen, hinten ist eine Kensington-Aufnahme ausgespart und an der Seite finden sich ein Mini-USB-Port zur Rechneranbindung, eine Netzteilbuchse und eine USB-Buchse Typ-A für beispielsweise einen Audiostick oder einen USB-Kopfhörer ein.  

Sampler, Loops und Scope

Unternehmen wir einen Ausflug auf die Oberfläche mit ihren 85 Tastern, die in eine zentrale Browser/Mixer- und zwei flankierende Decksektionen unterteilt ist. In der Mitte befindet sich das Touch-FX-Pad, über dem das Steuerkreuz residiert. Eigentümlich für ein DJ-Tool, aber klar für eine Tastatur, die lediglich Trigger-Befehle ausführt: Am Gerät sind keine Fader verbaut. Stattdessen hat DJ-Tech Wippschalter (+/-) für den Pitch, die Lautstärke und die Überblendungen verbaut. Anstelle von Drehreglern, beispielsweise für die Master- und Phones-Volumes, kommen ebenfalls Up- und Down-Tasten zum Einsatz. Weiterhin versammeln sich um das Touchpad diverse Buttons für beispielsweise Effekte, Sampler, Loops und Scope.

In den Decksektionen treffen wir neben der „Play“- und „Cue“-Taste auf den bereits erwähnten Pitch und den konzeptionell unverzichtbaren Pitchbend-Buttons sowie „Pitch Reset“ und „Keylock“. Dazu gesellen sich Vor- und Zurückspulen und „Set Cue“. Das sollte für manuelles Beatmatching in der Tat ausreichen. Alternativ sitzen in der Mitte des angedeuteten, dezent blau beleuchteten Jogwheels der große „Sync“-Button und eine „Loop“-Taste, die im oberen Halbkreis von vier Sample-Triggern und im unteren Halbkreis von vier „Cue“-Buttons eingerahmt werden. Schau, schau.  

Hi-, Mid- und Low-Kills

Hoch im DJ Controller Norden hat der EQ Platz gefunden, wenn man ihn so bezeichnen möchte, denn in Wahrheit gibt es hier keine regelbaren Frequenzen, sondern nur Hi-, Mid- und Low-Kills. Darunter verbaut DJ-Tech noch drei Relooper. Sicher, für 159 Euro (UVP), da bin ich ganz ehrlich, gibt es mittlerweile einige DJ-Controller, die mit eingebautem Interface und anderen Vorteilen wie Jogwheels, Fader und Encodern punkten und qualitativ entspricht das DJ Keyboard meiner Meinung nach ebenfalls nicht seinem Listenpreis, doch sehen wir der Realität ins Auge: Was man zum Zeitpunkt der Niederschrift dieser Zeilen tatsächlich für das Tool hinlegen muss, sind je nach Händler zwischen 29 und 69 Euro und im Grunde genommen ist das Gebotene dann recht üppig, zumal auch noch eine Software dazugehört, in diesem Fall Deckadance LE 1.71.   

Die Installer-CD sagt, Deckadance

Die Installer-CD sagt, DJ Controller Deckadance sei Windows XP und Vista kompatibel und setzt mindestens ein Athlon- oder Pentium3-System voraus. Macs benötigen eine Intel oder G4-CPU und ein System ab OSX 10.4. Dann soll es so sein und ich krame ein acht Jahre altes Thinkpad Core2 Duo mit 1,66 GHz und 2 GB RAM aus der Mottenkiste, bei dem die Installation der Software im Standalone-Modus (sie lässt sich auch als VST installieren) und des mitgelieferten ASUI4All 2.9 anstandslos gelingt. Dazu gesellt sich noch der Sample Fusion Installer, der einen Stapel Samples auf die Platte schaufelt. Ist alles erledigt, sollte das Keyboard angeschlossen werden, woraufhin Windows XP automatisch das Pad, das USB-Keyboard und den Hub installiert – alles generisch und ohne Treiber. Ein Doppelklick auf die Desktop-Verknüpfung und Deckadance startet mit zwei Bonus-Tracks in der Library. Bei der LE-Version kommt ein abweichendes blaues Skin und kein graues zum Einsatz – sicher eine Frage des Geschmacks, aber mir gefällt das Standard-Skin der Vollversion besser.   

EQ-, Cross- und Line-Fader

Das grafische DJ Controller Benutzerinterface entspricht im Wesentlichen dem, was man von Deckadance seit Jahren kennt. Rechts und links sind wie gewohnt je ein Deck mit farbigen Wellenformausschnitten mit Titel- und Tempoinformationen arrangiert. Ebenso warten dort „Pitch“-, „Transport“, „Cue“ und „Loop“-Buttons auf Steuerimpulse. Dazu gesellen sich virtuelle EQ-, Cross- und Line-Fader, ein XY-Pad mit sieben Effekten (davon vier Filter) und wahlweise eine Peak- oder Spektralanzeige. Auch visuelle Mixhilfen sind mit am Bord, beispielsweise ein Phasenmeter und ein Beat-Indikator. Damit nicht genug, denn zudem sind drei Relooper an Bord, mit denen sich der Track in 16 Slices mit je vier Unterteilungen zerschneiden lässt, die wahlfrei neu arrangiert werden können. Hinzu kommt ein synchronisierbarer Acht-Slot-Sampler, vier Master-FX, ein Song-Manager, Playlisten, iTunes-Integration und sogar eine Automix-Funktion. Da lässt sich mit „auflegen“.

Die Tasten zum Vorwärtsspulen

Und siehe da, es funktioniert alles wie es soll: DJ Controller Auf „Play“ starten die Titel, die Kreativabteilungen sind korrekt gemappt, die Pitch- und Volume-Funktionen funktionieren und auch die Musikauswahl ist ein Kinderspiel dank Kreuz und Pad. Doch was ist das? Die Tasten zum Vorwärtsspulen sind mit den „Sync“-Tasten vertauscht. Ob es wohl am deutschen Keyboard-Layout liegt? Flugs wechsele ich auf USA und alles funktioniert korrekt. Prima. Und was soll ich sagen, die Arbeit mit dem DJ-Keyboard ist deutlich komfortabler als mit einer QWERTZ-Tastatur und der Maus zu hantieren, wirklich – mal abgesehen vom FX-Pad vielleicht. Klar können diese Wipp-Regler und Tastenlösungen in keiner Weise mit Fadern und Drehreglern gleichziehen, aber das wollen sie auch nicht, denn es ist ja ein Keyboard. Und selbst auf der alten XP-Gurke läuft Deckadance rund, die Systemlast liegt meist zwischen 30 und 40 Prozent. Klar, der integrierte Audiochip ist kein Performancewunder und läuft bei mir mit knapp 15 Millisekunden Latenz stabil. Aber für die ersten Gehversuche reicht das locker aus.

Gut, aber zum vernünftigen DJ Controller DJing gehört ja auch die Möglichkeit, einen Track unbemerkt vorhören zu können, bevor man ihn auf die versammelten Freunde loslässt. Günstigste Lösung: Ein Splitterkabel und der resultierende Mono-Sound auf Kopfhörer und Tanzflur. Ein Audiointerface für 100 Euro und mehr sprengt gerade für Unschlüssige den Rahmen. Ich schau mich also mal im Web um und entdecke hier und da für zehn Euro USB-Sticks. Wieso sollte man die nicht für ein Kleinstbudget-Setup in Erwägung ziehen und sei es nur wegen der Vorhörfunktion. Wer etwas mehr investieren möchte, sagen wir mal 20-30 Euro, greift zu einem Behringer U-Control, das auch gleich ordentliche Cinch-Ausgänge (und einen Eingang stellt) oder kauft sich ein 4-Kanal-Interface (ab 60 Euro).  

Unter Windows hat der DJ Controller Anwender dann die Möglichkeit, mehrere Interfaces unter Verwendung des Programms ASIO4ALL einzusetzen. Jetzt fragt sich mancher Leser vielleicht, wie es denn um die Kompatibilität zu Windows 7 bestellt ist. Genauso gut. Beim Mac jedoch gestaltet sich das Ganze nicht ganz so leicht: Zwar lassen sich die beteiligten Audiointerfaces problemlos einem Aggregat (Audio-MIDI-Setup/Hauptgerät erstellen) zufügen und in Deckadance einbinden, jedoch tauchen bei der Tastatursteuerung Probleme auf, da die Ladetaste, der Sampler und die Center-Taste mit System-Shortcuts wie Dashboard oder Mission Control belegt sind. Zwar lassen sich Shortcuts in den Tastatureinstellungen deaktivieren, allerdings funktionieren diese Tasten dennoch nicht unter Deckadance (OSX 10.8 und 10.9). Hinzu kommt, dass die LE-Version ohnehin kein „Remapping“ der Tastatur erlaubt. Das führt mich zum Thema ...  

Selbstverständlich ist es auch möglich, das DJ Controller Keyboard in Kombination mit Programmen wie Traktor (99 Euro) oder Virtual DJ (299 Euro) zu benutzen, vorausgesetzt ihr habt keine LE-, sondern eine Vollversion, die eine Keyboard-Rekonfiguration zulässt. Es gibt aber auch zwei interessante, kostenlose Alternativen, die dies erlauben. Und das wäre zum einem Cross DJ Free aus dem Hause Mixvibes, wo Änderungen anhand eines Mappers vorgenommen werden. Ein weiteres Programm ist Mixxx, wo die Shortcuts in einer Textdatei gespeichert sind, die frei editiert werden kann. Diese Datei findet ihr auf dem Mac beispielsweise unter content/resources/keyboard/Standard.kbd.cfg und unter Windows im Mixxx Programmordner. Mixxx läuft zudem auch auf Linux-Systemen, ist im Funktionsumfang nicht eingeschränkt und gestattet die zusätzliche Verwendung von MIDI-Controllern und Timecode-Medien. In Kombination mit dem Keyboard also kein schlechter und zudem preiswerter Einstieg in die Materie.

DJ-TECH DRAGON TWO

A mais recente tendência de controladores midi com mixer independente (que nos salva quando o nosso notebook trava), continua invadindo os novos modelos dos principais fabricantes de equipamentos de Digital Djing. Uma prova disso é o mais recente controlador da Dj-Tech, empresa que apesar de não estar ainda no patamar das marcas mais desejadas, tem mantido a fidelização dos seus clientes pela qualidade de construção, layout e funcionalidade dos seus produtos. O Dragon Two é um controlador que entra no segmento mais concorrido no momento: os controladores de 2 canais físicos mas que permitem controlo de 4 decks virtuais e samples. Conheça agora os principais destaques deste produto.

SOFTWARE

O DJ-Tech Dragon Two vem com o Virtual DJ LE incluído. O software pode ser alternado entre os modos 2 decks e 4 decks virtuais + samples. Pode ser ainda usado com o software da sua preferência compatível com midi.

LAYOUT

O seu layout é comum ao de controladores de 2 decks. Na zona dos decks ele oferece na parte superior, controlo para efeitos ou samples, as jog wheels de tamanho razoável oferecem função scratch (se o modo estiver ativado) e iluminação led. Encontramos ainda na zona dos decks a zona de transporte, loops, hot cues, pitch fader e botões para pitch bend. Na zona do mixer encontramos um layout familiar, equalização de 3 bandas com led indicador, botão dedicado para controlo do filter com led indicador, faders de volume com leds indicadores dos níveis de áudio (1 por canal e 2 no master), cross fader, seleção de deck para pré escuta, gain e botões de navegação.

MIXER INDEPENDENTE

O Dragon Two permite por exemplo no modo de 2 decks virtuais, controlar o software ao mesmo tempo que podemos controlar duas fontes externas como leitores de cd ou gira discos. O mixer oferece nos canais analógicos controlo de equalização e filter. O que isto significa é que o mixer não precisa de estar ligado ao software de Djing para funcionar. Esta função pode ser útil no caso de eventos menores em que 1 dj toca com controlador e o outro com fontes externas pois é possível usar o Dragon Two como um mixer comum facilitando a troca entre Dj's e resolvendo problemas de falta de espaço na cabine.

INTERFACE ÁUDIO

Apesar do fabricante não informar as especificações técnicas relativas ao interface de áudio integrado, é possível prever que se trata de uma placa de 24Bits com baixa latência. O interface tem 4 entradas e 4 saídas. Existem 4 saídas: 2 master (XLR e RCA), booth e headphone. O Dragon Two vem também preparado para DVS ou seja a sua placa pode ser usada para quem usa cd ou vinil em modo timecode. Esta função pode ser um diferencial para muitos usuários pois evita o uso de outra placa externa. Os drivers de áudio vêm incluídos com a unidade.

CONSTRUÇÃO

O Dragon Two oferece um chassis de metal e enquanto a face superior é de alumínio escovado. Isto significa que apesar de seu peso ser elevado se comparado com outros equipamentos, ele possui maior resistência e durabilidade. As jog wheels são de alta resolução, ajustáveis e com led indicativo. O Crossfader por sua vez é igualmente de alta resolução e oferece componentes que garantem boa flexibilidade para Scratch Dj's. Os botões são tipo pad e emborrachados. Todos os controles rotativos possuem boa aderência e toque.

RESUMO TÉCNICO

Controlador de 4 Decks otimizado para Virtual Dj

Mixer independente com filter integrado

Modos avançados para 2 decks e 4 decks

Interface de áudio com 4 entradas e 4 saídas com baixa latência

Saídas do master com XLR (Balanceada) e RCA (Não Balanceada)

Saída para Booth (RCA)

2 Entradas stereo para Phono ou Line

Acesso imediato a 4 samples por deck

24 botões tipo pad emborrachados e acesso rápido a Hot Cues, Loops e Transportes

Jog Wheels com ajuste de sensibilidade

Indicador led nas jog wheels para controlo da posição dos decks

Crossfader de alta duração para Scratch Dj's

Corpo metálico e face superior em alumínio escovado

Botões e faders de alta qualidade

Virtual DJ LE incluído

Possibilidade de usar com outros softwares compatíveis com midi

CONCLUSÃO Com preço de aproximadamente US$450/400€, ele terá um preço competitivo em Portugal enquanto no Brasil pela questão tributária pode encontrar um preço algo "salgado" que lhe retira a competitividade. Apesar do fator preço no Brasil, o Dragon Two é um controlador robusto e com todas as funcionalidades básicas que esperamos encontrar. Se a sua interface de áudio seguir a mesma linha dos restantes controladores da marca, encontramos aqui som potente, cristalino e completamente compatível com sistemas de áudio profissionais em clubes e eventos maiores. Um dos seus diferenciais é o mixer independente que nos permite usar fontes analógicas como qualquer outro mixer sem estar ligado a um computador. Esta característica é muitas vezes usada em caso de travamento ou crash do sistema operativo permitindo rapidamente alimentar o nosso set com um leitor de mp3. Na prática o Dragon Two entra em um dos mais concorridos segmentos no mercado dos controladores midi, o que à partida dificultará as vendas. De qualquer forma, acreditamos que os usuários de outros produtos da marca irão concerteza ficar interessados neste equipamento. IMAGENS CORTESIA DA DJ TECH PROFESSIONAL

LANÇAMENTO

A DJ-Tech continua forte em novos produtos e inovação. Apesar de ainda não ter a aceitação desejada pelo mercado (comerciantes) e pelos profissionais (DJ's), mostra a cada ano que tem objetivos fortes no mundo dos DJ's e que pretende tornar-se uma marca de destaque no futuro. O seu mix de produtos é já considerável e vale a pena considerar. O novo lançamento da marca chama-se 4MIX e é um controlador all-in-one com interface áudio integrada.

Em um ano de predominância de controladores de 4 decks a DJ-TECH vem apresentar um controlador algo diferente em relação aos existentes no mercado. O seu layout pode "chocar" de alguma forma mas na verdade é o ideal para os usuários do Virtual DJ Pro (Virtual DJ LE acompanha o controlador). 

MIXER

Em termos de mixer ele apresenta a tradicional equalização de 3 bandas (High, Mid e Low) mas ao contrário da concorrência não tem controlo de Gain por canal. Talvez por ter sido pensado para o Virtual DJ e tendo em conta que a função "Auto Gain" é usada por defeito no software, a DJ-Tech não viu necessidade de incluir esse controlo. Em termos de mixer ele conta ainda com um controlo de Filter (recurso em falta na maioria dos controladores midi). Conta ainda com controlo de volume para Master e Booth.

DECKS

Cada deck apresenta o controlo de transporte básico com Play, Cue, Cup, Hot Cue's 1, 2, 3 e 4, Loop In, Loop Out, Reloop e Sync. Conta ainda com botão Shift que permite libertar ainda mais a funcionalidade do controlador. A mudança entre os decks A/C e B/D é feita com um simples botão localizado próximo à jog wheel. Sobre as Jog Wheels não existe informação se são sensíveis ao toque, mas pelo seu tamanho e configuração não nos parece que sejam. O seu look é semelhante aos controladores da Allen & Heath da linha XONE. Possui ainda um botão em cada deck que ativa a função "Vinyl Mode".

SAMPLER

Uma novidade que já há muito tempo que tem vindo a ser pedida pelos usuários do Virtual DJ era um controlo para o Sampler. Desta vez finalmente existe uma secção dedicada para o efeito. Nesse ponto é possível controlar o volume dos samples e fazer play/pause.

NAVEGADOR

A navegação é simples e feita através de um botão rotativo com função "push" para fazer a transição entre pastas e ficheiros. Através de 4 botões de "loading" podemos carregar as músicas para qualquer um dos 4 decks de forma rápida e intuitiva.

OUTROS RECURSOS

Possui entrada para Mic na frente do controlador com controlo de nível e tom. O controlo da pré escuta é feito também na frente do controlador com botão "Cue/Mix" e Volume. Ambas as entradas (Mic e Monitor) são feitas através de plugues (conectores) 1/4". Não possui qualquer entrada para equipamentos auxiliares.

OPINIÃO CULTURA DE DJ

Em termos gerais este parece ser um controlador ideal para os Mobile DJ's até ao nível intermediário. No entanto, a ausência de controlo para os efeitos deixa-nos  algo "desprotegidos" enquanto tocamos. Controlo de efeitos é algo essencial para qualquer DJ. É possível mapear o controlador e usar a zona do sampler para o efeito através da função "shift" mas que não é a mesma coisa. Penso que a intenção da DJ-Tech é boa, mas faltou algo na concretização do produto. O fato de não possuir entradas auxiliares não é um defeito mas sim um assumir o Digital Djing a fundo. Poderá ser um produto interessante no entanto para um nicho bastante reduzido de Dj's.

DATA DE LANÇAMENTO: Verão 2011

PREÇO PREVISTO: 300€