#dcprg

20190918

良い流れができて、なんでもできる状況にワクワクしていたんですね。けれど、僕も自身のレーベルTABOOを立ち上げて、菊地凛子さんとのRinbjöも ありましたから、全然作曲する時間がなかった。そこへ、これはなかなか企んでできることじゃないんですが（笑）、長い間僕のパートナーというか A&Rという形でぺぺ・トルメント・アスカラールの創成期や、あと活動休止してもうやらないつもりだったDCPRGを復帰に持っていった張本人で ある高見一樹という人がおりまして。彼はイーストワークスエンタティンメントを退社して、世界中を飛び回るA&Rからある日突然、浪人状態に変 わったんです。それは非常に、羨ましいとこというか、社会的なものを捨てる勇気がないとできないことですが、彼はそれを選んだんですね。で、まあ今作は彼 のA&Rではないですから、たまに会ったりはしていたくらいの付き合いで。で、ある日高見君から「MIDIを始めました」というメールが来たんで すね。 - なるほど、そこで今回の共作につながるんですわけですね（笑）。 そうなんです。はじめはその一言だけが送られてきて。胸がざわついたんですね（笑）50過ぎた男がMIDIを始めると。まあ今はMIDIも敷居が低 くなりましたし、高見君はもともと音楽の素養もありますし、大変な音楽マニアですから。趣味で始めたのかな、と、思う一方で胸のざわつきは抑えられず （笑）。そうしたら数日待たずして、「こんなの作ってみました」というメールが来たんですよ。決してdCprGへの売り込みをかけるという態度ではないわ けです。「お暇だったら聴いてみてください」と。で、メールには作品が添付されてるんです、もう5曲も（笑）。これは、2つに1つだなと思ったわけです。 中年男が始めたカワイイMIDIを友達として聴かされるのか、あるいはひょっとして……と。 - で、聴いたらそれが見事に……。 後者だったわけです。もちろん荒削りなんだけど、作風のしっかりした、作曲家として完成されたものだったんです。で、即決で、こういうものを逃して は駄目だと思ってるんで。で、dCprGのアルバム用に僕があと3曲作曲する予定だったんですけど、やめて、高見君に3曲くれと（笑）。 - それが、『JUNTA』と『PLSF（PAN LATINA SECURITY FORCES）』と『IMMIGRANT’S ANIMATION』ですか。 そう。僕と高見君で3曲ずつ、そして作風の対照的なそれらを滑らかにするためにパーカッションソロに詩の朗読を乗っけたもの（『VERSE1』〜 『VERSE3』）という内容になった。僕が高見君の曲に施したのは、普通のプロデューサーがする仕事というか、曲のポテンシャルを引き出すブラッシュ アップだけですね。作業としてはほんの少しです。で、たまたま高見君の曲も僕の曲もM-BASE（Macro Basic Array of Structured Extemporization。スティーヴ・コールマンやグレッグ・オズビーらが提唱したジャズのスタイル）だったんですが、先ほど高見君は決して売り 込みできたのではないと言いましたが、送られてきた曲がすべて完全にdCprGの楽器編成なんですね（笑）。「これdCprGの新曲じゃないの？」って返 したら、「アレ？そうなってます？」と返ってきて、これは完全にとぼけられたなと（笑）。 - そのまま使えるようになっているんですね だから、どうしようとか言ってる場合じゃないという。彼、すごい量を作ってるんですよ今。今もまさに作業中じゃないかな。もう、デビューしたてのフォークシンガーみたいに（笑） - 涌き上がってくるんですね。まさに初期衝動ですね。 一日中やってるんですよ。朝来て、亀に餌やって、シリアル食って、夜まで作曲やって、飲みにいって、寝てという（笑）。