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Tipos de capítulo de apertura

Hay 3 tipos de capítulos iniciales, a los que les he dado algunos nombres útiles:

El salto hacia ello: El salto hacia ello es básicamente un capítulo lleno de acción. El lector se encuentra con los personajes en el meollo de la historia. Este tipo de capítulo tiene un gran gancho ya que inmediatamente coloca al lector en medio de las cosas sin explicaciones. Estos capítulos suelen ser muy eficaces, pero pueden alienar a los lectores que prefieren una historia más estructurada. El ejemplo aquí es el capítulo inicial de Maze Runner de James Dashner. Thomas está en el ascensor a punto de ser entregado al Claro. Experimentamos de primera mano su miedo, su confusión y el mundo desde su punto de vista, que es un camino bastante inteligente cuando comenzamos la vida en Glade con Thomas.

La pendiente suave: este capítulo comienza la historia a un ritmo lento o medio para que el lector se sienta más cómodo. Estos capítulos suelen mostrar la vida del personaje antes de que se arruine. Los lectores aprenden sobre el mundo y conocen a su narrador. Nuestro ejemplo son Los juegos del hambre de Suzanne Collins. Nos presentan a Katniss y su vida, escuchamos sobre su familia y los Juegos del Hambre del mismo nombre.

El sesgo: Este capítulo muere sin centrarse en el protagonista principal, sino en otro personaje o trama, asociado pero no conectado al protagonista. Estos capítulos colocan a tu personaje en el mundo y básicamente sientan las bases de lo que se convertirá tu historia. Estos capítulos están escritos principalmente para proporcionar una base para el resto de la historia. En Juego de tronos, el libro se abre con un capítulo que se centra en los Caminantes blancos y la Guardia de la Noche que se han topado con ellos. Aprendemos sobre la Guardia de la Noche, las amenazas que enfrentan y nos presentan al principal antagonista de la serie. Lo mismo puede decirse de Harry Potter y la piedra filosofal. Nos presentan a los Dursley, a Dumbledore y a Harry. Escuchamos sobre Harry y los eventos que lo dejaron huérfano y se harán eco a lo largo de la historia.

¿Qué debería incluirse en un capítulo de apertura?

Como dije, el capítulo de apertura es la introducción a la historia. Un capítulo de apertura debe tener las cosas más fundamentales que un lector debe saber sobre la historia y el narrador.

Primero, lo fundamental:

1) ¿Quién es el narrador?

2) ¿Dónde estamos?

3) ¿Qué está pasando en la vida de tu narrador? / ¿Alrededor de él?

Segund u opcional:

1) introducir antagonista o conflicto

2) incitación del evento al resto de la trama

Algunas cosas que debes recordar

Tu primer borrador no importa. Siempre puedes volver para arreglarlo. Piensa en ello como un taburete frente a una repisa, debes pararte en él para llegar a donde vas. No te preocupes. Puedes castigarte por eso después.

Tus personajes aún no deberían presionar al lector con su suerte. Tu personaje es un extraño y necesita causar una buena impresión. Desecha el "No soy como otras chicas" o el "Soy el chico más malo de este bloque". Tu lector aún no tiene tiempo para esto.

Haz que tu lector ame a su personaje o al menos se relacione con él. Tu personaje es el guía en este mundo, el lector debe relacionarse o gustarle al menos un poco.

¿Qué es exactamente un Red Herring?

Como dijimos anteriormente, es un truco para engañar al lector. Digamos que hay un asesinato de una mujer rica y hay tres sospechosos: su esposo, su amante y su sirviente. El esposo actúa nervioso a lo largo de la narración, se muestra celoso y se enoja rápidamente. El lector comienza a sospechar que fue el esposo quien asesinó a su esposa. Mientras el lector evalúa al esposo, nadie observa al sirviente y al amante.

Cómo escribir una pista falsa

El concepto de una pista falsa perfecta juega con las ideas preconcebidas y los prejuicios de la audiencia. La audiencia exceptúa a un cierto sospechoso de cada crimen y una pista para convertirse en la clave del misterio. Tienes que pensar en el lector como un gato jugando con un laser. Seguirán el camino que les pongas porque confían en ti (error horrible, lo sé). Algunas cosas útiles para tener en cuenta:

La Red Herring (pista falsa) es inocente.

Por otro lado, la parte culpable no debe ser completamente limpia e inocente hasta que se revele que es el villano. La verdadera revelación nunca debería surgir de la nada.

Recuerda los prejuicios de tu audiencia. Por ejemplo, en todos los programas de televisión sobre crímenes el marido es el primer sospechoso cada vez que matan a una mujer.

Tus pistas no tienen por qué ser cuchillos ensangrentados ni malas intenciones. También se deben utilizar pistas inteligentes, como los aromas que quedan después de un crimen o la forma en que un personaje habla sobre el incidente.

Otros personajes son un buen dispositivo. Si el Personaje B piensa que el Personaje A está actuando de manera turbia, es posible que el público se deje llevar por la idea. Después de todo, confiamos en nuestros narradores, sesgados o no.

Debes preguntarte: ¿qué espera el lector?

Ejemplos de excelentes Red Herring

En La pirámide Roja de Rick Riordan, Carter escucha al villano, Set, hablar en francés con un secuaz, lo que lleva tanto a Carter como al lector a sospechar de Desjardins, el único francófono de la narrativa.

En Harry Potter y el prisionero de Azkaban, sospechamos como todos en la narrativa que Sirius Black es el antagonista. Es un fugitivo de una famosa prisión de magos, condenado por múltiples asesinatos y sus primeras apariciones son bastante dramáticas. Con todo el mundo mirando al asesino convicto, nadie está mirando a la rata.

En Canción de hielo y fuego, se nos hace creer que Cersei Lannister asesinó a Jon Arryn. Ciertamente es capaz de hacerlo, además de tener un fuerte motivo. Mientras sospechamos de la muy probable asesina Cersei y los motivos obvios, no vemos a los otros asesinos. Fueron Meñique y Lysa, para "salvar" al pequeño Robert Arryn / comenzar la Guerra de los Cinco Reyes.