talking loud saying nothing

無職がインターネット文化を形成する時代は10年以上前に終わったんだ! はたらこう!

デザイナーといっても、出版業界のグラフィック・デザイナーと、広告関係のデザイナーとは、意識も生活もだいぶ違うように思う。80年代に、僕がロッキングオンで出した「メディアが何をしたか?」という単行本があるのだが、装丁の世界では大物の平野甲賀さんに頼むことになった。そのギャラが5万円ときいて驚いた。安すぎる。今でも、装丁の予算は、10万円から20万円程度だろう。広告業界とはケタが違う。　同じ作業なのに、どうしてこれだけ差があるのかというと、お客さんが、不特定多数の大衆ではなく、特定した企業の担当者だからである。潤沢な宣伝費を持つ担当者さえ、納得すれば良い。出版業界のデザイナーは、より多くの書籍や雑誌を売ったデザイナーかが評価されるが、広告デザイナーは、企業の担当者にどれだけ気に入られるかが重要になる。　そのために、業界内の注目度が重要になる。佐野氏は、その構造の中で業界のスター・デザイナーになった。今回の出来事が起こらなければ、一般の人は、佐野氏の名前は知らなかっただろうが、業界の中では、誰もが知るスーパースターだったのである。しかし、広告村の中のことは熟知していても、広告を見る多くの生活者のことは、関心がなかったのではないのか。友だちや仲間たちの評価があれば満たされていたのだろうか。　オリンピック・エンブレムの賞金は、100万円ということである。費やす時間に対しての報酬としても安すぎると思う。佐野氏が、入賞したことの名誉をしきりに語っていたが、いわば、紅白歌合戦に出場した歌手のようなもので、佐野氏の業界での市場価値は、入賞によって、ぐんと上がるはずだったのである。もうすこし、うまくやれば。

ブログは、「行間」の読み物だ。 改行による「間」のとり方が、リズムをつくり、スクロールというインタラクションとあいまって 独特の文体を作る。 それは、むかしの「巻物」の設計ににているかもしれない。

実家が貧乏だったり、祖母の介護が必要だったり、親があまりよくなかったり。 そういう事情で不本意な十代後半‐二十歳代前半を過ごした身にとっては、他人事ではなかった。 俺も「なんで俺より馬鹿な奴が大学に行ってるんだろう」、「なんで俺は裁判所で弁護士と打ち合わせしてるんだろう」、「なんで俺が婆さんの糞の世話をするのだろう」、「なんで俺ばかりがこんな目にあうんだろう」、「俺はなにか悪いことをしたのだろうか」。 二十歳前後のころは、そんなことばかり考えていたから。 加藤の行動は彼なりの公平観から出ているんだと思う。 親や家族のせいで、理不尽な苦しい人生を送る自分。対して、自分よりは周囲に恵まれて幸福な他人。自分と他人にはバックアップの面で明らかな差があるのに、『平等』に『公平』に評価されて『お前は誰よりも劣っている』と告げられる。 異議申し立てをすれば、『生まれの問題は諦めろ。お前だけが不幸な生まれなわけじゃない。努力が足りない。甘え』と突き放される。 だからこう思う。 『よしわかった。生まれた家庭や環境が理不尽な災害のように諦めるべき不幸であるのであれば、それは公平に起きるべきだ。理不尽な幸福に浸る者は、理不尽は不幸によってある日終わりを告げられても、諦めるべきなのだ。彼らも、俺のように。これこそ彼らがいうところの『公平な社会』の実現だ』 俺ははじめ、加藤の気持ちはよくわからないところもあった。 でも、３．１１の日に津波が、なにもかも公平に平等に理不尽に飲み込む光景を見たときに、はじめてわかった気がした。 「ああ。加藤はこれになりたかったのだ」