スクラップブッキング

「山の南斜面に生えた木は節が大きくて多く、北斜面の木は節が少なくて小さい。それぞれ南斜面の木は建物の南側に、北斜面の木は北側に使うのがいいんです。それも、できれば建物の近くにある1か所の山で調達するのがいい。でも室町時代以降は分業が進んで大工は山に入らなくなり、南斜面の木を南側に使う、といったこともできなくなってしまった。道具はよくなったけれど、知恵が減ってしまったんです。だから、室町時代より前の建物は千三百年たった今も使えるけれど、室町時代以降の建物は四百年ぐらいしかもたない」

昔、娘が小学校の夏休みの宿題をやっていないというので、家の近くの音を条件を変えてDATに録音し、それを馴染みの業者に解析させてもらった。そこで、ドップラーノイズからサイレンを鳴らしているこの救急車は時速何キロで走っているか、等を分析した宿題を書かせて提出させた。 先生のコメントがクラスで唯一無かった。

配送会社が商品を配送中に破損したとのことで 代わりの商品を持参し、配送会社の営業所へ。 応対してくださったスタッフさんが割と言語表現が苦手な方だったようで （多分、「御社の商品は柔らかいのでドライバーが折ってしまいやすい」と言いたかったのであろう） 「あの、うちのドライバー、 御社の商品と見ると全部折っちゃうんですよね」 なる強烈なパンチラインをかまされる。 見るや否や、As Soon As Possible 折る All。 弊社がモンタギュー家、配送会社がキャピュレット家であっても、 うちの商品を見た瞬間全部折るほどの所業はしないのではないだろうか。 俺は悲痛な声で叫ぶ、「ぜッ、全部ですかァ！？」と。 スタッフさんも俺につられて声を張り 「さッ！さすがに全部じゃないです！ でも見たら10個に2個はほぼ折ります！」 とお返事をしてくださった。ほぼ折る宣言！ 折るな。

エポックメイキングな作品というものがある。 　それまでの常識をくつがえし以後の作品に大きな影響を与える作品。 　たとえば『2001年宇宙の旅』（1968年／米国）はまさしくそれであろう。 　「流線型の宇宙船」を銀幕の宇宙から一掃し、メカやパーツむき出しの外装がカッコイイと世界中のデザイナーに思わしめた作品だ。 　『ターミネーター２』（1991年／米国）もそのひとつかもしれない。 　それ以前、高速度撮影（スローモーションとも言う、フィルムを早く回して「撮影」して、普通の速度で「映写」すると、動きがスローになるわけだ）はむしろファンタジーな表現として使われていた。 　しかしこの映画の、最終戦争が始まった瞬間に公園で笑いさんざめいていた子供たちが一瞬にして核の炎に飲み込まれる映像は強烈であった。 　自分たちが死ぬとは思わず、楽しく遊んでいるスローモーションの映像があまりに美しかったために、以後スローモーションで楽しげに遊ぶ人たちを撮った映像はサスペンスに満ちあふれたものと化してしまったのだ。 　致命的なことが起こったとき、人はその事がスローモーションで起こっているかのようにゆっくりと、微に入り細にわたって見えることがあると言う。 　この映像はそういった人の心の動きを見事に映像として定着させたがためにエポックメイキングはカットとなったのだと私は考える。 　最近のことだが自分のかかわった映画で子供が遊んでいる姿をスローで見せるというカットがあった。 　演出としては以前のフォーマットで、つまりファンタジックな雰囲気というつもりだったのだろうが、これをラッシュで観た私には今にもなにか重大な、取り返しのつかない悲劇が起こる！　という思いにかられて冷静には観られなかった。 　『ターミネーター２』を観ている人間とそうでない人間では、スローモーションの意味がまるで違ってしまっているのだ。 　これがマイナーな作品ならこんなことは言わぬ、しかし『ターミネーター２』は大ヒットした作品である、そして私の参加する映画の観客がこれを観ている可能性は高い。 　スローモーションはいまや映画にとって不吉なものの象徴である。

実写で迫る宮崎アニメ、その２という話だ。 　飛ぶものが好きであるらしい宮崎氏の作品には華麗な飛翔シーンが多く出てくる。 　飛翔するものが主役であるとさえ言える。 「紅の豚」はまさしくパイロットが主役であるし、「天空の城ラピュタ」は空自体がお話の舞台だ。「風の谷のナウシカ」「魔女の宅急便」ではヒロインは空を飛んでいるし。「未来少年コナン」にも飛行装置は数多く登場、ラストの大立ち回りは巨人機の翼の上だったりする。 　その飛翔シーンで特徴的なのが、飛行機が雲を割って浮上してくるカットだ。 　実際の雲があのように中にいる飛行機の姿を完全に覆いかくすほどの密度を持っているか疑問だし、切り裂かれた雲がまるで高速で走るボートが蹴立てた波のようなふるまいをしているのも変ではあるが、ともかくカッコいい。 　これを実写で再現する機会を与えてくれたのはまたしてもガメラ（「ガメラ３　イリス覚醒」）だった。 　雲海の上で敵怪獣（？）イリスがF-15戦闘機を追跡、攻撃していると、ガメラが雲を割って浮上し両者の間に割り込むというカットだ。 　樋口特技監督の絵コンテにはまさしく波をけたてて進む船のごときガメラの姿が描かれている。 　アニメ畑出身の樋口氏はアニメ・マンガ由来のイメージが多く、頭を悩ませることも多いのだがこれだけは待ってましたというものだった。 「液体窒素を使ったらあれはいけるんじゃないか？」というアイデアを長年あたためていたからだ。 　具体的には、 　ガメラを上向きに固定し、カメラは真上からそれを狙う。 　上から滝のように液体窒素を流し落とす。 　ガメラに命中した液体窒素はそこで一気に蒸発して真っ白な煙となる。 　液体窒素の滝の中でガメラを甲羅方向（カメラの見た目では上方向）に動かす。 　ガメラが白い煙（雲）を割って浮上してきたかのように見える。 　という作戦だ。 　頭の中で考えただけの仕掛けは、実行してみるとあれこれと実情にそぐわないところが出てくるものだが、この仕掛けだけは思ったとおりに進行しほとんど試行錯誤することもなく撮影終了となった。 　ガメラ３の中では私の自慢の１カットなのだが、前後がずーっとフルCGなので、たった１カット混じっているこのカットもCGにしか見えないところが難点ではある。

アニメ・マンガに出てきた表現を実写に置き換えるのは難しい。 　あるカットのイメージを監督に聞いたとき、アニメ・マンガを例にあげられるとぞっとするくらいだ。 　しかしあえて実写で挑戦してみたいと思わせるカットも世の中にはある。 　宮崎アニメなどはその宝庫といってよい。 　たとえば「風の谷のナウシカ」 　巨神兵（生物兵器？）がレーザーを発射するカットで、レーザーが地平線をなぎ払うと一瞬のタメののち、巨大な火球が次々と盛り上がってあたり一面が火の海になる。 　なぎ払うレーザーのスピード、タメの長さ、盛り上がる火球の動き、なにもかもカッコいい。 　私はこれを見るたびに「いつか実写でやってみたいものだ」と思っていた。 　同じアニメ・マンガ由来のカットでも「そんなのどうやって実現すればいいのか想像も着きません」というカットから、意外と簡単に実現出来そうなカットまでさまざまある。 　これは後者に属するのだ、もし実写で実現できれば、それはリアリティというものに後押しされアニメを凌駕する迫力を持ちうると思う。 　とは言えこれが「ちょっとやってみたい」と言ってやってみられるものでないのは言うまでもない。そんな絵づくりが求められるかどうかは映画次第、監督次第なのだ、必要とされなければ実現は出来ない。 　ついにその機会が訪れたのはナウシカを見てから10年後、「ガメラ２　レギオン襲来」であった。 　宇宙怪獣レギオンが自分を包囲する戦車隊を一瞬で爆発させるのである。 　私の言った「これは実写版の巨神兵レーザーでいってみましょう」という言葉がメインスタッフ全員にちゃんと伝わったのも嬉しいことの一つだ、わかる人はわかっている。

中野_電気グルーヴの第一印象はいかがでしたか？ 小室_めちゃくちゃ生意気な3人組だった（笑）。 中野_やっぱり（笑）。 小室_ただ、全然、悪い感じがしないんだよね。もしも日本の公用語が英語だったら、こういう感じのコミュニケーションになるのかなって。なんて言うんだろう……敬語が存在しない感覚というか。

──ちょっと脱線してしまうんですけど、YOSHIKIさんと小室さんが一緒に洋服を買いにいった時、“棚のここからここまで全部下さい”って二人で競い合ってたっていう伝説がまことしやかに囁かれていまして（笑）。 小室＿ははは。そうなんだ（笑）。 中野＿僕もそのエピソードが大好きなんですよ。 小室＿全然覚えてないけど、そんなことあったかな～（笑）。でも洋服ではない気がする。あるとしたら車かな。 中野＿もっとスケールがデカかった（笑）。最高です！

帰国便が発つローマ空港までの道中、ローマ・ティブルティーナ駅での乗り換え時にその事件は起きた。   乗り換えは駅は、馴染みのあるローマ・テルミニ駅ではなくローマ・ティブルティーナ駅ではあったが、二度ほど利用したことがあったので、駅構内を迷うこともなく悠々とローマ空港行きの列車用のホームに降りて待つことになったが、ここで生じた安心感が油断を生んだのかもしれない。。。   いずれにせよそんな状態でホームに降りたものの、まだ電車は来ていない、どころか、出発までに45分ほどあったので、もう一度コンコースに上がってコーヒーでも飲もうかしら？というアイディアも脳裏をよぎったが、空港で4時間ほど時間があるスケジューリングだったのでコーヒーは空港で飲むことにして、ここはベンチに座ってメール等事務処理でもしようと考えた。   ホームにはまだ数人しか人がいないしゆっくり出来そうな環境であったのも良かった。   そんな訳で、ベンチに腰掛けようとしたら、僕より先にベンチに座っていた、その時にホームにいた数人の内のひとりである男がイタリア語ではないどこかの言葉、あるいは、ひどく訛ったイタリア語で話し掛けてきた。   彼はしきりに「背中」を強調する動きを見せていた。   何となく「背中が汚れている」ということを伝えたいようだと感じたのでコートを脱いでみたら、マヨネーズのような色の液状の個体がベトッと背中（背中心のヒップ辺りから裾まで）に付いていた。。。   「え〜〜〜〜〜！なんで！！買ったばかりのお気に入りのUMIT BENANのコートなのにぃぃぃっっっ！」とびっくり仰天した僕はハンカチとティシューを手に取り必死になって汚れを取り始めた。   と、その時、一時期イタリアで頻発していたらしい「ソフトクリームをわざとつけてくるひったくり」の話を思い出したので、スーツケースと自分の間にPC等が入った鞄を移動、スーツケースにコートを掛けながら、つまり、自身の目の届く範囲内にコンパクトに荷物をまとめて汚れを取ることにした。   が、しかし、これが、なかなか取れない。。。   持っていたミネラルウォーターをを使って拭いてみてもなかなか取れない。   そして、あいにくと、ティシューは数枚しか持ち合わせがなかった。。。   すると、その男がティシューを出してきた。   この状況でも、いや、この状況故、ある程度の警戒心は保っていたはずにもかかわらず、その男を疑わなかったのは僕が犯した最大のミスであった。   僕はその男を親切な人だと思い「Grazie！」とお礼を口にしながら、次々と出して来るティシューを受け取り続けていたのである。   今思えば、その男は「あっちに水道があるかも」的なことや「天井から落ちてきた油かもね。見てあの天井」的なことを片言の英語を交えながら発し、荷物と僕の距離を引き離そうとしていた。   つまり、どこかで疑念を持つチャンスはあったはずだが、僕はそれをことごとく逃してしまった。。。   10分くらい経っただろうか、そうこうしている内にだんだんと汚れが落ちてきた（もちろんきれいに落ちる訳はなく、個体がとれた程度で跡は思いっきり残っているが）時、「パンツも汚れている」とその男。   これも今思えばだが、この時点ではまだ犯罪は完結していなかったのであろう、少しでも長引かせないと、その男、あるいは、仲間（いたかいないかは不明）が僕の荷物を盗めるタイミングがなくなってしまうため、この時はかなり饒舌に諸々話し掛けてきたと記憶している。   そして、僕がパンツの汚れを取り始めた数分後、おもむろに「ところで俺の列車はどこから出るの？」「もう出発の時間が近いのに！」というようなことを捲し立てながらチケットを見せてきた。   そのチケットにはローマ・テルミニと書いてあったように見えたので「ここはローマ・ティブルティーナ駅、テルミニは違う駅だよ」と英語で答えるも伝わったのかどうかは不明だったが、早口でいろいろな言葉と「Thanks you」を口にしながらエスカレーターを上がって行ったので「ああ、分かったんだな。いろいろあるな〜、しかし」などと呑気に構えてパンツの汚れ落としの最終段階に入ろうと思ったその瞬間に、血の気が引いたのである。   スーツケースの手前に置いたはずの、CesenaのNICKの工房で入手したお気に入りのスカルスタッズバッグが消えてる！   「あいつだ！！！！」とすべてを理解するのに掛かった時間は約10秒。   近くに、つい数分前に降りてきた、恐らくはアメリカ人と思える家族連れを発見したので、「ちょっとだけこのスーツケース見てといて」とお願い（よく考えたらこれも危険な行為ではある汗）し、エスカレーターを猛ダッシュで駆け上がったものの後の祭り、その男が見つかる訳もなく。。。   それでも、5分ほどその男を捜した後で、ホームに戻り、スーツケースをピックアップして警察に行くことにした。   その時の頭の中は「あのやろー！！！！」「バッグにはPCとヘッドフォン以外に何が入っていたっけ？」「これ、保険でカヴァーされるのか？？」「電車に乗り遅れちゃうじゃん」「ポリスリポートを作ってもらうのに時間を取られてしまったら飛行機のフライト逃しちゃうかな？」などなど、いろいろなことが浮かんでは消える錯乱状態そのものであったが、幸いだったのは「パスポート、携帯、カードと現金を入れていた財布」そして、レンタルしたイタリアでのPocket wifiといった、失われると辛いものトップ3 + αがコートのポケットに入っていたことであった。   つまり、飛行機には普通に乗れる状態だったので「とにもかくにもポリスリポート」である。   エスカレーターを上がったら幸運にも警察官がいたので事情を説明しようとしたら、まったく英語が理解出来ない人で、僕がチケットを買いたいツーリストだと思ったらしく「Ticket is over there」の一点張り。。。   これでは埒があかない！と困っていたら駅員がひとり現れたので事情を説明すると「僕ではどうしようもない。ポリスオフィスが駅内のあっちの方にあるから行ってくれ」との回答。   警察官をふん捕まえておいて駅員に通訳をしてもらえば良かったのかもしれないが、そこまで気が回らず、そして、その警察官は僕が駅員に話しかけた瞬間に去って行ったので仕方なくポリスオフィスに。   ポリスオフィス。。。   写真を撮っておけば良かった。   電気は点灯していたし、すりガラス越しにスーツケースのようなものが見えたので誰かいるはず、と想定される状態。   ところが、呼び鈴を押しても、エントランスやガラスをどんどん叩いても、「Hello!」と大声で呼び掛けても、まったくもって無反応。。。   Maurizioに電話（後で空港に着いて連絡は付いたのだがこの時は子供たちと昼寝をしていたらしい。。。）したり、妻に連絡したりしながら、ポリスオフィスの前や後ろでドンドン「誰か〜〜〜！いないのか〜〜〜〜！」と呼び掛けること約30分。   らちがあかないので、駅構内の警察官捜索をすること約30分。   警察官が見つからなかったので、ポリスオフィスに戻ってきてもやっぱり反応皆無。。。   いったいどうなってんのよ！とスーツケースに乗っかり、すりガラスでなくなっているウィンドウ上部から中を覗いてみたら、そこには数本の開封済のワインボトルとたくさんのワイングラスが。。。   中には飲みかけのものも。   OMG!   何をやっているんだ、ローマの警察官たちは！！！！！   憤りと絶望感が頂点に達し、逆境に燃える僕は「こうなったら何としてでもポリスリポートもらってやる！」と思ったものの、今度はフライトの時間が迫って来るという問題が。。。   「どうしよう！」。。。   そんな状況の時に妻がくれた「大丈夫だよ、盗難届がなくても亮二のカードなら付帯保険でカヴァーされるよ」という言葉に勇気をもらい、ポリスリポートは諦めることにして帰路に。   列車の中でバッグの中身を必死に思い出しメモ。。。   やっとのことでローマ空港に到着したのは、フライトの1.5時間くらい前（だったと思う）。   急ぎ搭乗手続きをしてゲートを目指した。   途中、妻へのお土産も何とか購入出来た。   そんな状態、精神的にも肉体的にもかなり消耗して帰路に着いたのはずなに、機内ではほとんど寝ることが出来なかったし、トランジットで数時間滞在した北京のラウンジでビールを飲みまくったのにちっとも酔っ払えなかった。。。   泥棒とローマ警察の馬鹿やろ〜〜〜〜〜〜〜〜！！！！

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園子温「映画のヒントって、いろいろな経験から意外と出てくるもので。僕、17歳の時に家出したんですね」 矢部浩之「はい」 園子温「童貞を捨てたかったからなんですけど」 マツコ・デラックス「え？童貞を捨てたいからって、家出に繋がります？」 園子温「やっぱり愛知県の田舎出身なんですけど、変な妄想があって、東京に出てくると捨てられるって思って(笑)」 矢部浩之「はっはっはっ(笑)なるほどね」 園子温「ギターとか持ってると、捨てられると思ってね(笑」 矢部浩之「はっはっはっ(笑)」 園子温「ギター抱えて東京に家出したんですよ」 矢部浩之「はい」 園子温「夜中に着いて、東京駅って真っ暗じゃないですか。でも、『俺はここで童貞捨てるんだ』って思い込んでますから」 矢部浩之「はい」 園子温「それでギター弾き出したんですよ。引き寄せの法則ってスゴイもんで、本当に女の人が来て。25歳くらいの」 矢部浩之「はい」 園子温「『この辺に24時間営業の喫茶店ってありますか？』って訊かれて」 矢部浩之「はい」 園子温「僕の妄想は、それを変換して意訳して、『あなたとホテル行きたいんです』って思ったんですね」 矢部浩之「はっはっはっ(笑)なるほど」 園子温「『あそこにホテルありますけど、一緒に行きますか？』って言ったら、『はい』って言ったんですよ」 マツコ・デラックス「えぇ？！」 園子温「だから、そこで東京のスゴさを実感したんですよ。東京は一晩で童貞が捨てられるって」 矢部浩之「スゲェ(笑)」 ホテルに行った後、女性と思わぬ方向に 園子温「それでホテル行ったんですよ。さぁって服を脱いで、これで捨てられるんだなぁって思って」 矢部浩之「はい」 園子温「それで、彼女が大きなバッグから巨大な植木バサミを取り出してきて」 マツコ・デラックス「え？」 園子温「『何？』って訊いたら、『じゃあ一緒に死にましょう』って言ったんですよ」 矢部浩之「すげぇ(笑)それどうなったんですか？(笑)」 園子温「何が起きたか、僕にも分かんなくて。『どういうことですか？』って訊いたら、『実は今、旦那とケンカして東京に出てきた』って言って。『その時、運命的にあなたと出会ったのも、何かの縁。だから一緒に心中しましょう』ってことになって」 矢部浩之「はい」 園子温「『それちょっと困ります！』って」 矢部浩之「童貞捨てたいだけなのに(笑)」 園子温「『何か、アイデアないですか？』って言ったら、『そうね…じゃあ、一つは私と一緒に死ぬ。もう一つは、明日の朝、私の実家に帰って、私のお母さんと一緒に旦那になりすまして暮らしてくれたらいいわ』って」 マツコ・デラックス「17歳を？」 園子温「はい。どっちもクソもないじゃないですか。『後者の方でお願いします』って」 矢部浩之「はっはっはっ(笑)」 園子温「もちろん、そこでセッ○スなんて無理ですよ。『S○X or Die？』ですからね(笑)」 マツコ・デラックス「はっはっはっ(笑)」 園子温「その後、彼女の田舎に帰って」 矢部浩之「どこなんですか？」 園子温「分からないですよ。だって、僕もさっき東京に来たんですから」 矢部浩之「はっはっはっ(笑)」 園子温「時間的に言えば群馬とかですかね」 矢部浩之「新幹線乗った？」 園子温「いや、乗ってないですね。それで、お母さんに紹介されて。『若い旦那さんねぇ』って言われて」 矢部浩之「はい」 園子温「それで3人で暮らしだしたんですけどね」

『スターウォーズ』もそうだけれども，アメリカ人がつくると，正義の味方はアメリカ英語をしゃべり，悪の帝国の人間はイギリス英語をしゃべることになっているらしい．少なくともデスラーはイギリス風のアクセントでしゃべっている．おそらくそのこととも関係あると思うのだけれども，日本語版になじんだ視聴者には，デスラーの声だけ特別異様に聞こえるはずだ．あの，重みのある声ではなく，うわずった，いかにも「尊大な貴公子」といった感じの声になっているのだ．