Egas: a Scrapbook

Lembro-me que a primeira vez que vi o Eclipse do Antonioni senti que a minha vida tinha irremediavelmente mudado. Havia qualquer coisa de novo no cinema para mim - não há nada mais excitante que descobrir uma sensação nova - aquilo que eu sentia era físico, como se o meu corpo reagisse à imagem: a cada plano, uma comoção. Lembro-me de egoístamente querer possuir o filme, de viver o filme, lembro-me de querer ser o filme.   Ainda que a Monica Vitti possa ser a mulher a mais bonita da história do cinema, eram os espaços que ela percorria que me picavam como o punctum do Barthes - a emoção compreendida em cada enquadramento, (quem diria que a arquitectura poderia gritar tão alto). Talvez inconscientemente evoque sempre um pouco do Antonioni quando estou a enquadrar; não que alguma vez tenha abdicado de procurar aquilo que mais de genuíno possa existir na minha técnica, mas é um amigo com quem se conversa antes de tomar uma grande decisão. Dei por mim a querer fazer um filme em que filmasse muitos espaços, só espaços, vazios ou pontuados, mas espaços meus, espaços. Às vezes sinto com muita força que tenho coisas para mostrar. Se o Tarkovsky filmava como quem agradece à natureza, o Antonioni filmava como quem agradece a forma que os humanos deram à natureza - para depois se afastar e conduzir o espectador até ao vazio, onde tudo pode então ser clarificado (era inevitável chegar ao deserto, tal como no Zabriskie Point); esta epifania não se trata de uma resolução, apenas uma sensação de se chegar a casa, de se encontrar um lugar para a alienação. No final do Eclipse há aquela mulher loira que se cruza no caminho do espectador para o iludir, mas ela não é a Monica Vitti - nem nunca poderia ser: Vittoria não aparece no local tal como combinado e ainda que se perdesse tempo a pensar porque ela não cumpre com o compromisso, o importante é perceber que ela nunca o faria; os espaços estão vazios e o silêncio denuncia a falha de comunicação que é transversal e que dilacera as personagens - o final é só uma confirmação daquilo que o início já anunciava: um eclipse total do coração.

- Welch, F.