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Ici en bas, mes pieds dans la clartĂŠ du jour, plus haut au loin le Canigou, le mont sacrĂŠ des Catalans, entre chien et loup.
Et puis enfin l'ombre de ma petite personne Ă la nuit tombante.
âIl est possible que le statut sĂŠmantique particulier du terme âamiâ ait pu contribuer au malaise des philosophes modernes. On sait bien que personne n'est jamais parvenu Ă dĂŠfinir la signification du syntagme âje t'aimeâ, au point qu'on pourrait penser qu'il a un caractère performatif - c'est-Ă -dire que sa signification coĂŻncide avec l'acte de sa profĂŠration. On pourrait faire des rĂŠflexions analogues Ă propos de l'expression : âje suis ton amiâ, mĂŞme si le recours Ă la catĂŠgorie des performatifs ne semble pas possible dans ce cas. Je pense plutĂ´t que âamiâ appartient Ă la catĂŠgorie des termes que les linguistes dĂŠfinissent comme non prĂŠdicatifs, c'est-Ă -dire comme ces termes qui ne permettent pas de construire une classe d'objets oĂš pouvoir inscrire les entitĂŠs auxquelles on attribue le prĂŠdicat en question. âBlancâ, âdurâ, âchaudâ sont certainement des termes prĂŠdicatifs ; mais peut-on dire que âamiâ dĂŠfinit en ce sens une classe consistante? Aussi ĂŠtrange que cela puisse paraĂŽtre, âamiâ partage cette particularitĂŠ avec une autre espèce de termes non prĂŠdicatifs : les insultes. Les linguistes ont dĂŠmontrĂŠ que l'insulte n'injurie pas celui qui la reçoit en l'inscrivant dans une catĂŠgorie particulière - par exemple, celle des excrĂŠments ou des organes sexuels masculins ou fĂŠminins selon les langues, ce qui serait simplement impossible, ou, en tout cas, faux. Si l'insulte est efficace, c'est prĂŠcisĂŠment parce qu'elle ne fonctionne pas comme une prĂŠdication constative, mais plutĂ´t comme un nom propre, parce qu'elle appelle au sein du langage d'une manière qui est telle que l'appelĂŠ ne peut l'accepter mais qu'il se se trouve nĂŠanmoins dĂŠsarmĂŠ face Ă elle - comme si quelqu'un s'obstinait Ă m'appeler Gaston, tout en sachant que je m'appelle Giorgio. Ce qui offense dans l'insulte ce n'est pas donc pas une rĂŠfĂŠrence au monde mais une pure expĂŠrience du langage. Si cela est vrai, le terme âamiâ partagerait cette condition, non seulement avec les insultes, mais aussi avec les termes philosophiques dont on sait bien qu'ils n'ont pas une dĂŠnotation objective mais, qu'Ă la manière des termes que les logiciens mĂŠdiĂŠvaux dĂŠfinissaient comme des âtranscendantsâ, ils signifient tout simplement l'ĂŞtre.â
â Giorgio Agamben - LâamitiĂŠÂ
Cardinal Pietro Bembo - A moral schema of sins punished in Danteâs Purgatory.
From Aldus Manutius, L oânferno eâl pvrgatorio eâl paradiso di Dante Alaghieri (1515).
Pietro Bembo was a very interesting figure. He was made a cardinal by Paul III. He adjured Pope Leo X to put his trust in the immortal Gods, whose vicar he is on earth. Leo, he said, has been created Pope by the favor of the immortal Gods. He wrote of the Virgin Mary as a Goddess (among Venus and Minerva) and spoke of Christ as a Hero.
Vilhelm Bjerke-Petersen (Danish, 1909-1957), Livscykeln [Circle of life], 1943. Oil on canvas, 160 x 150 cm

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Madonna and Child, Carlo Crivelli, ca. 1480, European Paintings
The Jules Bache Collection, 1949 Size: Overall 14 7/8 x 10 in. (37.8 x 25.4 cm); painted surface 14 3/8 x 9 Âź in. (36.5 x 23.5 cm) Medium: Tempera and gold on wood
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/436052
Dwarves, 1938, M.C. Escher
Reptiles, 1943, M.C. Escher
The Arcadian (Pastoral State), 1836, Thomas Cole
Medium: oil,canvas
âDespairâ. Jean-Joseph Perrault. In 1868. Â Louvre museum.

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Bathing, 1917, Zinaida Serebriakova
Eustache Le Sueur - The Annunciation
âCastrovalva, Abruzziâ 1930 Etching/lithograph M. C. Escher(1898-1972) Dutch
Thomas Couture (French, 1815 â 1879)
Portrait of a boy, 1850s
Oil on canvas, 31 Ă 24 cm.
âNosotros nos experimentamos a nosotros mismos por primera vez cuando, al tocar otro cuerpo, tocamos a la vez nuestra propia carne.â
â Giorgio Agamben
Nous faisons l'expÊrience pour la première fois de nous-même quand, touchant un autre corps, nous touchons en même temps notre propre chair.

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The Cloud, Prince Eugen
Cup of cognition (The Childrenâs Cup), 1894, Odilon Redon
Medium: oil,canvas