Bruno Munari
Sano come un pesce, 1992
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Bruno Munari
Sano come un pesce, 1992

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She's my best friend, certainly not your average girl Yeah, she's my best friend She understands me when I'm feeling Dow-dow-dow-dow-dow-down
You know, it sure hurts to be that way Dow-dow-dow-dow-dow-down You know it sure hurts to know that you're that kinda fella Here's to Mullberry-Jane She made jam when she came Somebody cut off her feet Now jelly rolls in the street
If you want to see me Well, honey you know that I 'm not around But if you want to hear me Why don't you just turn around I'm by the window where the light is
She' my best friend Certainly not just like your average dog or car She's my best friend
She understands me when I'm feeling dow-dow-dow-dow-dow-down You know, it sure hurts to be that way Dow-dow-dow-dow-dow-down You know, it sure hurts to know that you're that kinda fella Let's hear one for Newspaper Joe He caught his hand in the door Dropped his teeth on the floor They say, hey, now jokers That's the way the news goes
If you want to see, yeah, see me Well, baby, you know that I 'm not around But if you want to feel, yeah, feel me Why don't you just turn around I'm by the window where the light is fake She's my best friend, she's my best friend
Tell me baby now She's my best friend, oh, she's my, she's my best friend She's my best friend âŠ
(Reed)
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|ViA . @lejanelle-a-sweet-soliloquy|     .    A*K     .     ..
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Kevin Keegan (1951-2026), (MaxPPP, Artview)
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La vie des arbres en Laconie, 2016.
âEn 1998, je suis allĂ© Ă©couter David Foster Wallace lire des extraits de ses Ćuvres Ă la librairie Barnes & Noble d'Union Square. Il m'a expliquĂ© que les bandanas lui servaient Ă Ă©ponger sa transpiration, car il Ă©tait trĂšs nerveux lorsqu'il lisait ou prenait la parole en public. Si je me souviens bien, il en portait un rouge ce jour-lĂ .â (Amanda Fortini sur X)

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Son silence ne me dit rien de bon, ne me dit rien qui vaille Sans aucune explication, je tourne en rond Intuitivement je le vide, que tous ces non-dits disent long Que dans ces non-dits tout est dit, que son long silence en dit long
Son silence ne me dit rien de bon, et ouvre grande faille Qui devient pure obsession, un abandon Intuitivement je pressens, que tous ces dénis disent non Que dans ces non-dits tout est dit, que son long silence en dit long
Ce mur que tu dresses entre nous C'est tordu, dégueulasse, ça me déçoit Puis pour moi c'est tout vu L'admiration est plus officiellement, vraiment, et vraiment foutue
Son silence ne me dit rien de bon, je déguste ma peine Jusqu'à l'intoxication, j'touche le fond Je ressasse jusqu'à la lie, que tous ces dénis disent non Que dans ces non-dits tout est dit, que son long silence en dit long
Son silence ne me dit rien de bon, ne me dit rien qui vaille Sans aucune explication, je tourne en rond Intuitivement je le vide, tous ces non-dits disent long Que dans ces non-dits tout est dit, que son long silence en dit long
(Etienne Daho)
"La France, Jura, Franche-Comté, Bourgogne, à l'époque de la mer jurassique d'aprÚs Oswald Herr" ["France, Jura, Franche-Comté, Burgundy, at the time of the Jurassic sea after Oswald Herr"] from Camille Flammarion's Le monde avant la création de l'homme (1886)
https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6225955v/f631.item
Notre dame de Grasse
« Sur la question de se marketer soi-mĂȘme, il nây rien de mal à ça. Sauf si on nous laisse croire que câest le but, lâobjectif, quâon est lĂ pour ça â parce que câest du vide. Si vous considĂ©rez que votre travail dâĂ©crivain consiste Ă faire en sorte que le plus possible de personnes aiment vos livres et pensent du bien de vous⊠ça tue le travail. Toujours. Il en reste peut-ĂȘtre 50%, mais il manque la magie. Et ça empĂȘche dâavoir peur ou, disons, de se rendre vulnĂ©rable... Jâai Ă©crit "Lâinfinie comĂ©die" sur le pouvoir de sĂ©duction de lâimage, et comment on peut se laisser Ă©carter de tout chemin important, parce que notre culture veut ça. Mais⊠et si je finissais par devenir la caricature ridicule de ce dont parle le livre ?Ăvidemment, ça me rend tarĂ©. Oui, jâai longtemps luttĂ© contre ma dĂ©pendance Ă lâapprobation des autres... Jâai vraiment besoin de choses en lesquelles croire, si je veux rester vivant. La chance de pouvoir faire ce boulot, Ă©crivain, sâaccompagne dâune obligation terrible Ă faire du mieux que je peux. Je dois structurer ma vie pour ĂȘtre au maximum de mes capacitĂ©s. Et ça ne fait pas de moi quelquâun de super. Juste quelquâun qui a Ă©puisĂ© les autres façons de vivre... Je suis trĂšs complexĂ©, trĂšs facilement dĂ©stabilisĂ©. Mais si je me retrouve tout seul dans une piĂšce, et si jâai assez de temps, je peux ĂȘtre trĂšs intelligent. » (David Foster Wallace, 1996.)

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La foule et le chenal, Fécamp, mai 26.