Ilustraciones inspiradas en el estilo Art Déco basado en las formas geométricas e iconografías de civilizaciones mayas y egipcias justo como en dicho estilo
Ilustrado por María Navas

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Ilustraciones inspiradas en el estilo Art Déco basado en las formas geométricas e iconografías de civilizaciones mayas y egipcias justo como en dicho estilo
Ilustrado por María Navas

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Art Déco
(1920-1939)
Bienvenidos a un nuevo blog en esta ocasión hablaremos de un estilo que fue tan famoso en su época que incluso en la actualidad se mantiene como tendencia, nos referimos al Art Déco. Hay mucho de que hablar acerca de esta tendencia que personalmente es una de mis favoritas, quedate para saber más.
¿Qué es el art déco?
Hemos leído mucho acerca de este estilo, pero en realidad se tiene una idea muy ambigua de él. Entoces ¿qué es realmente este estilo? El art déco es un movimiento modernista que surgió en Europa durante la década de 1920, es una corriente se caracteriza con mayor frecuencia por formas geométricas simplificadas que contrastan con una rica ornamentación y una decoración lineal.
Este estilo es también conocido como art déco o art decó, recide otros nombres como jazz moderno
H I S T O R I A
Origen
Al igual que muchos movimientos del siglo XX, el art déco sobresale por su innegable impacto en la historia del arte moderno. Sin embargo, a diferencia de muchos otros estilos de arte, el art déco tiene su origen en una ecléctica gama de fuentes, desde antigüedades de hace algunos siglos hasta géneros contemporáneos.
Esta corriente se convirtió en un movimiento artístico internacional alrededor de 1925, aunque algunos indicios del art déco aparecieron en Francia antes de la Primera Guerra Mundial
Cobró relevancia y popularidad durante la Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes (El Salón Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas) dandose a conocer inicialmente como Style Moderne.
Influencias del Art Déco
Este movimiento es, en un sentido, una amalgama de muchos estilos y movimientos diversos de principios del siglo XX y, a diferencia del art nouveau, se inspira en las Primeras Vanguardias.
Las influencias provienen del constructivismo, cubismo, futurismo, del propio art nouveau, del que evoluciona, y también del estilo racionalista de la escuela Bauhaus. Los progresivos descubrimientos arqueológicos en el Antiguo Egipto marcaron asimismo su impronta en ciertas líneas duras y la solidez de las formas del art déco, afín a la monumentalidad y elementos de fuerte presencia en sus composiciones.
Las raíces del Art Deco se encuentran en la tradición artesanal y las artes decorativas francesas, y en Francia el "nuevo" estilo incorporó gran parte del pasado. El Art Deco es a menudo interpretado como una reacción formal contra las tendencias curvilíneas del Art Nouveau, sobre todo por su amplio uso de las formas rectilíneas y la geometría en todos los géneros del diseño.
También se apropió de elementos del antiguo arte egipcio y azteca, y con frecuencia expresó un interés en la escultura clásica.
¿Qué significó el Art Déco?
El art déco constituyó un grito a la vida y a las ganas de vivir, refleja el sentimiento de la sociedad de entreguerras. Nos muestra una manera de ver y sentir el mundo que se reflejo perfectamente en la novela, el Gran Gatsby de F Sott Fitzgerald y que fue posteriormente llevada al cine por el director Baz Luhrmann, mostrándonos con gran acierto esa visión de la vida y este estado de ánimo.
El art déco represento el color, el entusiasmo y la alegría de una época y de una sociedad en cambio, con ganas de vivir y en una aparente prosperidad. En realidad constituyo un reflejo más de la sociedad en ebullición que desde la revolución industrial , y como consecuencia del profundo cambio social y cultural que se fraguó buscaba dar nuevas respuestas, llenas de ganas y ansias por lo que la vida les pudiera brindar. Son generaciones en donde las prioridades y objetivos que habían establecido sus abuelos y padres ya no valían. En realidad la época del art déco fue la era del jazz y del glamour, fue lo que se denomino la generación perdida, ya que muchos de ellos perdieron la vida entre la Primera y la Segunda Guerra Mundial. Fue gracias a esta sociedad que se fraguó el art déco uno de los más universales estilo artísticos que constituyo un antes y un después dentro de la historia del arte, siendo una gran fuente de inspiración para el futuro.
La era del Jazz en el Art Déco
El estilo art déco nace y se desarrolla en un momento histórico, del cuál se impregnará de manera determinante. De este modo es curioso observar la retroalimentación mutúa que se produjo entre el Art Déco y el mundo del jazz. En cierto modo dentro del Art Déco se encentra el ambiente y todo lo que rodeo al mundo del jazz.
C A R A C T E R Í S T I C A S
El Art Déco se basa principalmente en la geometría imperante del cubo, la esfera y la línea recta, además de los imprescindibles zigzags.
Tratan de representar algunas abstracciones que muestran en la naturaleza, rayos luminosos radiantes, fluidos acuáticos, nubes ondulantes.
Representación faunística haciendo referencia a ciertas cualidades como la velocidad y usan para ello gacelas, galgos, panteras palomas, garzas.
Representación de elementos fitomorfos se utilizan las flores, los cactus, las palmeras, representados por medio de delineaciones geométricas.
Utiliza imágenes de fuentes congelas de formas ascendentes.
Utilización de nuevos materiales como la baquelita, el cromo y el plástico, maderas nobles el ébano y el palisandro, pieles naturales de zapa, de tiburón y el carey.
Se utilizan motivos de las culturas pre hispanas de las culturas azteca, maya o inca y motivos inspirados en los objetos de los descubrimientos arqueológicos de Egipto, Mesopotamia, vikingo o de los pueblos africanos o indios.
En arquitectura, además de las formas geométricas, se recurre a remates terminados escalonadamente y con proas marítimas que sostienen mástiles que sirven como astas; arcos, puertas ochavadas y lujosos materiales como el mármol, el granito y el aluminio consuman el aparato decorativo.
Se utiliza la figura humana de hombres gimnastas, obreros, habitantes de las urbes, luciendo el "look" de la época, junto a la de mujeres resueltas que participan en la producción económica, vistiendo una moda más atrevida, con el pelo corto a la "garzón" que fuman y participan en cócteles, denotando su liberación.
Figuras
Utilizó las innovaciones de la época, la era de las máquinas, para sus formas: las líneas aerodinámicas (producto de la aviación moderna, la iluminación eléctrica, la radio, el revestimiento marino y los rascacielos).
Estas influencias del diseño se expresaron en formas fraccionadas, cristalinas, con presencia de bloques cubistas o rectángulos y el uso de la simetría. El color se nutrió de las experiencias del fovismo; trapezoides, facetamientos, zigzags y una importante geometrización de las formas.
Después de la Primera Guerra Mundial, Francia experimentó lo que se ha denominado el "retorno al orden", y el estilo Deco muestra un estado de ánimo políticamente conservador, que insistía en la continuidad de las tradiciones nacionales tanto como en una novedad estilística. A esto se agregó el uso de materiales y formas exóticas tanto como la adopción consciente de otras fuentes iconográficas: egipcias, mayas y de Oceanía, y las referencias importadas de los movimientos artísticos del momento, como el cubismo y el futurismo
Colores
Se utiliza una gama un poco limitada de colores para lograr este estilo, ya que la idea es que los accesorios y los muebles sean el punto de atracción. Los colores negro, plata y dorado no pueden faltar, y generalmente se combinan con colores un poco más brillantes tales como el rojo, verde, blanco, gris y azul pálido.
Estos colores combinan muy bien a la hora de pintar las paredes y el techo, procura no mezclar más de 3 colores para no dejarlo sobrecargado.
Materiales
Los pisos típicos de la época son los de mármol blanco o negro. Otras opciones populares son los pisos de parquet. En los baños y cocina, el piso debe ser de linóleo. Los pisos están en general cubiertos con tapetes y alfombras grandes. Estos deben ser de colores oscuros o grises, y con formas llamativas. Los tapetes exóticos también son populares.
En cuanto al piso, lo ideal es utilizar esquemas cuadriculados para las baldosas con la gama de colores mencionados anteriormente (aunque lo más común es el uso del esquema blanco y negro). Si deseas utilizar alfombras para decorar el hogar, éstas deben tener diseños de remolinos o flores, lo más común son las alfombras en color marrón, gris o negro.
Texturas
La textura no es tan importante en el estilo Art Deco como el brillo, y la mayoría de los terminados son lacados. La única manera de agregar textura en este estilo es con los tapizados de terciopelo y cuero.
Iluminación
La iluminación en el estilo Art Deco es otra forma de demostrar estilo y opulencia. Los diseños deben ser simples, pero únicos. En cuento a lamparas de techo, los candelabros son populares, así como lamparas de cromo y vidrio. Los apliques de pared son populares también, y son en general de aluminio, bronce, o plata, con pantallas de vidrio opaco. Las lamparas de piso y de mesa son de níquel o cromo, con pantallas de colores pasteles, opacas o transparentes.
Lo ideal es que tengan diseños y formas originales y estén construidas en materiales como el acero. Los colores dorado y plateado son los preferidos para las lámparas en este estilo, y lo ideal es que tengan pantallas de vidrio soplado.
A R T E
En el diseño gráfico, el estilo Art Deco era una mezcla ecléctica donde predominaban las formas rectilíneas y geométricas, las líneas en zigzag se tomaron tanto del baile popular asociado al Charleston como de los zigurats de Egipto, país que recibió considerable atención tras el descubrimiento de la tumba de Tutankamón en 1922.
Por lo general, las pinturas art déco tienen formas audaces y composiciones cargadas. Algunos, como los de Tamara de Lempicka, pintora de origen polaco, son retratos dinámicos de sujetos a la moda. Estas figuras generalmente visten con colores brillantes y aparecen en escenarios metropolitanos abstractos.
Tamara de Lempicka
Además de las tradicionales pinturas sobre lienzo, muchos artistas estadounidenses del art déco produjeron murales a lo largo de los años 1930 y 1940. Estas piezas a gran escala fueron comisionadas a través del Proyecto Federal de Arte de la Works Progress Administration, un programa del New Deal, y fueron concebidas como una forma de asegurar que hubiera empleos para los artistas.
Un resurgimiento del interés por el art déco vino desde exploraciones del diseño gráfico en los años 1980. Su asociación con el film noir en cinematografía y el encanto del glamour de los años 1930 propició un nuevo uso de este tipo de expresión a finales de la década de 1980 en piezas publicitarias para joyería y en el mundo de la moda y la decoración de hoteles como el Hotel Fairmont y el JoPalacio de Bellas Artes en la Ciudad de México.
Joyería Art Deco
A R Q U I T E C T U R A
Francia
En Francia, el gran estilo parisino “Art Déco”, que dominó los Salones anuales de las Artes Decorativas desde el fin de la primera guerra mundial hasta la Exposición Internacional de 1925, se aplicó muy poco a la construcción de edificios. La mejor arquitectura Art Déco francesa fue la que se creó para la Exposición Internacional de 1925, destinada a durar sólo seis meses. Como el recito iba a ser arrasado tras el certamen, se pudo experimentar con formas arquitectónicas revolucionarias y con materiales experimentales.
Gran Bretaña
Gran Bretaña puede reclamar para sí la condición de pionera del Art Déco, gracias al estilo tardío de Charles Rennie Mackintosh. Sus diseños de 1916 para Derngate, una firma de Northampton, son una sólido combinación de motivos típicos Art Déco: líneas en zigzag, flechas, cuadrados superpuestos y formas geométricas planas. Durante los años veinte, en Gran Bretaña, como en otras partes, el nuevo estilo fue el preferido para los edificios que no tenían ninguna tradición: garajes, centrales, eléctricas, aeropuertos, cines y piscinas. Todos intentaron ser deliberadamente modernos; aunque en ellos no siempre es fácil separar los elementos provenientes del estilo internacional de los que responden al Art Déco en sentido estricto.
Estados Unidos
Durante los años 1923-1925, cuando comenzó realmente el boom del rascacielos en Estados Unidos, este país no tenía su propio estilo moderno. El único estilo decorativo decididamente moderno que un arquitecto norteamericano podía usar era el entonces floreciente en París. Po esta razón, en Estados Unidos hemos de buscar la ornamentación Art Déco en muchos edificios que se construyeron desde los primeros años veinte y, más en particular, en los rascacielos.
Representantes
Pintores:
Federico Beltrán Masses
Aleksandra Ekster
Vadim Meller
Jean Dunand
Tamara de Lempicka
Paul Lemagny
Pierre Legrain
Eileen Gray
Santiago Martínez Delgado
René Prou
André Mare
Armand-Albert Rateau
Jean-Marie Mouron (Cassandre)
Eduardo García Benito
Sergio Trujillo Magnenat
Rafael de Penagos
Manuel Sierra Laffitte (Mel)
Arquitectos:
Albert Laprade
Raymond Hood
William Van Alen
Henry Hohauser
L. Murray Dixon
T. L. Pflueger
Manuel J. Raspall i Mayol
Octavio Pérez Picó
Miguel Zurita Quispe
Francisco Salamone
Alejandro Virasoro
Robert Mallet-Stevens
Joseph Hoffman
Louis Süe
Escultura y diseño de muebles y otros objetos decorativos:
Maurice Ascalon
Jacques Émile Ruhlmann
Jean-Emile Puiforcat
Georges Bastard
Ernest Boiceau
Antoine Bourdelle
Pierre Chareau
Maurice Crozet
Joseph Csaky
Jean Dunand
Jean Dupas
Alexandra Exter
Paul Follot
Paul T. Frankl
Christian Fjerdingstad
Eileen Gray
André Groult
Jean Lambert-Rucki
Paul Landowski
Pierre Legrain
Alexandre Léonard
Tamara de Lempicka
Jan et Joël Martel
Vadym Meller
Gustave Miklos
Chana Orloff
Henri Rapin
Gaston Suisse
José Fioravanti
Armand-Albert Rateau
M O B I L I A R I O
Características
Las formas geométricas son un parte básica del estilo, y se demuestran mayormente en los muebles. Estos deben tener lineas simples, y ser modernos. Escoge materiales llamativos, como cromo y maderas exóticas. El lacado negro es un terminado popular y se usaba en la mayoría de los muebles. Los muebles con espejos también son elementales. Los tapizados típicos son de cuero y terciopelo. Son muebles grandes, fuertes y llamativos.
Materiales
Patrones geométricos
Los diseños geométricos proporcionan a menudo un contrapunto a las líneas redondeadas suaves de los muebles clásicos del estilo Art Decó. Los diseños de abanico se incorporaron a menudo utilizando triángulos en capas, y también eran comunes lo diseños circulares.
Acabados
Los materiales industriales fueron incorporados en el diseño o el acabado de muebles Art Decó. Metales, cromo, plástico y vidrio suelen combinarse con la madera para agregar elementos de textura y adornos reflectantes. Los acabados fueron brillantes o satinados. La madera fue fuertemente laqueada o esmaltada y pulida para lograr mucho brillo..
Telas
Las telas mejoran la sensación de lujo y opulencia en el art decó. Acentuados y exagerados estampados geométricos, animales o florales en materiales suaves y suntuosos fueron utilizados para contrastar y complementar el estilo elegante. Los detalles como flecos y bordes fueron toques finales comunes para los mullidos cojines.
Diseños modulares
Los muebles modulares aparecieron por primera vez con el diseño Art Decó. Las piezas separadas con aristas curvas que se acoplan se hicieron populares. El estilo era audaz e innovador, pero también acogedor y confortable, por lo que los muebles modulares y otras influencias art decó permanecen en el mercado hoy en día. La cultura pop de la década de 1960 estuvo fuertemente influenciada por este estilo.
Representates Mobiliario
Maurice Dufrene Uno de los diseñadores más representativos del mobiliario Art Decó fue Maurice Dufrene. Nació en Paris en 1876. Estudió en la Ecole des Arts Decoratifs y trabajó en La Maison Moderne en Paris. Dufrene rápidamente se movió en la vanguardia del arte moderno y en 1904 se convirtió en miembro fundador del Salon des Artistes Decorateurs en dónde exhibió durante más de 30 años. En 1925 participó en la Exposition Interncionale des Arts Décoratifs et Industriels modernes adaptándose y formando parte rapidamente del movimiento Art Deco
Jean Dunand (1877-1942) Experto en lacado, su larga carrera abarcó tres fases distintas: escultura, artesanía en metal y lacado. Se interesó por la laca en 1908, pues considero que su brillo liso y sus colores vibrantes, eran el complemento ideal de los elementos metálicos. Hacia 1913, los repujados que representaban flores en jarrones cedieron el paso a triángulos y galones superpuestos. Hacia 1921, para responder a las demandas de una clientela en aumento, se había adaptado a todos los estilos. Jean Lambert-Rucki pintó sus paneles con figuras africanas y orientales, paisajes realistas, peces, pájaros exóticos y flores estilizadas. La aplicación de enchapados de cáscara de huevo a sus muebles aumentó el atractivo y la novedad de los muebles de Dunand.
Pierre Chareau (1883-1959): Nace en Burdeos en 1883 e inicia sus estudios en la "Escuela de Bellas Artes de Paris", trabaja durante un tiempo en una delegación parisina de una empresa de muebles inglesa. Es en 1918 cuando empieza su carrera como arquitecto y diseñador de muebles. En 1919 expone en el Salón de Otoño de Paris, obtiene gran éxito y capta la atención del público, diseña los muebles para la vivienda del Dr. Dalsare y su esposa. Más tarde le encargan "La Maison de Verre" (1928-1932). Forma parte activa en la fundación de la Unión de artistas modernos (1929), en 1940 se marcha a Estados Unidos y realiza su obra más representativa la casa del pintor Robert Matherwell, en East Hampton (Nueva York).
Para saber más:
El gran Gatsby
La historia hace referencia principalmente al joven y misterioso millonario Jay Gatsby, su pasión quijotesca y la obsesión por la hermosa ex debutante Daisy Buchanan. Considerada como la obra maestra de Fitzgerald, El gran Gatsby explora los temas de decadencia, idealismo, resistencia al cambio, agitación social y el exceso, creando un retrato de la época del jazz, del Art deco o de los locos años veinteque ha sido descrito como una advertencia con respecto al sueño americano.
Gossip Girl
En esta serie se aprecian los rascacielos de NYC y en especial, el Empire State Building, una muestra perfecta del Art Déco en USA. Además de ser de mis series favoritas por la arquitectura que presenta, la moa es indispensable para los protagonistas (y son muy atractivos +un plus+) Así que si no la has visto no esperes más. Este edificio es muy importante en la historia de los protagonistas, si quieres saber por qué te invito a que la veas.
PD. Todavía te quiero
Esta pelicula aunque romántica es además muy linda, en ella, sus protagonistas realizan trabajo social en un asilo que está ambientado en la época de los 20, con estilo Art Déco.
Ilustraciones Art Déco
El artista David Guerrero se encargó de ilustrar los clásicos de Disney en estilo Art Déco, están preciosisimos, visita su sitio aquí:
http://www.davidgferrero.com/portfolio/disney-art-deco-posters/
Más videos:
Representación libro de Bauhaus de Gunta Stölzl
Por María Navas
Gunta Stölzl
1919-1925 Bauhaus estudiante / 1925-1931 joven maestro
En este blog estudiaremos una representante de la Escuela del Bauhaus, se trata de Gunta Stölzl (Munich, 5 de marzo de 1897 - Küsnacht, Suiza, 22 de abril de 1983) fue una diseñadora textil y tejedora alemana.
Historia
Gunta Stölzl estudió pintura decorativa, pintura sobre vidrio, cerámica, historia del arte y estilo en la Kunstgewerbeschule (escuela de artes aplicadas) en Munich de 1914 a 1916. Durante la guerra, trabajó de 1916 a 1918 como enfermera de la Cruz Roja. En 1919, después de reinscribirse brevemente en la escuela de artes aplicadas de Munich, comenzó sus estudios en el Staatliches Bauhaus Weimar, donde estudió seis años.
En 1937, recibió el premio Diplôme Commémoratif - Exposition Internationale des Arts et des Techniques por su trabajo en la Exposición Mundial de París.
Su vida como profesora del taller textil del Bauhaus
En la escuela alemana no había profesores sino maestros implicados en la forma y el taller, siendo jóvenes maestros. Por lo tanto, era común que los estudiantes más destacados recibieran el cargo de maestros, como le ocurrió a Gunta Stölzl.
Al terminar sus estudios y tras el traslado de la Bauhaus de Weimar a Dessau, Stölzl se convirtió en maestra del taller textil de la Bauhausgracias a una gran cantidad de estudiantes de la escuela, que provocaron su ascenso aclamándola como líder. En 1927, incluso, asumió la dirección de la sección de tejidos.
En su enseñanza, aplicó ideas del arte moderno que adquirió en las clases de Johannes Itten (teoría del color), Paul Klee (pensamiento visual) y Wassily Kandinsky (arte abstracto) en una nueva práctica de tejido.
Gunta fue la única mujer que alcanzó el grado de maestra en Bauhaus
Después de Bauhaus
En 1931, se mudó a Zúrich donde abrió talleres de tejidos artesanales, creando una gran cantidad de obras. Uno de los talleres fue S-P-H-Stoffe, junto dos antiguos compañeros de la Bauhaus: Gertrud Preiswerk y Heinrich-Otto Hürlimann. No tardó en ser cerrado debido a la situación económica del momento. Posteriormente abrió otro de ellos llamado S-H-Stoffe, hasta 1937.
Proyectos
Entre otros proyectos, Stölzl desarrolló fundas textiles para algunos de los muebles diseñados por Marcel Breuer en la Bauhaus Dessau. Se crearon obras importantes (alfombras y tejidos) de acuerdo con sus diseños.
Participó en la gran exposición itinerante 50 Jahre Bauhaus en 1968.
Ejemplares
Los tejidos de Gunta Stölzl se caracterizan por el sólido trabajo artesanal que precisan y por la gran variedad de ligamentos que se utilizan en ellos. Sus alfombras desprenden ritmo y no se limitan a un esquema lineal o vertical. Podemos encontrar además motivos figurativos, como vacas en el campo o iconografía religiosa. Sus alfombras también nos recuerdan al jazz y a la danza expresiva y nos permiten hacernos una idea de como debió de ser la agitada vida de este periodo de la Bauhaus
Bauhaus
1919 - 1933
No estás inmerso en el mundo del arte si no sabes que es Bauhaus. La Bauhaus o Staatliche Bauhaus (Casa de la Construcción Estatal) fue una escuela de artesanía, artes, diseño y arquitectura que ha sido reconocida mundialmente por su aportación en el diseño.
Historia
Bauhaus (nombre derivado de la unión de las palabras en alemán “Bau”: construcción y “Haus”: casa). Walter Gropius fundó esta escuela de arquitectura y diseño en 1919. Agruparía a las figuras más interesantes de la vanguardia alemana de entreguerras. Fue conocida oficialmente como la Staatliches Bauhaus («Casa de la Construcción Estatal»).
Al igual que otros movimientos pertenecientes a la vanguardia artística, los procesos políticos y sociales tuvieron gran influencia. Con el final de la primera guerra Mundial comenzaron a surgir movimientos revolucionarios que aspiraban provocar una renovación radical de la cultura y la sociedad que con la necesidad de encontrar nuevos caminos en cuanto a diseño y composición.
Su historia tiene tres fases:
La primera (1919-1924) coincide con el periodo en que la Escuela Bauhaus tiene sede en Weimar. La obra más importante desarrollada entonces es el proyecto del Chicago Tribune de Gropius. Progresivamente la consolidación de la república democrática de Weimar, después de la I Guerra Mundial, así como la conjunción de la arquitectura y el diseño modernos con el sistema capitalista, determinarán una nueva orientación en el estilo de la Bauhaus. Es la fase idealista , expresionista y de experimentación de formas, productos y diseños.
Se utilizan las formas geométricas básicas (el círculo, el cuadrado y el triángulo) junto con los tres colores primarios como base aunque los colores principales fueron negro, blanco y rojo.
En la segunda fase (1925-1927), la Escuela se traslada a Dessau, y esta etapa se caracteriza por los diseños de todos los aspectos del entorno arquitectónico (muebles, accesorios) y la inserción de la práctica arquitectónica en los procesos industriales. El edificio más importante de la Bauhaus de entonces es el de su sede, de planta geométrica, aunque carente de simetría.
En la tercera fase (1927-1930), la Bauhaus es dirigida por Hans Meyer, que trató de vincular la problemática técnica y estética de la construcción con las organizaciones obreras. Para él, la casa debe responder a los modos de vida del morador y no a las aspiraciones estéticas del diseñador. Fue cesado en 1930, iniciándose una rápida decadencia de la institución. Van der Rohe asume la dirección de la escuela hasta la llegada al poder de los nazis en Alemania, que supone su cierre y la constatación del divorcio entre las ideologías totalitarias y los proyectos de vanguardia.
Impacto del Bauhaus
El objetivo de la escuela, encabezado por Gropius, era reformar la enseñanza de las artes para lograr una transformación de la sociedad burguesa. Su contenido crítico y compromiso de izquierda causarían su cierre en 1933.
Con ella se trataba de unir todas las artes estableciendo así una nueva estética que abarcaría todos los ámbitos de la vida cotidiana, “desde la silla en la que usted se sienta hasta la página que está leyendo” (Heinrich von Eckardt).
Por primera vez, el diseño industrial y gráfico fueron considerados como profesiones ya que se establecieron las bases normativas y los fundamentos académicos tal y como los conocemos en la actualidad (antes de la Bauhaus estas dos profesiones no existían del modo en que fueron concebidas dentro de esta escuela).
Principios de la Bauhaus
Para Gropius la base del arte estaba en la artesanía: los artistas tenían que volver al trabajo manual.
Uno de los principios establecidos desde su fundación fue «la forma sigue a la función«, por lo que en arquitectura los diferentes espacios eran diseñados con formas geométricas según la función para la que fueron concebidos.
La Bauhaus es sinónimo de modernidad, de colores primarios, nuevas concepciones del espacio y de la forma e integración de las artes.
Desde el momento de su apertura se establecieron los objetivos de la escuela recogidos en el manifiesto de la Bauhaus: “La recuperación de los métodos artesanales en la actividad constructiva, elevar la potencia artesana al mismo nivel que las Bellas Artes e intentar comercializar los productos que, integrados en la producción industrial, se convertirían en objetos de consumo asequibles para el gran público”.
Con la idea del arte como respuesta a las necesidades de la sociedad se pretendía eliminar las diferencias entre artistas y artesanos.
Bauhaus, Weimar 1919
Métodos de enseñanza
Durante seis meses (como un ciclo de la U) los alumnos trabajaban en los distintos talleres. Así, bajo la metodología de “aprender trabajando”, se formaban en las distintas áreas para descubrir sus preferencias y orientarse para su posterior formación: trabajaban con piedra, madera, metal, barro, tejidos, vidrio, colorantes y tejidos mientras se le enseñaba dibujo y modelado. Aprendían las pautas básicas de diferentes oficios y el trabajo con materiales nuevos para la elaboración de edificios y todo tipo de objetos.
En este tiempo realizaban también un curso obligatorio “vorkurs”, conocido posteriormente como “Método Bauhaus”, creado por el arquitecto Johannes Itten, donde se investigaba los principales componentes visuales en textura, color, forma, contorno y materiales.
Principales exponentes de la Bauhaus
Wassily Kandinsky (1866-1944), pintor.
Lyonel Feininger (1871-1956), pintor y fotógrafo de artes.
Paul Klee (1879-1940), pintor.
Walter Gropius (1883-1969), arquitecto.
Lilly Reich (1885-1947), arquitecta y diseñadora de interiores.
Ludwig Mies Van der Rohe (1886-1969), arquitecto.
Ludwig Hilberseimer (1885-1967), arquitecto y urbanista.
Lothar Schreyer (1886-1966), escritor, dramaturgo y pintor.
Josef Albers (1888-1976), pintor y docente de arte.
Johannes Itten (1888-1967), pintor y profesor de arte.
Oskar Schlemmer (1888-1943), pintor.
Gerhard Marcks (1889-1940), pintor y escultor.
Hannes Meyer (1889-1954), arquitecto.
Marianne Brandt (1893-1983), diseñadora en metal.
Joost Schmidt (1893-1948), tipógrafo y escultor.
Lászlo Moholy-Nagy (1895-1946), diseñador visual.
Georg Muche (1895-1987), pintor y grafista.
Gunta Stölzl (1897-1983), tejedora.
Walter Peterhans (1897-1960), fotógrafo.
Alfred Arndt (1898-1976), arquitecto.
Anni Albers (1899-1994), diseñadora textil y grabadora.
Arieh Sharon (1900-1984), arquitecto.
Herbert Bayer (1900-1985), diseñador gráfico y pintor.
Marcel Breuer (1902-1981), arquitecto y diseñador
Lotte Beese, (1903-1988), arquitecta y urbanista
Xanti Schawinsky (1904-1979), Pintor, dibujante, diseñador y fotógrafo.
Grete Stern (1904-1999), diseñadora y fotógrafa.
Horacio Cóppola (1906-2012), fotógrafo.
Muebles Bauhaus
Los muebles y los objetos decorativos de la Bauhaus destacan por ser funcionales; los diseñadores de la icónica escuela querían crear objetos estéticamente agradables, pero también querían que sus productos estuvieran disponibles para un público masivo.
"Wassily Chair" de Marcel Breuer. Es también conocida como la silla Modelo B3, fue diseñada por el arquitecto modernista y diseñador de muebles húngaro Breuer entre 1925-1926; se inspiró para crearla mientras montaba su bicicleta; imaginó tomar el acero tubular, utilizado para el manillar, para doblarlo y hacer muebles.
"Baby Cradle" de Peter Keler. Compuesta por formas simples como triángulos y rectángulos, y colores primarios, la base presenta un cuerpo de bloques de color en rojo y amarillo, con un balancín circular azul, una policromía reconocida como marca de la casa Bauhaus.
"Brno Chair" de Mies van der Rohe, ejemplifica el principio de Bauhaus de reducir objetos a sus elementos básicos, sustituyendo las cuatro patas, que normalmente lleva una silla, por una única barra en forma de C que soporta todo el asiento.
"Wardrobe on Rollers" de Josef Pohl, se conoció como el "Vestidor de los solteros" debido a sus cualidades móviles y de ahorro de espacio; el armario rectangular está montado sobre ruedas para facilitar sus reubicaciones.
"Nesting Tables" de Josef Albers, cada mesa fue hecha de roble macizo y vidrio acrílico lacado; Albers aplicó el mismo estilo geométrico a las tablas, otorgando a cada una los distintivos azul, rojo, amarillo y blanco.
Recomendaciones, para saber más:
Lotte am Bauhaus.
Weimar, 1921. La vida de Lotte Brendel, de 20 años, parece estar predeterminada. Su padre la ve como una futura esposa y madre del lado de un hombre que se hará cargo del negocio de carpintería parental. Pero la idiosincrásica Lotte se une a un grupo de jóvenes artistas contra la voluntad de su familia, se presenta en la Bauhaus y es aceptada. La Weimar Bauhaus, bajo la dirección del visionario Walter Gropius, aspira no solo a combinar artes y oficios, sino también a encontrar el lugar para el "Hombre Nuevo". En la estudiante Paul Seligmann Lotte encuentra un partidario y su gran amor.

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Representación de mobiliario Arts and Crafts
Por María Navas
Represetación mobiliario estilo victoriano
Por María Navas
Arts and Crafts
En este blog abordaremos el movimiento Arts and Crafts, conocelo más aquí:
El Arts and Crafts ("Artes y Oficios" o también "Artes y arte meca") es un movimiento artístico que surge en Inglaterra a finales del Siglo XIX y se desarrolló en el Reino Unido y Estados Unidos en los últimos años del siglo XIX y comienzos del Siglo XX. Inspirada por la obra de John Ruskin, alcanzó su cenit entre 1880 y 1910.
Historia
El término Arts & Crafts se utiliza por primera vez en 1887 a raíz de la fundación de la Arts & Crafts Exhibition Society que organiza importantes exposiciones entre 1888 y 1916. Los arquitectos, diseñadores, artesanos, que engloban este movimiento defienden las artes decorativas y el trabajo artesanal, y se oponen a la industrialización y la producción en serie. Son, además, partidarios de la vida rural y las tradiciones locales.
El movimieto se extendió rápido por Europa y floreció con carácter propio en ciudades como Glasgow (Mackintosh), Viena (Hoffmann) y Barcelona (Gaudí), curiosamente en las segundas ciudades en importancia de cada país, lo suficientemente importantes para que existiera esa inquietud artísitica, pero al mismo tiempo alejadas de la deshumanización de las grandes urbes. El movimiento Arts & Crafts ya convertido en Art Nouveau, cruza el Atlántico para llegar a Estados Unidos de la mano del genial Frank Lloyd Wright quien integra elementos decorativos en sus famosas vidrieras.
Precursor
Se asocia sobre todo con la figura de William Morris, artesano, impresor, diseñador, escritor, poeta, activista, doctor, ingeniero y político. Un hombre polifacético que se ocupó de la recuperación de las artes y oficios medievales, renegando de las nacientes formas de producción en masa.
«The true secret of happiness lies in taking a genuine interest in all the details of daily life» William Morris.
Aparte de William Morris, sus principales impulsores fueron Charles Robert Ashbee, T. J. Cobden Sanderson, Walter Crane, Phoebe Anna Traquair, Herbert Tudor Buckland, Charles Rennie Mackintosh, Christopher Dresser, Edwin Lutyens, Ernest Gimson, Gustav Stickley, y los artistas del movimiento prerrafaelita.
Ejemplares de William Morris
Principios del Arts and Crafts
Entre las ideas más características del Arts and Crafts se encuentran principios filosóficos, éticos y políticos, tanto como estéticos. Destacamos los más importantes:
Rechazo de la separación entre el arte y la artesanía. El diseño de los objetos útiles es considerado una necesidad funcional y moral.
Rechazo de los métodos industriales de trabajo, que separan al trabajador de la obra que realiza, fragmentado sus tareas.
Propuesta de un regreso al medievalismo, tanto en la arquitectura (con el neogótico) como en las artes aplicadas.
Propuesta de la arquitectura como centro de todas las actividades de diseño. Una idea que sería recogida por el racionalismo de principios del siglo XX.
Propuesta de agrupación de los artesanos en guildas y talleres, siguiendo el modelo medieval de trabajo colectivo.
Propuesta del trabajo bien hecho, bien acabado y satisfactorio para el artista y para el cliente.
Mobiliario Arts and Crafts
Los diseños de los muebles de la época colonial eran tan hermosos y prácticos que las piezas americanas del siglo XVIII aún se reproducen en tiendas y fábricas y se venden bien en competición con los estilos más recientes. Los mejores muebles americanos fueron el trabajo de maestros artesanos. Reflejaba estilos europeos y mantiene los estándares europeos de excelencia en el diseño y la artesanía, y al mismo tiempo con un sabor americano.
Chairs manufactured by Morris, Marshall, Faulkner & Co., 1863‐1865
Recomendaciones: ¿quieres saber más?
Si visitamos la exposición que estos días nos presenta la Fundación Juan March (Madrid) queda en evidencia la genialidad de este inglés tenía un enfoque casi renacentista a la hora de crear: igual diseñaba, que tejía, ilustraba, escribía o pintaba. Morris renunció a la contemplación aristocrática que era de esperar por su condición social acomodada, para convertirse en padre del movimiento Arts and Crafts, que defendía el placer en el trabajo y la sencillez de los detalles. Morris se fijó en la casa con una nueva mirada, casi como el primer interiorista de todos los tiempos, capaz de hacer sofisticados ‘renders’ en acuarela y de abrir un estudio propio en el mismísimo 449 de la calle Oxford Street de Londres.
Estilo Victoriano
1837 - 1901
Historia
La época victoriana comienza en el año 1837 cuando la reina victoria accede al trono de Inglaterra y termina en 1901. Durante su reinado tuvieron lugar la guerra de Crimea, la rebelión y pacificación de la India, de la que se proclamo emperatriz en 1877.Durante este periodo de industrialización, surgieron muchas innovaciones en arquitectura y en otras áreas como el transporte. Para la clase media británica era una época de prosperidad, el hombre se sentía satisfecho de sus logros y usaba su casa para exhibir su riqueza conseguida con su trabajo y esfuerzo. La sociedad era muy puritana y la familia ocupaba el primer lugar en la vida victoriana, el hogar era el centro de reunión social, familiar y de bienestar.
Esta época se divide en tres fases: Primera fase: inicia con la Reina Victoria queriendo mostrar su cristianismo y religiosidad, comienza con muebles muy fiel a los “Revivals”, especialmente el neogótico
Segunda fase: la que todos conocemos cuando pensamos en Victoriano. En la que esta nueva clase media quiere mostrar sus nuevas riquezas con muebles muy rebuscados, mucho detalle, horror al vacío y el pensamiento de que el éxito equivale al exceso. Mayormente rococó y naturalistico.
Tercera fase: es un “movimiento estético” en el que se da el estilo Arts & Crafts, con muebles artesanales entre otros.
Características Arquitectura
Casas angostas y altas: Tradicionalmente se construían en terrenos pequeños, y por lo tanto suplían el espacio al extenderse hacia arriba
Materiales: La mayoría de las casas eran hechas de madera y algunas tenían detalles en piedra.
Escalones y entradas señoriales: Para cumplir con su objetivo de impresionar las casas tenían entradas señoriales y escalones sumamente decorados.
Torres y Torretas: Estas secciones muchas veces eran estudios, dormitorios o bibliotecas y le daban a las edificaciones una apariencia de castillo y un aire gótico que fue la inspiración de las primeras edificaciones victorianas
Elementos decorativos recargados y variedad de colores: Muchas veces se mezclaban elementos góticos con acentos italianos o «Queen Anne» ya que la intención era crear algo único e inusual. De acuerdo con las reglas de diseño victoriano, estos detalles debían ser pintados de un color claramente diferente que la fachada para dar énfasis. En la mayoría de los casos, se utilizaban tres a cinco diferentes colores de pintura, es por eso que también se les conoce como «painted ladies» o «damas pintadas»
Ventanas Saledizas: Las ventanas grandes, a veces cubiertas con paneles de vidrios de colores, son una característica común en las casas de estilo victoriano.
Elementos Victorianos
Papel Tapiz: Eran muy populares los diseños florales o de pájaros y animales
Colores: Los victorianos favorecían los tonos apagados y suaves, nada brillante o vivo. En la paleta de Lanco puedes inspirarte con los tonos Path of Petals 4C1-6, Dillard 6K2-7,Rich Tan 5G2-6, Pale Starlet 4D2-1, Clay Tile Roof 3E1-8, Greenville Gold 3J3-8, Sand in your Shoes 4I1-5, Fresh Moss 4K3-5.
Pisos: Lavado y pintado de suelos son una característica de estilo victoriano que ha superado la prueba del tiempo - muchos propietarios prefieren pisos barnizados en vez de elegir pisos de alfombras. En las casas Victorianas, los pisos y pintados se utilizan para añadir interés y calidez. Pasillos a menudo son ricamente decorados con baldosas con dibujos, o en diseños de blanco y negro, y mármol que adornan las zonas donde los visitantes son recibidos.
Accesorios: El uso de finos detalles en los cielos, grandes y pesadas alfombras sobre pisos de maderas finas, espejos con talla a mano, muchos adornos y fotos, cortinas grandes y otros elementos suaves como tapetes, manteles y cojines. Además de flores y jarrones…recuerden que en el estilo Victoriano «mas es mas»
Telas: Las telas favoritas eran el damasco, chintz y terciopelo; y usaban los diseños en las telas liberal y profusamente, combinando varios diseños al mismo tiempo. Les gustaba también darle un detalle especial con encaje sobre todo en mantelería.
Iluminación: Uso de múltiples lámparas, especialmente las de estilo «Tiffany»
Lámpara Tiffany, observa el trabajo de vitral, tan característico de la era Victorinana
Mobiliario Victoriano
Muebles de madera oscura, pesada, y tallados en relieve fueron prominentes en las casas victorianas - y no sólo para la aristocracia. El gusto victoriano también mostraba los muebles recogidos en los viajes, por lo que las influencias africanas y orientales son frecuentes en sus hogares - máscaras tribales, alfombras de piel de animales, por ejemplo, eran extremadamente populares. La época Victoriana también amaba el desorden - las habitaciones se llenaban a reventar, con sillas, sofás, muebles de madera, vitrinas y un enorme exceso de telas.
Muebles blandos. En esta época muchas casas tenían muchas persianas, cortinas de encaje y pesadas cortinas de terciopelo y guardamalleta
Características Mobiliario
Diseño muy recargado
Muebles densamente rellenos y acojinados
Mayormente hechos de roble (caoba, Rosewood, nogal)
Combinación de diferentes estilos
Proporciones pesadas
Acabados oscuros
Tallas elaboradas (tallas, calados, incrustaciones)
Mucha ornamentación (follajes, volutas)
Uso del capitoneado en la tapicería.
Recomendaciones
PELÍCULAS:
La ja jóvec Victoria y La reina y
La jóven Victoria y La Reina y Abdul, ambas narran la vida de la Reina Victoria y en ellas se pueden apreciar los interiores de aquella época.
Mesa estilo Imperio
Por María Navas

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Silla estilo Directorio
Por María Navas
Sillón estilo Luis XVI
Por María Navas
Estilo Imperio
Este es otro de los estilos ubicados en el Neoclásico.
Es un estilo artístico que surge en Francia con Napoleón Bonaparte (1804-1815).Tuvo manifestaciones en la arquitectura, el interiorismo y la moda. Tiene su antecedente en el estilo Directorio y fue fundamentalmente creado por los arquitectos Charles Percier y Pierre François Léonard Fontaine.
Historia
Toma su nombre del periodo de gobierno de Napoleón en Francia, conocido como Primer Imperio Francés, y es cuando se construyen en París, las grandiosas estructuras neoclásicas como el Arco de Triunfo de París, la Columna Vendome, y la Iglesia de la Madeleine, para emular los famosos edificios de Roma imperial.
A pesar de su nombre, el estilo se desarrolla antes de la proclamación del Imperio en 1804, teniendo su punto de origen en las campañas militares de Italia (1797) y Egipto (1798). En Francia, al estilo Imperio le antecede el estilo Directorio y le sucede el estilo Restauración.
El estilo sobrevivió en Italia mucho más que en el resto de Europa, debido en parte, a sus asociaciones con el Imperio romano, y también porque fue establecido como estilo nacional arquitectónico después de su unificación en 1870.
Arquitectura
En los interiores existe una estricta simetría en las composiciones murales y organización de las estancias.
Diseño para un dormitorio, de Charles Percier.
Las paredes tenderán a concebirse como unidades completas, que no es necesario compartimentar o fragmentar, y en las habitaciones menos públicas como las alcobas se les otorgará una sola aplicación decorativa: pintura, papel o tela, en color liso o con un motivo ornamental que se repite en toda la pared, pero solo uno, pues se trata de evitar el efecto de grutesco.
Dormitorio de la Emperatriz en La Compiègne, de François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter.
La aproximación, incluso la imitación de la decoración antigua romana es patente en las habitaciones de recibir. En la Malmasion, las paredes del comedor lucen frescos dignos de la vieja Pompeya.
Biblioteca en el Palacio de la Malmaison. Solemnidad para la habitación de estudio, simbolizada en las columnas, un adorno cada día más extraño para el interiorismo. Figuras aisladas en los frescos del techo. Mesa sobre trapezóforos.
Las grandes conquistas de Napoleón influyeron en los motivos utilizados, entre los que abundan los de inspiración militar – como medallas o trofeos -, egipcia –esfinges, leones alados y escarabajos - y clásica – como cornucopias u hojas de acanto-. También podemos encontrar abejas, ya que este animal era el símbolo del emperador, y en el caso de su mujer, cisnes (su animal favorito).
Cámara de Josefina.Cisnes velan el sueño de la emperatriz; esfinges en los trípodes. La reproducción de una tienda de campaña a la antigua, digna de Calígula, debe considerarse la apuesta más audaz de todo el palacio.
En España, este estilo se llamó “Fernandino” (ya que se desarrolló durante el reinado de Fernando VII) y en Inglaterra tomó el nombre de “Regencia”.
Mobiliario
Se estabiliza un sistema de apoyo que llegará hasta nuestros días: patas delanteras rectas y patas traseras en sable.
La silla fundamental del estilo imperio posee respaldo rectangular y copete vuelto.
Silla imperio fundamental, con su respaldo de copete vuelto. Ésta del Gabinete de Platino en la Casita del Labrador, Aranjuez, reforma encabezada por Percier et Fontaine, y en la que trabajaron numerosos artesanos franceses.
Los sillones, por su carácter monumental, admiten más opciones, pero sin duda el más reproducido es el sillón envolvente; en este caso se decora el frente de los reprosabrazos con figuras animales y quiméricas.
La tipología de asiento más curiosa del estilo imperio es el sillón de tipo curul, reproducción de un sillón romano muy poco conocido, con soporte de tijera o de cuernos cruzados
Sillón tipo "curul", á la antigua, del Museo de Artes Decorativas de París, atribuido a Georges Jacob.
La mesa que mejor expresa el estilo imperio es la consola.
Trípode con leones alados tallados por Thomire.
Características
Se alejan de las formas sinuosas del estilo Luis XV o ligeras del estilo Luis XVI, adoptan una apariencia rígida, maciza y formas geométricas básicas.
Los motivos son esencialmente guerreros (trofeos, lanzas, fasces...) o clásicos (esfinges, leones, águilas, ninfas...).
A veces se incorporan motivos exóticos del Antiguo Egipto.
Se recuperan los colores intensos y saturados perdidos durante el siglo XVIII, que prefirió el blanco o los tonos pastel.
Los muebles se hacen en madera vista, sin pintar, como la caoba o el nogal.
Ausencia de marquetería.
Predominio de elaboradas incrustaciones de bronce.
Muebles nuevos: lit en bateau, psyché o sillas en "pied en sabre
Materiales
El material único en el mueble es la caoba con adornos de bronce dorado.
Joyero de la emperatriz Josefina
Ornamentación
Se decoran especialmente las patas, para las cuales se encuentran dos posibilidades: motivos quiméricos y animales (cisnes, en especial; cariátides) o liras (simbólicas de Apolo). La marquetería se reserva a los sobres de mesas y batientes de armarios. La talla se encuentra casi exclusivamente en los adornos dorados metálicos.
Mesa o consola doble sobre cariátides, atribuida a Pierre-Philippe Thomire
Ejemplos
Athénienne de Napoleón (h. 1800-1804), de Martin-Guillaume Biennais.
El trono de Napoleón en las Tullerías
Trono de Napoléon en el Senado, de François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter.
Reloj de mesa
Más referencias
Puedes consultar los siguientes vídeos para empaparte de más de este estilo
Estilo Directorio
(1793-1800)
Historia
El estilo directorio es el estilo de transición que se desarrolló en Francia hacia 1785, y que pervivió entre los estilos Luis XVI y el estilo Imperio.
El directorio fue denominado así porque el poder Ejecutivo quedaba en manos de 5 miembros (directores), en tanto que el Legislativo descansaba en dos Cámaras (Consejo de los Quinientos y el Senado)
En términos políticos el estilo directorio dura, entre 1795 y 1799, los cuatro años que dura el directorio. Sin embargo se considera que el periodo se extiende desde 1793 hasta 1799.
La antigüedad clásica, los vasos griegos y los entonces recientes descubrimientos de Pompeya alimentaron este estilo, cuya fantasía y cuya gracia recuerdan a veces la de sus modelos.
Este estilo sigue estando muy ligado al estilo Luis XVI, del que solo se diferencia por su mayor economía de motivos ornamentales y una tendencia más marcada aun que tal estilo a la copia literal de los modelos antiguos encontrados en Pompeya y Herculano.
Fue fundamentalmente establecido por los arquitectos y decoradores de interiores Charles Percier (1764–1838) y Pierre François Léonard Fontaine (1762–1853)
En la decoración de interiores se impone la utilización en las paredes de papel pintado en lugar de la tapicería de los períodos anteriores, cortinas de cretona con diseños clásicos en lugar de brocados y damascos.
Salón Budoir estilo Directorio. Francia. S. XIX
Características
Los ornamentos mas comunes son las urnas antiguas, las flechas, los cisnes, las palmas, las liras y estrellas
Los detalles ornamentales hacían referencia a la revolución: el tricolor francés, manos juntas, espadas y lanzas.
Se caracteriza por una linea sencilla pero austera y elegante
Pata del frente eran rectas y las patas traseras estilo klismo griego
La ornamentación predilecta emplea la palmeta, la margarita el losange y en general temas de inspiración egipcia y clásica, así como símbolos de la Revolución francesa, como el gorro frigio, lanzas, saetas y estandartes.
Mobiliario
La silla. No es muy pesada, tiene el respaldo alto y con frecuencia coronado por un travesaño con bajo relieves. Las patas son rectas las mayor parte de las veces, y junto al sillón, tiene dos tipos de respaldo:
1.- El de báculo: que tiene la parte superior enroscada hacia atrás en forma de voluta
2.- El de asta: que tiene forma cóncava y abocardado terminando en voluta o ángulo agudo.
La silla curul. Se inspira en las antiguas, patas y brazos formando una X y el asiento cóncavo con el respaldo en forma de una banda ancha.
El sillón. Se construye con las mismas características de las sillas, los brazos terminan en bola o voluta y se apoyan en patas en forma de balaustre.
Las cómodas. Por lo general tienen tres gavetas, siendo la superior mas estrecha, la geometría muy simple, lados rectos y planos, pocas molduras, patas rectas, o como vaina, o garra de león. La ornamentación se reduce a columnas rematas por cariátides, palmas o coronas en las esquinas.
La mesa. Plana ya se ha instalado en el comedor, de forma ovalada o redonda con cuatro o seis patas.
El velador: Sigue siendo redondo con tablero de madera o mármol y apoyado en un fuste central que termina en trípode. La psyché: Mueble nuevo y reservado a las presumidas, es un gran espejo en un marco decorado que puede bascular sobre dos montantes, a veces con forma de X. Puede estar acompañado de dos lámparas colocadas en brazos de bronce. La cama: Suele pintarse con filetes y tiene dos respaldos con columnitas. El diván: Servía para dormir la siesta y tiene dos respaldos en forma de báculo.
Bureau de cilindro estilo directorio. Madera de caoba y raíz de arce con latón dorado
Representante de estilo
Guillaume Beneman
Bienal de Martin-Guilhaume
Georges Jacob
Adam Weisweiler
Estilo Luis XVI
(1760-1789)
En este blog hablaremos acerca de Estilo Luis XVIEs un estilo de arquitectura, mobiliario, decoración y arte que se desarrolló en Francia durante el reinado de 19 años de Luis XVI (1774-1793), justo antes de la Revolución Francesa. Surgió como contraposición al Estilo Luís XV(Rococó); es una de las primeras manifestaciones del neoclasicismo en Francia.
Origen
El estilo Lous XVI fue una reacción y transición del estilo barroco francés, que había dominado la arquitectura, la decoración y el arte franceses desde mediados del siglo XVII, y en parte del deseo de establecer un nuevo Beau idéal, o ideal de belleza, basado en la pureza y la grandeza del arte de los antiguos romanos y griegos
Para algunos autores, el estilo Luis XVI es claramente femenino, en contraposición a la neutralidad majestuosa del estilo Luis XIV, y a la sensualidad del estilo Luis XV. Así, Stefan Zweig dice en su biografía de María Antonieta que este estilo debió llevar el nombre de la reina: entonces el estilo se conocería como Estilo María Antonieta, ¿se imaginan? no va del todo mal.
Arquitectura
Arquitectos notables de la época incluyen a Victor Louis (1731-1811) que completó el teatro de Burdeos (1780), el Teatro Odeon en París (1779-1782) fue construido por Marie-Joseph Peyre (1730-1785) y Charles de Wailly ( 1729-1798). François-Joseph Bélanger completó el Chateau de Bagatelle en solo sesenta y tres días para ganar una apuesta para su constructor, el hermano del Rey. Otro punto de referencia del período fue el mirador del Petit Trianon, construido por Rchard Mique. El edificio más característico del estilo residencial de Luis XVI es el Hôtel de Salm en París (ahora el Palacio de la Legión de Honor, construido por Pierre Rousseau en 1751-83).
Palacio de la Legión de Honor , Pierre Rousseau
Características
Como resultado de la creciente austeridad, aumenta la reacción contra los excesos del Rococó y sus curvas asimétricas, prefiriéndose la línea recta y la sobriedad en la decoración. A pesar de eso, permanece aún algunas línea curvas que suavizan la rigidez de las nuevas estructuras. Sus principales características son:
Tras el exceso y el gusto por la ornamentación del periodo anterior, el nuevo periodo (1760-1790) destaca por su sencillez y mesura volviendo al rigor de las formas geométricas siendo el rectángulo, el cuadrado y el óvalo las principales.
Los muebles se vuelven más austeros, sobrios, estilizados y elegantes.
Este estilo surge tras las excavaciones de las ciudades romanas Pompeya y Herculano. Por eso puedes relacionar algunas de sus formas y motivos con las proporciones griegas y romanas como las columnas dóricas o máscaras griegas.
Reaparece la linea recta y vuelve la simetría.
Los elementos decorativos son austeros y simétricos siendo los favoritos de la época los lazos de cinta y las cortinas festoneadas con toques dorados puntuales. Detalles clásicos en la ornamentación como las guirnaldas, rosas, palmas…
Los muebles son de menor tamaño que en el año anterior y más fáciles de transportar.
La rejilla es uno de los elementos más característicos de este estilo.
Los colores que hubiese elegido Pantone para los salones de la época serían el rosa, el azul claro, el gris pálido o el marfil.
El estilo Carlos IV es la versión española del estilo Luis XVI.
Mobiliario LUIS XVI
Las camas: hay dos tipos principales: la cama francesa y la cama polaca. La primera está coronada por un gran dosel, mientras que la cama polaca es más pequeña, está destinada por lo general a incrustarse en un hueco de la pared, casi nunca incluye dosel y está acompañada por dos mesitas de noche a cada lado. La cama polaca fue más popular que la francesa.
Aparecen nuevos tipos de sillas como las de espaldar rectangular y «en medallón» (de forma ovalada), creada por Louis Delanois en 1769.
Las mesas de pedestal redondas y ovaladas (table guéridon) con tablero de mármol y las cómodas «de media luna» (representativas de este estilo) también se vuelven populares.
Los escritorios y aparadores tienen usos más racionales que en los estilos anteriores, incorporando cajones ocultos. Los escritorios rectangulares y sencillos ganan terreno frente a los de «persiana».
Escritorio de María Antonieta diseñado por Jean Henri Riesener en 1783.
Se crearon escritorios y gabinetes magníficamente elaborados para el Palacio de Versalles y otras residencias reales por los ebanistas Jean-Henri Riesener y David Roentgen, utilizando incrustaciones de maderas finas, especialmente caoba, decoradas con bronce dorado y nácar. Jean-Henri Riesener y Georges Jacob también hicieron conjuntos de sillas y mesas igualmente finos.
Interior del Cabinet doré de la reina María Antonieta en Versalles.
Características
Las tapicerías también se hacen más sobrias, eliminando cualquier elemento sobrecargado. En ellas destacan los colores pálidos y pastel, y están enmarcadas por guirnaldas o medallones clásicos.
El color dorado es colocado en pequeños ángulos de las claves (en los que se refuerzan las debilidades de los muebles).
SILLÓN LUIS XVI DORADO CON TAPICERÍA DE AUBUSSON.
La base del mueble la constituye la línea recta. Desaparece la rocaille y en su lugar son insertados detalles ornamentales basados en motivos clásicos como guirnaldas, palmas, rosas, hachones encendidos, coronas de laurel, esferas, etc., pero siempre con mesura, sin exageración, generalmente en la parte superior del mueble.
Estos muebles son más pequeños que los del estilo Luis XV, y muchos son portátiles
Las patas arqueadas de los muebles de estilos anteriores son reemplazadas por patas rectas que imitan las columnas de la arquitectura clásica e incorporan elementos como las acanaladuras o el pilar cuadrado en la base superior.
Sillas diseñadas por Georges Jacob
Materiales
Las maderas más utilizadas fueron la haya común y el nogal. Sin embargo, para los escritorios se usaba el abeto y el roble, la caoba para los marcos y amaranto y palisandro para los enchapados.
Para los acabados se empleaba goma de laca y barniz francés. La porcelana era encargada a la Manufactura Real de Sèvres. Finalmente, se incluían por lo general ornamentos en hierro forjado, placas de acero y figuras en bronce y cobre
Ejemplos de muebles
Silla fabricada por Georges Jacob, en los Apartamentos de la Reina del Palacio de Versalles.
Silla de María Antonieta, construida en 1781.
Mueble Bonheur-du-Jour.
Recomendaciones
Recomendada por segunda semana consecutiva, esta película que revive muy bien el estilo de la época: María Antonieta
En esta época vemos muebles que mezclan la estética imperante durante el reinado de Luis XIV y Luis XV con piezas más rectas y modernas, importadas de los países del centro de Europa. Es así como vemos sillas y sillones con el respaldo en forma de 'Medallón', divanes y sillones con banqueta con el espaldar cuadrado y alcochado, y otras, más rectas, con las patas acanaladas.
En los interiores del Versalles creado por Coppola, vemos también bonitas cómodas, consolas con recargados motivos y espejos adornados con hojas de acanto y flores. Todo seguía una línea opulenta, excesiva y femenina que se veía repetida en las paredes, las cortinas, la ropa de cama o los tapices que colgaban sobre los muebles.
Lady Oscar. Se ubica en Francia, a finales del siglo XVIII. Oscar François de Jarjayes, un joven oficial, es en realidad la sexta y última hija de un general. Educada por su padre como un chico, será nombrada Capitán de la Guardia Oficial de la Reina María Antonieta, y tendrá que enfrentarse con las múltiples conspiraciones que le rodean. Pero cuando estalla la Revolución, se decantará por luchar al lado del pueblo, tras reencontrarse con un amigo de la infancia del que se enamora.
Este Live action se basa en un manga, por lo que si te gusta más la animación, esta historia cuenta con un ánime, acá abajo te dejo un video para que sepas de qué va este ánime que tiene muchas variaciones de la historia, dentro de él se aprecian palacios, espacios interiores y vestimentas de este estilo en Francia. (El video es de mis canales de youtube favoritos que explican ánime, es muy interesante, super recomendado) También se conoce como la Rosa de Versalles

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George Hepplewhite
George Hepplewhite (1727? - 21 de junio de 1786) fue un fabricante de sillas y armarios, uno de los «tres grandes» de la ebanistería inglesa del Siglo XVIII junto a Thomas Sheraton y Thomas Chippendale.
Con contemporáneos como Thomas Chippendale produciendo diseños en una variedad de estilos, el de Hepplewhite es más fácil de identificar. Sus diseños eran esbeltos, con formas mas curvilíneas y bien balanceados. Hay varias características que distinguen a un diseño Hepplewhite: apoyabrazos curvos más cortos, patas rectas, respaldo en forma de escudo, conjunto sin tallas. LAs únicas ornamentaciones consistían en pinturas o incrustaciones.
El libro influenció a los ebanistas y fabricantes de muebles por varias generaciones, que realizaron copias y variaciones de los modelos durante los siglos XIX y XX.
Thomas Sheraton