Hacia la construcción de una escritora afterpop

Problema y pregunta de investigación.

En 2010, Eloy Fernández Porta, un escritor y ensayista español, publica Afterpop: la implosión de la literatura mediática. En este libro, Fernández Porta propone una crítica literaria que dé cuenta de la literatura que surge en el siglo XXI; particularmente, se pregunta “¿qué viene después de lo pop?” (Apablaza, 2007), haciendo alusión al surgimiento de la figura pop del escritor que aparece durante el siglo XX. La pregunta emerge de una crítica a la exacerbación de la figura del autor que sobrevino a partir de su mediatización en la televisión en las décadas de 1960 y 1970: “su conversión en personajes, con una actitud y anecdotario que pasa a ser dominio incluso de quienes poco o nada han leído de sus obras” (Morán, 2018, p. 42). El autor convertido en figura pop asiste a la disolución de oposiciones como las de alta y baja cultura o lo normal y lo pop que trae el caos de la cultura de consumo, nivelando esas oposiciones y haciendo imposible la pretendida distinción que aún se plasmaba en la ironía de lo pop del siglo XX. Disolución de la que surge, entonces, lo afterpop.

Lo anterior, en consideración a que, como analiza Carmen Morán Rodríguez, “Aunque en los años 70 se dio al autor por muerto, muchas han sido las voces que en los últimos años han reclamado revisar su certificado de defunción” (2018, p. 40). A diferencia de una concepción generalizada de la internet como el último paso en la desaparición postestructuralista del autor, Morán propone a la internet como un lugar de creación y posicionamiento de los autores: “[...] consideramos que Internet constituye la palestra idónea en la que culmina una visibilización del autor que nunca había llegado a morir y que desde finales del siglo XIX ha encontrado múltiples maneras de hacerse presente” (p. 40). De hecho, Morán Rodríguez afirma que “hay en la actualidad más síntomas de la salud de la categoría autorial” (2018, p. 40) y, por ello, dice que se manifiesta en huellas de esa categoría, de la cual surge la huella visual personal, la cual se refiere a la conformación del autor en su imagen.

Para este caso de estudio, dicha huella que se manifiesta en la presencia pública del autor resulta de especial interés para comprender la manera en que un autor crea su presencia para mantenerse activo y visible para el público. Carmen Morán Rodríguez destaca que es en internet y a través de las redes sociales que el autor ha logrado hacerse presente en la actualidad. De allí, entonces, que cobre importancia el concepto de presencia digital, el cual, "se puede reducir simplemente a ocupar un espacio en línea” (Ramírez y Aguilar, 2016, p. 2). Esta presencia se define a partir de la denominada web 2.0 en la que se integran funciones sociales que permiten una interacción bidireccional (Ramírez y Aguilar, 2016, p. 2) y en donde cobran importancia las redes sociales que, como destacan Ramírez y Aguilar, han provocado cambios en el comportamiento y relacionamiento de los seres humanos en la actividad social. El autor, en este contexto, no estaría exento de la frase del líder digital del Departamento de Estado de la administración estadounidense de Barak Obama, Tom Cochran: “si alguien en la actualidad no tiene presencia digital, entonces no existe” (Ramírez y Aguilar, 2016, p. 2).

En este panorama -en el que Carmen Morán dice que “Como si de una celebrity actual se tratase, el público se interesa por la vida amorosa del escritor, etc.” (2018, p. 47)- el escritor va a generar su figura de autor, solo que en el panorama de lo digital no está simplemente sujeto al espacio de las programadoras, sino que “[...] el autor también producirá sus propias publicaciones y apariciones, con una libertad en la mostración de su nombre, su persona y su actividad” (Morán, 2018, p. 44). Surgen, entonces, las preguntas: ¿De qué manera se dan las interacciones en las redes sociales para la conformación de la figura de autor de un escritor? y ¿cómo se entiende la intensidad de esas interacciones?

El caso de estudio propuesto para responder a estas preguntas y guiado por el panorama del escritor afterpop es el del uso que hace de Twitter, una plataforma que ofrece a los usuarios la posibilidad de realizar microblogging, la escritora colombiana Pilar Quintana, nacida en Cali, Valle del Cauca, y autora de las novelas La perra, premio EAFIT 2018 y PEN Translates Award 2019, y Los abismos, premio Alfaguara 2021 (Escárraga, 2022), para construirse a sí misma como autora y visibilizar, desde allí, su propia obra.

Delimitación temporal

Objetivo general.

Investigar de manera empírica la dinámica de las interacciones que lleva a cabo en Twitter la escritora Pilar Quintana, para comprender la manera en que contribuye a la conformación de la figura de autor de un escritor, a través de sus interacciones en la plataforma durante el desarrollo de la Feria Internacional de Libro de Bogotá, entre 19 de abril y el 2 de mayo de 2023.

Objetivos específicos.

Identificar los diferentes tipos de interacción presentes en Twitter utilizadas por la escritora Pilar Quintana para construir su figura de autor.

Analizar las interacciones en Twitter de la escritora Pilar Quintana, considerando su nivel de participación y el de los demás usuarios.

La metodología elegida es cualitativa, en consideración a que como, propone Uwe Flick (2002), debe comprender la conveniencia de los métodos y las teorías que se utilizarán, es decir, que la idea de investigación se pueda estudiar empíricamente y que los métodos elegidos puedan estudiar dicha idea; además de abordar la perspectiva de los participantes y su diversidad; la capacidad de reflexión del investigador y la investigación, en consideración a que las subjetividades del investigador y aquellos a los se estudia son parte del proceso; lo mismo que la variedad de enfoques y métodos en la investigación cualitativa, pues además de los puntos de vista subjetivos como punto de partida, Flick plantea el estudio de la causa y el curso de las interacciones, así como de reconstruir las estructuras y el significado latente de las prácticas (pp. 18-20). Precisamente, en consideración a que se pretende ver la construcción de la presencia digital de la escritora, se elige un estudio de caso, que como proponen John Creswell y David Creswell (2018), los casos de estudio son un diseño de indagación en los que el investigador desarrolla un análisis profundo de un caso, uno o más individuos, que se encuentran delimitados por tiempo y actividad, de los cuales los investigadores captan información detallada, utilizando una variedad de procedimientos de un período específico (p. 51). Se plantea seguir las cuatro fases propuestas por Yasir Rashid, Ammar Rashid, Muhammad Akib Earraich, Sana Sameen Sabir y Ansar Waseem en su artículo Case Study Method: A Step-by-Step Guide for Business Researchers (2019), en el cual plantean cuatro fases en el desarrollo de un estudio de caso: fase fundacional, fase de precampo, fase de campo y fase de reporte. 

Asimismo, se toma en consideración lo propuesto por Johanna Drucker, en su artículo Humanities Approches to Graphical Display (2011), para comprender lo recolectado como “capta” y no como “data”, de modo que se entienda la información utilizada como tomada y construida, sujeta a la interpretación; así, la información estadística que se use sea entendida como construida, como fenómeno percibido de acuerdo con principios de interpretación, como “un factor de X”; para que se pueda, como resalta Drucker, generar un valor semántico de lo recolectado (párrs. 14-15). Se propone el uso de la herramienta Twitter Advance Search para identificar el período de actividad durante la Filbo 2023 y de la aplicación web Vicinitas para la recolección de los tuits, así como realizar una categorización de los tuits para su análisis de acuerdo con los conceptos de presencia informativa y de interconexión en colaboración, propuestos por la medióloga francesa Louise Merzeau; en el que el primero se refiere a el valor de la información determinado por la personalización y la colección de inviduo-datos que sucede en las redes sociales, y, el segundo, la cultura de navegación, la economía de la información y pertinencia y duplicación de la actividad (Merzeau, 2007). Además, se va a utilizar la herramienta web Graph Commons para visualizar los tipos de interacciones que se dan en el Twitter de Pilar Quintana.

Muestra de participantes o informantes

Actividad de Twitter de la escritora Pilar Quintana, de su cuenta @pili_quintana, durante el período de realización de la Feria Internacional del Libro (Filbo) 2023.

Datos (fuentes, corpus, documentos)

La captación de los tweets de la cuenta @pili_quintana, perteneciente a la escritora colombiana Pilar Quintana, a través del software Vicinitas arrojó un total de 3200 resultados, los cuales fueron exportados a Excel, y comprenden un periodo entre junio de 2021 y mayo de 2023. De estos datos iniciales, se tomó una muestra que comprende la interacción de la escritora entre el 18 de abril y el 2 de mayo de 2023 que corresponden al período en el que se realizó la Feria Internacional del Libro de Bogotá (Filbo), la cual es una de las mayores ferias literarias de Latinoamérica.

(Reporte Vicinitas)

De acuerdo con la selección de los datos en el período de tiempo establecido hubo un total de 112 interacciones realizadas por la escritora colombiana. El software organiza la información en las siguientes columnas: Tweet Id, Text, Name, Screen Name, UTC, Created At, Favorites, Retweets, Language, Client, Tweet Type, URLs, Hashtags, Mentions, Media Type, y Media URLs.

De estas categorizaciones que hace el software cobran especial importancia las subcategorías que aparecen en "Tweet Type": Tweet, Retweet y Reply, pues estas responden a los conceptos de presencia informativa e interconexión en colaboración propuestos por la medióloga francesa Louise Merzeau (2007), que son claves para comprender como se construye la presencia digital.

De esta manera, los 112 datos seleccionados en el período de realización de la Filbo 2023 fueron filtrados por cada una de estas tres categorías, lo cual corresponde a lo siguiente:

Tweet: 29

Retweet: 24

Reply: 59

Asimismo, en lo recopilado por Vicinitas hay otras categorías que resultan relevantes para el estudio de caso: Mentions, Favorites y Retweets. La primera hace alusión a las veces en que es mencionada la cuenta @pili_quintana en el texto del tweet; la segunda, a las veces en que el tweet en cuestión es marcado como favorito por algún usuario; y el tercero se refiere a las veces que es recompartida la publicación por algún usuario.

Otra categoría interesante es la que refiere a Media Type, en la cual se puede observar si el tweet en cuestión contiene algún tipo de medio distinto al texto del microblog. En esta muestra de 112 tweets hay un total de 16 fotos y 1 video. De las cuales 8 de las fotos corresponden a Retweets y las otras 8 a tweets; el video corresponde a un Retweet.

Igualmente, la categoría URLs da cuenta de si en el texto del tweet se comparte algún link en particular. De los 112 de la muestra 17 tienen links, 7 corresponden a Retweets y 10 a Tweets.

En ninguna de estas dos categorías se encuentran medios o links en la de Reply.

Ahora bien, para visualizar mejor los resultados obtenidos con Vicinitas se utilizó el software Graph Commons que permite mapear y analizar las redes que se forman en redes sociales como Twitter. No obstante, para poder hacer el mapeo Graph Commons pide una serie de datos que deben ser organizados para que puedan ser cargados, por lo que surgen unas nuevas categorías para el análisis. El software pide categorizar los datos de la siguiente manera: Node Type, Name, Image, Reference, los cuales sirven para la creación de los nodos (actor); al igual que From Type, From Name, Edge Type, To name y Weight, los cuales corresponden a las conexiones que se pueden crear (tipos de relaciones).

Se optó por graficar solo las categorías Retweet y Reply, debido a que muestran tipos de interacciones que realiza la escritora, la categoría Tweets no indica relaciones que merezcan ser graficadas para la intención de este estudio de caso. Las siguientes son las bases que se crearon de los datos, de acuerdo con las características que pide Graph Commons:

Reply

Retweet

En estas dos bases se incluyó una categoría en la creación de los nodos que son la de Descripción (para Retweet) y Respuesta (para Reply) que contienen los textos de los tweets recuperados.

Graph Commons muestra de esta manera el mapa creado:

Otra cuestión interesante es que debido a que una de las categorías que pide el software es Node Type, se crearon categorías como resultado de la organización de los datos, las cuales se generaron a partir de las descripciones de los perfiles de Twitter de los usuarios que interactúan en los datos seleccionados:

Libretista

Director de cine

Editor

Académico

Escritor

Entidad

Escritora

Periodista

Seguidor

Autora

Estas categorías están de acuerdo con lo propuesto por Johanna Drucker (2011) y su noción de capta, pues muestra como los datos no solo son tomados sino construidos con una intencionalidad. Por otra parte, Graph Commons muestra entonces que se crearon un total de 75 nodos y se crearon 77 relaciones (conexiones). De los anteriores 75 nodos, se crearon 1 de Libretista, 1 de Director de cine, 1 de Editor, 5 de Académico, 7 de Escritor, 12 de Entidad, 1 de Escritora (la cual corresponde al nodo central de Pilar Quintana), 11 de Periodista, 35 de Seguidor y 1 de Autora (que corresponde a las interacciones que tiene Pilar Quintana con sí misma). De las 77 relaciones, Las que corresponden con Retweet son 2 Escritor-Escritora, 7 Entidad-Escritora, 4 Seguidor-Escritora, 1 Libretista-Escritora, 1 Académico-Escritora, 1 Autora-Escritora, 5 Periodista-Escritora, 1 Director de cine-Escritora, y 1 Editor-Escritora; asimismo, las que corresponden a Reply son 6 Escritor-Escritora, 4 Académico-Escritora, 6 Entidad Escritora, 31 Seguidor-Escritora, 1 Autora-Escritora, y 6 Periodista-Escritora. Las relaciones de Reply no tienen direccionamiento, a diferencia de las de Retweet que se direccionan hacia la usuaria @pili_quintana, puesto que son reposteos que hace ella de otros usuarios.

(El mapa creado con Graph Commons se puede consultar acá)

Ahora bien, frente a los 29 tweets que no fueron graficados, se puede observar que, junto con los retweets, son aquellos que contienen tanto links como medios como fotos en la publicación, ninguno de Reply contiene links o medios. Asimismo, a diferencia de lo que pasa con las fotos que se distribuyen igualmente tanto en las categorías Retweet y Tweet, hay una mayor cantidad de links compartidos en la categoíar Tweet.

Otra cuestión para el análisis de la categoría Tweet es la relativa a las categorías Mention, Favorite y Retweets. Solo 3, de los 29 de la categoría, tienen menciones y uno de ellos tiene 2 menciones:

En la categoría Favorite, tres tweets se desatacan por la cantidad de usuarios que lo han marcado como favorito: el de mayor cantidad tiene un total de 5254, el segundo con 1098 y el tercero con 376. Asimismo, en la categoría Retweet, tres se destacan, siendo 213, 163 y 55.

El siguiente corresponde al Tweet con mayor marcas como favorito y que ha sido retweeteado:

A partir de lo analizado, se puede ver que frente a la pregunta "¿De qué manera se dan las interacciones en las redes sociales para la conformación de la figura de autor de un escritor?", en el caso de estudio, en Twitter, las interacciones tienen tres características importantes; una que tiene que ver con las publicaciones propias de los usuarios (tweets), los reposteos de publicaciones de otros usuarios (retweets) y las respuestas a las publicaciones de otros usuarios (replies). Estas sirven para que la escritora Pilar Quintana pueda generar publicaciones relacionadas con su actividad y reposteos de eventos o promociones de sus libros, aunque lo que más llama la atención es que el mayor numero de interacciones se dé con seguidores por encima de otros tipos de usuarios, pues parece indicar que genera una relación con sus lectores, lo que ayudaría a afianzar una base de seguidores. Igualmente, resulta significativo que le sigan a la base de seguidores, las interacciones con entidades y periodistas, por lo que parece haber detrás un promoción de su figura de autora.

Frente a la pregunta por la intensidad de las interacciones, se puede inferir a partir de los likes a los tweets propios, así como los retweets que se logran de estos mismos. También, en que se haga un mayor esfuerzo de interacción desde la respuesta a los seguidores, por lo que más que un uso para la generación de una voz, el uso parece para acercarse a sus seguidores. Muy en concordancia con esa idea de lo afterpop, en el que el intelectual no es alguien inalcanzable, sino que se presenta en el mismo nivel de quienes lo siguen.

Apablaza, C. (2007). Sobre AfterPop de Eloy Fernandez Porta. AISTHESIS: Revista Chilena de Investigaciones Estéticas, (42), 142-147. http://rchd.uc.cl/index.php/RAIT/article/download/3404/3214