Theodor Adorno: Introduction to the Sociology of Music
"Bugün müzik, iÅŸitildiÄŸi her yerde, günümüz toplumunu boydan boya kateden çeliÅŸki ve kopuÅŸları gayet net hatlarla belirtir ve bir yandan da müziÄŸin döküntü ve enkazından fazlasını kabul edebilecek durumda olmayan toplumun bizzat, bütün kopuÅŸlarıyla birlikte ürettiÄŸi çok derin bir kopuÅŸla ondan ayrı düşer. MüziÄŸin toplumsal süreçte üstlendiÄŸi rol tamamen bir meta rolüdür; deÄŸeri, piyasadaki deÄŸeridir. artık dolaysız bir gereksinime ve kullanıma hizmet etmez, diÄŸer bütün mallarla birlikte, soyut birimler üzerinden mübadele zorlamasına itaat eder ve kendini, kullanım deÄŸeriyle birlikte (...) mübadele zorlamasına tabi kılar." (Adorno, 2018: 48) "Brucker'in Sekizinci Senfoni'sinin adagio'sunu ihtirasla kendini kaptırarak yücelten bir orkestra ÅŸefinin, önünde sonunda bir holding sahibi gibi olabildiÄŸince çok sayıda organizasyonu, kurumu ve orkestrayı elinde toplamaya meyletmesi, kapitalizm içinde müzikal tröstleri ve içselliÄŸi aynı ortak paydaya indirgemekle görevli bir figürün bireysel tabiatının toplumdaki birebir karşılığıdır." (Adorno, 2018: 79) "(...) tam bir müzik sosyolojisinin, müzikte ve en genel anlamıyla müzik yaÅŸamı adı verilen ÅŸeyde iz bırakan toplumsal yapılar hakkında bilgi toplaması gerekir. Ãœretim güçleri ve üretim iliÅŸkilerine dair toplumsal soruyu, müzik sosyolojisine hiç zorlamadan uyarlamalı. Burada üretim gücü, dar müzikal anlamıyla üretimi, yani salt besteciliÄŸi deÄŸil, yeniden üretim yapanların canlı sanatsal emeÄŸini ve yeniden üretimin baÄŸdaşık olmayan unsurlardan mürekkep tekniÄŸini de kapsar: yani, bugün her biri büyük önem arz eden, müziÄŸe içkin bestecilik meselesini, yeniden üretim yapanların oyun gücünü ve mekanik yeniden üretim prosedürlerini." (Adorno, 2018: 276)Â
 Adorno, T. W. (2018). Müzik Yazıları: Bir Seçki.., Tr: Öztürk, Ş., İstanbul: YKY. -------------------------------- Müziğin Toplumsal Durumu Üzerine, ss. 48-98. -------------------------------- Müzik Sosyolojisine Giriş'e Ek, ss. 276-87. Adorno, T. W. (1977). Introduction to Sociology of Music., Tr: Ashton, E. B., NY: Seabury Press. ------------------------------- Postscript - Sociology of Music, pp. 219-228.
 "(...) a finished musical sociology should take its bearings from the social structures that leave their imprint on music, and on what we call musical life in the most general sense. The social question about the relation of productive forces and circumstances of production can be applied to musical sociology without doing violence to it. What we mean there by "productive forces" is not just production in the narrow musical sense, i.e., the activity of composing, but also the work of living reproductive artists and the whole unhomogeneously compounded technology: the intramusical-compositorial one, the playing capacity of the reproducers, and the modes of mechanical reproduction which are today of paramount importance." (Adorno, 1977: 219).Â
 Adorno, T. W. (2011). lntroducão à Sociologia da Música: Doze Preleções Teóricas., Tr: Barros, F. M., Sao Paulo: Editora Unesp. ------------------------------ EpÃlogo- Sociologia da Música, pp. 399-414Â
 "A Sociologia da Música plenamente executada deveria orientar-se, antes, pelas estruturas da sociedade, que se acham gravadas na música e naquilo que, segundo entendimento mais geral, significa a vida musical. Pode-se, sem muita violência, aplicar à Sociologia da Música a indagação social pela relação entre as forças produtivas e as relações de produção. Da força produtiva faz parte não apenas a produção no estrito sentido musical, isto é, a atividade com- posicional, mas também o trabalho artÃstico vivo levado a cabo pelos reprodutores, bem como a inteira técnica complexa e não homogênea em si mesma: a técnica composicional intramusical, a faculdade interpretativa de seus reprodutores e os modos de proceder da reprodução mecânica, aos quais atualmente se confere uma eminente relevância." (Adorno, 2011: 399-400).
