Toni Frisell, "A windmill in Portugal", 1946.

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Toni Frisell, "A windmill in Portugal", 1946.

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jarrón Veronese, Venini
Madre ascendió por fin a agente inmobiliaria, y un par de compradores incluso dejaron un comentario hablando bien de ella: puntual y sonriente.
Una mañana le escribió un cliente que le pedía ver uno de los inmuebles más prestigiosos que gestionaban, una villa del siglo XVIII con frescos y un enorme jardín al pie de los montes, en la zona que se vería afectada por el incendio. El correo electrónico estaba dirigido a ella y estaba escrito en un inglés refinado. El cliente, explicaba, era un empresario de Yorkshire que estaba buscando una casa de campo de lujo para cuando dejara de trabajar.
Madre llegó con bastante antelación y estaba abriendo las ventanas de la villa. Cuando iba por las del segundo piso, oyó ruido de pasos y bajó, pero no vio a nadie. Siguió desde la entrada al salón de visitas: la puerta de dos batientes se cerró tras ella y una mano la agarró por el brazo. Madre gritó, otra mano le tapó la boca haciendo una ligera presión para que se girase.
Se miraron a los ojos y sin hablar se dijeron todo lo que deberían haberse dicho. Luego Madre fue empujada hasta la suntuosa mesa que ocupaba el centro de la sala. Se vio con la cara contra la tela áspera del tapete, respirando polvo, con la falda levantada hasta la espalda.
Cuando Padre se marchó, madre se limpió con un pañuelo que llevaba en el bolso. Solo entonces se dio cuenta de que en la mesa había aparecido un precioso jarrón de cristal soplado. Debajo asomaba una nota que decía, con esa caligrafía que conocía tan bien: "Para siempre mía, para siempre tuyo".
Madre cogió el jarrón, lo levantó como para estrellarlo. Estaba a punto de lanzarlo al suelo pero se contuvo. Probablemente, Padre se había enterado de lo de su trabajo en la agencia por ese colega arquitecto que colaboraba con ellos en proyectos de rehabilitación. O por algún cliente; en el fondo, la ciudad era muy pequeña y todos se sabía. Era consciente de que se había equivocado al no decírselo: sabía que Padre lo debía de haber descubierto hacía semanas; sabía que ese momento llegaría.
De vuelta a casa se paró en la floristería y compró tres estrelicias. Lleno el jarrón con agua, y con orgullo lo colocó sobre el arcón, de manera que Padre tuviera que pasar por delante para ir al dormitorio.
No era ella la que tenía que avergonzarse.
_ Inventario de lo que queda cuando el bosque arde. Michele Ruol. Siruela nuevos tiempos. Traducción de Natalia Zarco
Black Napkin
EL ASTILLERO
La madera, como tela musculada,
a las órdenes de los sastres carpinteros:
olmo para el codaste y la roda;
acacia para los barraganetes;
teca y pino para las tapas;
para cualquier miembro, eucalipto.
El latido del bosque,
ignorante del mar.
Y las raíces lejos,
anclas cautivas en tierra,
maldiciendo a la rosa de los vientos.
_ Miren Agur Meabe
Zhu Daoping
Delicate fragance, 2006
Ink and colour on paper

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Autor desconocido
"Ildiko leyendo". Hungría 1960's
George Woodman, Loie in Front of George's Painting
"Un día, en Capri, mi fiel ama de llaves, María, vino a decirme que un general alemán, acompañado de su ayudante de campo, estaba en el vestíbulo y deseaba visitar la casa. …
Por eso fui a ver al general alemán y le dejé entrar en mi biblioteca. Era el mariscal Rommel. …
Le acompañé de habitación en habitación por toda la casa, desde la biblioteca hasta la bodega, y cuando regresamos al inmenso salón con sus grandes ventanales que daban al paisaje más bello y puro del mundo, le ofrecí una copa de vino del Vesubio, de los viñedos de Pompeya. …
Bebió de inmediato y, antes de irse, me preguntó si había comprado la casa ya hecha o si la había construido yo misma. Le dije—y no era cierto—que había comprado la casa ya hecha.
Y señalándole, con un gesto lento y amplio, el muro vertical de Matromania, las tres gigantescas rocas de los Fariglioni, la península de Sorrento, las islas de las Sirenas, el azul, verde y púrpura de la costa de Amalfi, y allí, a lo lejos, el brillo dorado de la orilla de Paestum, le dije:
"Solo dibujé el paisaje. »
_ Curzio Malaparte, "La Piel". Galaxia Gutenberg. traducción de David Paradela López.
En la foto Curzio Malaparte posa en el salón principal de la casa.
"Con las palabras en la boca aplastamos tantas cosas como con los pies sobre la hierba. Pero también con el silencio."
La bestia del corazón, Herta Müller.
Lotte Jacobi (August 17, 1896 – May 6, 1990), Dancer Niddy Impekoven and Hand, 1930.

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MUERTE DE UN PÁJARO
Cumplido su viaje, ha caído de la rama como las mismas hojas, seco y dócil. Un golpe sordo de plumas y de huesos en lo recóndito del día. El que a fuerza de liviano se hizo uno con los aires, con qué mansedumbre se da a la tierra. Doblar así, sin resistirse, como el pájaro y las hojas, como el que siendo nadie fue la vida que vive y muere.
Vicente Gallego, Cuaderno de brotes. Valencia; Pre-textos, 2014.
Ergy Landau (1896-1967)
Assia endormie, 1932
André Steiner (1901-1978) Untitled, 1934.

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Jesuítas observando el eclipse solar.
Colegio de São Francisco Xavier, Setúbal, c.1890.
https://velhocriterio.wordpress.com/2015/04/06/os-jesuitas-portugueses-e-os-eclipses-solares-de-1900-e-de-1905/