Hay quienes llaman a Hollywood la industria de los sueños, pero lo cierto es que son contadas las veces en las que el cine se sumerge en el subconsciente y pone las imágenes al servicio de lo onírico. La película Resurrection (2025), cuyo título en mandarín, 狂野时代, puede traducirse como “tiempos salvajes”, ganó el Premio Especial del Jurado en el Festival de Cine de Cannes de 2025 y se exhibió brevemente en las salas españolas.
Destinada a ser más admirada que disfrutada, Resurrection es un acto de equilibrismo: una película de arte y ensayo producida con el presupuesto de una súper producción de Hollywood. Su historia es fantástica: en el futuro, los humanos perdieron la capacidad de soñar; pero una mujer (Shu Qi) descubrió a uno de estos seres (Jackson Yee) llamados delirantes, e instala en su interior un proyector de cine para que emita sus sueños como si fuesen películas.
Así, el director de Resurrection, Bi Gan, elabora una defensa del cine y de ver las películas en una sala de teatro; y enmarca esta premisa en una antología de historias, que, según advirtió mi hijo, se centran cada una en los cinco sentidos: vista, oído, gusto, olfato y tacto. La calidad de las historias es desigual, pero todas están llenas de guiños a la historia del cine (desde el cine mudo al expresionismo alemán y las cintas de gángsters). Pero todas están dotadas de una belleza visual cautivadora, especialmente la última historia, que consiste en un asombroso plano secuencia de 40 minutos.
Resurrection exige al espectador. Y, aunque su premisa entra con calzador en algunas secuencias –en ese sentido, la anterior cinta de Bi Gan, Largo viaje hacia la noche (2018), sigue siendo su mejor película–, Resurrection ofrece imágenes memorables, fecundas para la imaginación.
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