John LeTour lleva dos aƱos limpio y trabaja para Ann como camello en un negocio exclusivo, es decir los clientes son gente con mucha pasta que no van a ir a una esquina a comprar. Hace sus entregas por la ciudad en coche de empresa, chĆ³fer incluido (tampoco tiene que ver con un Uber o similar; es otro rollo), ya sea en discotecas, fiestas particulares, en los propios domicilios de los compradores o incluso a veces en la sala de espera de un hospital o en la calle. Pero esto no es Baltimore. Se trata de Manhattan. LeTour en todo caso se dedica a esto porque la vida le llevĆ³ hasta allĆ y probablemente no ha podido salir de ese cĆrculo, aunque sĆ ha sobrevivido a Ć©l. No lo hace por el dinero fĆ”cil, de hecho no parece que este le importe demasiado ni siquiera se lo gasta para vivir por encima de sus posibilidades (como demuestra su desangelado piso). Su jefa estĆ” planificando su salida del mundillo para dedicarse a algo legal y LeTour, que lleva tiempo escribiendo sus memorias (lo cual nos cuenta en off es sĆntoma de querer pasar pĆ”gina), aviva su conflicto interno: piensa en dejarlo pero siente que lo va a abandonar a su suerte, y se verĆ” forzado a salir de esa zona de confort que ha construido y se ha ganado. Un fortuito reencuentro con su ex, que tambiĆ©n fuera una enganchada como Ć©l, incrementa el deseo de encontrar un buen motivo que le de el empujĆ³n definitivo para empezar otra vezā¦ Esta trĆ”gica historia puramente negra, repleta de vericuetos dramĆ”ticos, trasciende el potencial de un texto complejo, excelentemente construido, y el magnetismo de su narrativa visual (la secuencia de LeTour y Marianne, su ex, en la cafeterĆa del hospital, es una masterclass de cĆ³mo expresar todo con palabras e imĆ”genes de manera indisociable), porque como las grandes pelĆculas emociona de una manera intensa, perecedera, y lo hace dibujando un dramatis personae tan cinematogrĆ”fico como autĆ©ntico que derrocha una inusitada autenticidad (sin duda el reparto brilla a un gran nivel y de hecho es una pena que Willem Dafoe apenas haya podido interpretar mĆ”s personajes protagonista de este jaez) y profundizando en voz baja en sus idas y venidas (un ejemplo memorable de ello es el fragmento en el que LeTour se encuentra una vez mĆ”s, aunque esta vez serĆ” la Ćŗltima, con una Marianne colocada hasta las trancas, en el Ć”tico de uno de sus clientes asiduos: el tiempo suspendido y el dolor por la pĆ©rdida, que se vuelve doble, apenas expresado pero de tal magnitud que solo su evocaciĆ³n remueve en lo mĆ”s profundo). Toda esa emociĆ³n sostenida que emana sobre todo de la oscuridad, se dispara hacia la luz en un precioso epĆlogo, que podrĆa verse como una falsa alucinaciĆ³n, pero que en verdad es la constataciĆ³n de que hay que abrazar una posibilidad para seguir adelante: la ilusiĆ³n de John por ver de nuevo a Anna cuando salga (y por fin acostarse juntos), confesiĆ³n que ella responde con ternura y uniendo sus manos, en una declaraciĆ³n de amor tan bonita como improbable.
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