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El proceso creativo en papel, ya está estructurando una forma más definida de la obra.
En este proceso he ido creando una forma de red estructural entre las láminas de papel a través de pequeños bastones de papel plegado y pegado a ambas superficies del papel, creando volumen y forma a semejanza del tejido trabecular del hueso, que es lo que estoy trabajando en este proyecto los conceptos de fragilidad del hueso al padecer osteopenia y osteoporosis.
El proceso creativo del trabajo de Dibujo VII, parte desde abordar una problemática de salud personal.
Las ideas nacen desde la propia experiencia corporal, en lo fÃsico, psicológico y emocional.
La Osteopenia es una condición de pérdida de masa ósea, los huesos se vuelven más débiles por falta de calcio, lo que puede generar fracturas de caderas, columna, manos.
Es una condición anterior a la osteoporosis que es una pandemia mundial silenciosa, ya que no presenta sÃntomas de dolor.
Muchas veces se diagnostica cuando hay una fractura .
El concepto de trabajo es la fragilidad.
El proceso creativo de trabajar el papel comienza en observar el comportamiento de los distintos papeles en cuanto a su grosor y el amasar estos papeles.
Luego observo como se comporta el papel al mojarlo y amasar, hacer incisiones. Al mojar el papel adquiere mucha más rigidez.
En el proceso de investigación comencé a buscar información sobre la composición del tejido óseo, el tejido trabecular de un hueso normal, un hueso con osteopenia y un hueso con osteoporosis.
En el proceso de trabajar el papel y su versatilidad comencé a cortar tiras delgadas de papel y tejer dando una estructura rÃgida , que no va con el concepto que estoy trabajando, la fragilidad.
A partir de la información que recopilé y al observar comencé a trabajar en el papel Aconcagua, hilado 9 en dibujar este tejido en forma irregular con bordes más anchos, angostos dando formas orgánicas y luego cortar el papel en pequeños tamaños como maqueta.
Los fui superponiendo y dando estructura y soporte al integrar varias láminas de papel, lo que genera estabilidad a la estructura.
Este proceso aún está en desarrollo.

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El trabajo en escultura VI relacionado con el territorio, desarrolle el cuerpo como territorio.
A través de investigar el cuerpo femenino como territorio Ãntimo de la mujer como son los senos, como muy propios de la mujer, como dadores de vida, fortalecedores de vÃnculos.
A partir de esa investigación parto realizando los bocetos.
Buscar las piedras apropiadas siguiendo las formas que querÃa trabajar.
Tomo tiempo en encontrar la forma de trabajar la piedra.
Finalmente la encontré.
Este trabajo consiste en dos esculturas en piedra.
La primera escultura "Seno I ", consiste en senos texturizados siguiendo la forma cilÃndrica de ellos.Tambien utilice ahuecado en algunas zonas, representando la maternidad, rol fundamental de la mujer.Estas formas ahuecada también representan a la mujer como contenedora, gestora de vida.
La segunda escultura en piedra " Seno II" consiste en seguir con la lÃnea femenina de los senos como propios de la mujer.
La forma es bastante liso en contraste con el vientre que está intervenido con algunas texturas que dan el golpe del cincel al tallar la piedra.
La parte de la espalda contrata mediante las lÃneas sinuosas formadas el sacado material mediante el tallado en la piedra.
En el trabajo se desarrolló como temática el territorio a través del retrato mediante la antropologÃa y la etnografÃa.
En primera instancia se entrevistó a las personas sobre las cuales se iba a trabajar, mediante esa entrevista fui obteniendo información valiosa, saber un poco más de su personalidad, su infancia, que cosas le gusta hacer, donde vivió.
Mientras se hace la entrevista se realizan bocetos de retratos de la persona, se toman algunas fotografÃas como registro.
Mediante esta información fui analizando algunos conceptos como los quiebres, heridas, eventos que han marcado sus vidas.
Una vez ya de haber buscado el concepto llevarlo a la imagen visual y comenzar a relacionar el concepto con la materialidad.
Después comienza la búsqueda de materialidad, luego comienza el proceso de realizar varios bocetos, correcciones con el profesor, vi varios vÃdeos relacionados con el tema del retrato.
Comienza la búsqueda de conceptos que se relacionen con el personaje .
Comenzar a plasmar en el papel dichos conceptos y comenzar a experimentar técnicas y materialidades.
Correcciones con el profesor, sugerencias, descubrir nuevas formas de enfrentarse a la materialidad.
Perfeccionar los dibujos y técnicas.
Llegar al trabajo final.

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Taller central
Taller central
Estas obras están inspiradas en el constante oleaje que es como la vida misma donde hay momentos de calma y tempestades y en el paisaje marino, donde utilizo elementos del mar como arena, sal de mar, conchas trituradas y piedrecillas.
También reutilizo materiales de reciclaje como papel, bolsas plásticas.
La relación del poema con la imagen es a través de los elementos marinos y elementos como basura que pasan a tener un nuevo uso como las bolsas plásticas y el papel.

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El trabajo consiste en tres obras realizada en el soporte de cartón forrado abordando el poema de Pablo Neruda El mar