#thehelpers

For months before my location closed and that part of my life ended, oh, how I had craved for some time to myself, to be the hermit again, relish my introvert, soothed by solitude. Now I find that I am sleeping longer

This cocooning has been my guilty pleasure, and as such my days have not changed all that much. I mean, I’ve languished in this blissful solitude since mid-February already, now…

I'm A Zen Master Of Isolation, But That Line Between Sanity And Madness Can Be Kinda Thin Right Now #CopingWithCovid

So, um, this morning sucked. Had almost a complete and utter breakdown. I mean, the morning till that point had been fine, talked to Lex for a while, she updated me on dad and MsB. All’s good. Well, good as can be expected.

I had set up this app on my phone to pay with, rather than using my actual bank card, so I didn’t have to touch the pay thingy. I mean, I’m way behind the 8 ball when it…

Por Isaura Contreras

Un tronco. Una cafetera. Un banco. Una roca…….

¿Pueden estos objetos sostener una obra?

Gran parte de la historia del arte ha privilegiado la estética esencialista de las cosas oponiendo la utilidad a la belleza. Los “tripiés” de Mónica Espinosa ponen en cuestión ese vínculo  entre el arte y su funcionalidad. El tripié se convierte en el sostén de un mundo y una mirada: la cámara. Pero el tripié  es también  la pieza artística: una instalación rudimentaria y, a la vez, una escultura. Un montículo hecho de objetos marginales que redescubren su posición: son los ayudantes del fotógrafo ingenioso que se ha dado cuenta de que la verdadera obra nunca se ve. Obra situada en los intersticios, obra que sólo busca consumarse en el proceso mismo de su realización.

La lente, que por efecto metonímico remplaza al ojo, hace emerger la mirada de las cosas yertas. Los objetos cotidianos nos observan reclamando la memoria de su utilidad. A través de la cámara, situada en la intrincada posición del voyerista, exigen reconocimiento y visibilidad.

Las fotografías de Mónica Espinosa inmortalizan el arte efímero de las composiciones  periféricas: otorgan el protagonismo a los objetos nimios sin los cuales no habría obra. Y, sin embargo, ¿La obra es la fotografía? ¿La obra es la pieza instantánea?

Las dieciséis fotografias de The Helpers son el encuentro feliz de lo que, por primera vez, no veremos: ese universo  misterioso que la cámara delata  siempre. Hoy apenas se nos sugiere: ¿frente a la maleta el viaje?, ¿frente a la almohada el sueño? Y dentro de esa escena, con un poco de suerte, vemos también al fotógrafo frente a su obra, descubriendo el artificio especular de su trabajo y dando a las cosas el sitio adecuado.

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Mónica Espinosa (1977), artista visual mexicana. Su obra incluye diversas manifestaciones artísticas: dibujo, escultura, fotografía, pintura, video instalación, entre otras.  Mónica Espinosa ha expuesto en reconocidos espacios como el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía en España, el MALBA de Buenos Aires, el Museo Ex Teresa Arte Actual en México y La fundación Jume.

Fotografías © Mónica Espinosa

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