#silver heads

Silver Heads (1999)

Скорее всего, меня всегда в какой-то степени интересовали увечья. В этом вообще можно ссылаться на человеческую натуру, мол: “Не упадёт дитятко — не научится подниматься”. Возможно, моё неровное подростковое время привило мне эти наклонности. Это не так важно.

Звучит крайне человечно: “Меня интересует то, что меня отвращает, привлекает то, что пугает. С дрожащей улыбкой принимаю это как можно ближе, чтобы противно было”.

На момент сентября 2018 года моё внимание привлёк термин "некрореализм". В контексте искусства он относился в первую очередь к кино: это жанр, появившийся в 80-х годах прошлого века в СССР и считавший своей отличительной чертой неприукрашенный взгляд на смерть. С минимальным уровнем волнения заявлялось, что жизнь, её единственная цель, подлинная константа — смерть.

Выписывая это сейчас, всё ещё слышится некоторая помпезность, но её каноничные некрореалисты намеренно избегали. Выставлялась напоказ смерть, которую вездесущий соцреализм старательно припрятывал: простую, внезапную или запланированную, со всеми её гротескными подробностями и стадиями разложения.

Изучая историю этого направления, я вновь наткнулся на изображение, которое изначально пробудило во мне интерес к некрореализму: это был кадр из фильма В. Маслова и Е. Юфита "Серебряные Головы" (1998).

Этот фильм я посмотрел. 

Интересным образом, восемьдесят минут спустя мне пришло на ум только громко рассмеяться. Смеялся я всё время титров, а потом ещё чуть-чуть. Уместно ли они всё-таки поставили в жанры комедию?

Мой смех был в первую очередь от смятения. Фильм чувствовался запутанным, противным, тяжёлым и очень пустым. Даже не из-за нарратива самого, тот меня не слишком цеплял (вообще не цеплял). Имён я так и не запомнил, если они вообще были, мотиваций как будто тоже, а возвышенность Общей Цели и Науки была доведена до такого абсурда, что её можно было принять за откровенную издёвку.

Но эта пустота/сумбурность была очевидно намеренной — хаотичность происходящего только усиливалась. Хаотичность и Бессмысленность: непонятно кто, непонятно куда, непонятно зачем. Одно всех связало: все умирали.

“И весь фильм проходил в антураже и декорациях сделанных аккуратно небрежными,” пишет GEGEMON23 в своей рецензии на портале Кинопоиск.

“Некоторые сцены будь они выполнены в другой эстетике вызывали бы у зрителя хохот, но тут вызывают только страх. Смешные по своей сути, они пугают при внимательном рассмотрении. Это как если бы Чарли Чаплин падал бы не на задницу, а на голову, ломая себе хребет. Как хруст этого позвоночника пронзающий тишину немного кино”. Комедия.

О смерти так категорично я не думаю, но пустоту подхватываю на лету, а мысли о неизбежном провале системы ещё быстрее. Что-то знакомое я чувствую в этом жанре, что-то, что отражается в моих собственных взглядах накрученной до предела остротой и контрастностью. Как осознание того, что структурировать этот беспорядок системой не выйдет.

Не знаю, насколько избавленной от поэзии получилась бы моя версия некрореализма, но мне хотелось бы причислить свою работу к этому жанру. Как контекст моего времени и культурного пространства повлиял бы на “суть”, как бы он читался под ярлыком некроты? Считалось бы это тем же некрореализмом?

Или нео-некрореализмом?