#programación procedural

"Procedural" es un anglicismo proveniente de las ciencias de la computación que se refiere a la producción de imágenes, sonidos y estructuras mediante programas. En el sistema tradicional, unos trabajadores del videojuego modelan personajes y figuras en editores 3D, mientras que otros dibujan, en ocasiones a partir de fotografías, las texturas, las pieles y superficies con las que se “vestirán” esos modelos. Según el paradigma procedural, estos recursos son el resultado de computar una función matemática que genera cada vez el resultado final a partir de parámetros iniciales. (…) Los editores del juego son la conexión inversa entre esas fórmulas matemáticas y las formas que generan. Gracias a que la animación de los personajes está definida de forma procedural, da lo mismo si se diseña un personaje con dos patas, cuatro o seis, o incluso con un número impar de ellas. Las animaciones se adaptarán al diseño del jugador de forma automática. Lo mismo con los demás elementos: ojos, boca, brazos... En una demostración pública junto a Brian Eno, que está componiendo la música del juego, Wright comentaba, tras construir un personaje: “en tres minutos y treinta clics, he hecho una criatura que es semejante en calidad a lo que un artista de Pixar podría hacer en un par de semanas”. Al estar todo el contenido representado por unas cuantas fórmulas matemáticas, el resultado es también altamente compacto: Will Wright estima que un planeta entero, con su ecosistema, su orografía, sus civilizaciones y ciudades, cabe en 80 kylobytes: “plantéatelo como si fuera la plantilla de ADN de una criatura, mientras que el juego, como si fuera un útero, es el que construye los fenotipos del animal, lo que representa unos cuantos megabytes de texturas, animaciones, etcétera”.

Procedural rhetoric, introspection, abstraction, subjective representation, and strong authorship. (...) Elsewhere, I have given the term "procedural rhetoric" to an argument made through a computer model. A procedural rhetoric makes a claim about how something works by modeling its processes in the process-native environment of the computer rather than using description (writing) or depiction (images). When it relates to games intended to change opinions, this term coheres well enough. (...) Proceduralist games are oriented toward introspection over both immediate gratification, as is usually the case in entertainment games, and external action, whether immediate or deferred, as is usually the case in serious games. The goal of the proceduralist designer is to cause the player to reflect on one or more themes during or after play, without a concern for resolution or effect. The use of identifiably human yet still abstract roles in these games underscores the invitation to project one’s own experiences and ideas on them. (...) These games pose questions about life and simulate specific experiences in response, but those experiences rarely point players toward definitive answers. (...) In this sense, proceduralism shares some of the values of expressionism in art, especially as both relate to the subjective interpretation of emotion. (...) Preston sheds light on a fatal problem with the “games as art” conversation. Forget games, art doesn’t have any sort of stable meaning in contemporary culture anyway. (...) Proceduralist games are process intensive—they rely primarily on computational rules to produce their artistic meaning.