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Massimo Giacon, We Are Friends

“The Ghost of Christmas Past (pt. 4977)”. È l’anno giusto (e il Natale giusto) per raccontarvi questo. La premessa è che sono cresciuto in una famiglia dove il genitore due, cioè mia madre, era entusiasta del Natale più o meno come io, anni dopo, lo sarei stato degli LCD Soundsystem. Con il Natale ho avuto un rapporto in costante frizzantissima evoluzione: entusiasta da bambino; disgustato da adolescente dark; divertito complice da adulto. Il che ci porta alla foto qui sotto: da un certo momento in poi presi la via, ogni Natale, di regalare a ma madre –– oltre a un regalo “vero” –– anche una “roba” che soddisfacesse la sua passione per il Natale: candele, strofinacci, presine da forno, zuccheriere, portatovaglioli, segnaposto, babbi Natale con e senza slitta, presepi peruviani, cassette della posta suonanti, calendari dell’avvento, tiare di angioletti, eccetera. Nell’anno domini 1997 (o forse 1998: di sicuro erano gli anni in cui ero ricco e famoso e abitavo a Roma), le regalai un piatto della collezione natalizia disegnata da Massimo Giacon per Alessi –– appunto quello che vedete qui sotto. Qui occorre una digressione: ovvero che quel Giacon che da anni il mondo celebra come designer e disegnatore di comics, per me è stato –– suo malgrado, non come designer e autore di fumetti ma come musicista –– una delle più poderose, deflagranti e memorabili influenze culturali della mia vita. Questo a causa di un pezzo della sua antica band new wave, gli Spirocheta Pergoli, sentito in un programma di Radio Tre quando avevo, boh, forse 14 anni, e che nella mia testa ebbe l’effetto del punk, del ’68 e del PCI al 33,3%, tutto insieme. Ma non divaghiamo troppo (anzi, divaghiamo ancora un po’: per coincidenza Giacon lo conobbi proprio la sera di una vigilia di Natale, direi del 1988, quando venne a suonare allo Psyco di Genova e io –– a quel punto non più introverso teenager, ma esuberante twentysomething –– andrai a recensire il concerto per il prestigioso quotidiano genovese “del pomeriggio”, il Corriere Mercantile). Insomma, nove o dieci Natali dopo quel concerto allo Psyco ci sono io che regalo un piatto natalizio di Giacon a mia madre, accompagnandolo con dettagliati racconti sul suo mirabile autore (storytelling before it was cool) e sull’amicizia che mi legava a lui. Il che ci porta al 1999: anno in cui regalai a mia madre un altro piatto natalizio, questa volta decorato con riproduzioni da Andy Warhol di puttini e angioletti un po’ fiorucciani, che a me ricordavano i flyer della Baia degli Angeli (“Sicuro che non mi regali le cose in vista di quando le erediterai tu?”, chiosò in alcune occasioni la sagace genitrice; “Ma cosa mai ti viene in mente!”, la tranquillizzavo io con la stessa faccia di adesso quando qualcuno mi parla con trasporto del nuovo degli Avalanches). Warol prende dunque posto sullo scaffale accanto a Giacon con una induction (mia) degna di un Bonito Oliva (“la niùiorc fine ’60, blabla, gli oggetti quotidiani che divengono segno artistico, blabla”). Potremmo finire il raccontino con quella mattina di Natale, se solo quel pomeriggio non mi fosse capitato di orecchiare un framento di conversazione telefonica della suddetta madre con qualche rappresentante del parentado: «sì sì, è qui, mi ha regalato un piatto di un suo amico artista veneto, andyuòrol». «In che senso veneto?», ho cautamente indagato poco dopo. «Ma me l’hai raccontato tu! Che è di Padova, che l’hai conosciuto perché suona». Non ricordo di preciso se ho fatto opera di rettifica e debunking sui natali padovani di Warhol e sui miei rapporti personali con lui, ma diciamo che da quel Natale “il tuo amico Andy Warhol” è entrato stabilmente nel lessico famigliare. Che poi, sapete quel che disse Brian Eno del primo dei Velvet Underground: che vendette una miseria per gli standard di allora, ma che cambiò radicalmente la vita di “everyone who bought one of those 30.000 copies”. Beh, quel pezzo degli Spirocheta Pergoli è stato un po’ lo stesso, ha cambiato la vita a un sacco di gente. O almeno, diciamo così: a un ragazzino genovese la cambiò di sicuro. NATALE

Ritzenhoff Schnapps Glass Designed by Massimo Giacon - Vintage 1996 (via Ritzenhoff Schnapps Glass Designed by Massimo Giacon Vintage | Etsy)

Grazie a voi.

Acceptable in the 80s. Se domani siete dalle parti di Milano, e se siete un minimo interessati alla legacy dell’italo-disco, magari fate un salto a Santeria Social Club per l’edizione autunnale del “Festival di Archeologia Musicale” Reverso. Ovviamente la sera, per i set (a ingre$$o gratuito!) delle superstar Marvin & Guy, Daniele Baldelli e Italoconnection; ma in realtà già dal primo pomeriggio c’è – indovinate un po’ – DJ De Luca che conduce un paio di *discussion panel* (e poi alle 21.30 mette pure i dischi). Tra i vari panel ve ne segnaliamo almeno due (l’elenco completo lo trovate su Le Conferenze pomeridiane di Reverso): uno alle 15.30 sulla scena “weird new wave” italiana che nei primi ’80 fu una specie di “doppio negativo” dell’italo-disco –– e ne parleremo con Massimo Giacon (all’epoca impegnato col progetto multimediale TRAX) e con Lapo Belmestieri (autore dell’immagine coordinata e del design dell’etichetta new wave più elegante di sempre, la Industrie Discografiche Lacerba) – e poi alle 20.00 l’anteprima della italo-docu-fiction Distant Planet: The Six Chapters of Simona con il regista Josh Blaaberg, gli attori etc etc. Nel caso, fatevi riconoscere… REVERSO