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Prix Deschamps 2021

Luis Bernard Henry, Prix Deschamps 2021

Le Prix Deschamps 2021 est décerné au roman « La petite fille bleue » de l’écrivain Luis Bernard Henry. Originaire de la ville des Cayes, cet étudiant en philosophie et en sciences politiques, âgé de 24 ans, est devenu le plus jeune récipiendaire de ce prix, considéré comme le Goncourt haïtien.

Publié le 2021-11-19 | lenouvelliste.com

«Comment nommer l’émotion que je ressens en ce moment ? C’est un mélange de beaucoup de choses : à la fois une grande euphorie et une satisfaction intense. Ce prix annonce un aboutissement et un commencement. L’aboutissement d’une parole intime portée par mes absents, ma grand-mère et deux de mes amis d’enfance, qui m’ont laissé récemment. Et c’est, je l’espère, le commencement d’une œuvre qui se veut un dialogue profond et sincère avec l’autre ». Ce sont les réactions à chaud de notre nouveau Prix Deschamps, joint au téléphone par le Nouvelliste.

Émotion. Gaieté. Surprise incroyable. L’heure est à la joie pour Luis Bernard Henry, qui nous parle de son rapport avec la littérature : « La littérature est un espace d’altérité par excellence. C’est le premier domaine qui m’a fait réfléchir sur ce que des hommes peuvent faire à d’autres, sur l’importance des espérances, des rêves et des blessures qu’ils portent. Mon rapport à la littérature commence avec l’enfance, la littérature comme cri du monde et des autres. »

Né aux Cayes le 3 août 1997, Luis Bernard Henry est un ancien du Collège Frère Odile Joseph et du Collège La Providence de sa ville natale. Passionné de littérature dès son enfance, il fréquente la bibliothèque de l’Institut pour la promotion et le développement de l’éducation et de la culture (IPDEC) et découvre Jacques Roumain, Jean Fernand Brière, Jacques Stephen Alexis, Jean Métellus, James Baldwin, Albert Camus... tout un monde littéraire!

Il a commencé à lire à 16 ans. Il était en classe de seconde/secondaire II, le jour où Mme Prisca Céliscar, sa professeure de littérature, lui a recommandé sa première lecture : ''Zoune chez sa ninnaine'' de Justin Lhérisson. Depuis lors, les livres sont devenus une vraie passion pour lui. Quand on lui demande qu’est-ce qu’écrire? il répond : « Luis Bernard écrit pour habiter le monde et toucher les individus dans leur part secrète et intime. La littérature est une parole. Une parole esthétique. Une parole pour aller à la rencontre de l’autre ».

Luis Bernard a été longtemps fasciné par les histoires que lui racontait sa grand-mère, la nuit. « Je viens d’une ville de province. On passait souvent nos soirées assis aux pieds des adultes à écouter des histoires de Maitre-minuit, des légendes d’hommes et des dieux, qui m’ont appris à me méfier du réel. C’est ma grand-mère qui racontait les histoires. Et les grand-mères ne mentent jamais ». Un roman fantastique, son livre alors ?

« La petite fille bleue ». Selon l’auteur, le texte part de deux questionnements : Quelle part de nous est à l’autre ? Et qu’est-ce que la violence peut faire des hommes ? Le prétexte ? Une jeune journaliste souhaite faire un livre ; elle est hantée par la mémoire de son enfance et des absents. L’enfance, l’absence, la violence sont les thèmes principaux qu’aborde le récit. « J’ai écrit ce roman pour reprendre un dialogue que j’ai interrompu avec moi-même, interrompu à cause de certains drames intimes. Ce texte s’inscrit dans la filiation des auteurs qui me portent, de cette grande idée communiste que la terre peut être à tous les hommes. Ce prix me permet donc de reprendre avec moi-même ce dialogue urgent sur mes convictions politiques et mes convictions d’homme. »

Prix Littéraire Henri Deschamps

Signalons que le Prix littéraire Henri Deschamps a été créé en 1975 par les membres du Conseil d’administration de la société « Maison Henri Deschamps Les Entreprises Deschamps-Frisch S.A.» en mémoire du fondateur de l’entreprise. Le Prix, qui porte le nom de Henri Deschamps (né à Poitiers, en France, le 5 février 1897, et décédé à Port-au-Prince, en Haïti, le 12 octobre 1958), fondateur de la Maison Henri Deschamps, est destiné à récompenser une œuvre de grand public.

Pour cette édition, le jury était composé des membres suivants : Évelyne Trouillot (Présidente), Marie Laurence Jocelyn Lassègue (Secrétaire générale), Evains Wêche, Rhoody Attilus, Emmelie Prophète, Ronald C. Paul et Fédia Stanislas.

Auteur: Marc Sony Ricot

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Haïti Legends ''Sa Nou Dwe Konnen''

Jean Emmanuel Jabouin '' Premier Trompettiste du Compas Direct''

Biographie

Louis Carl St-Jean.

De son vrai nom Jean Emmanuel Jabouin, Talès a vu le jour à la Croix-des Bouquets le 24 juin 1930. Il est le fils du Cayen Emmanuel Jabouin, ancien fonctionnaire de l’administration publique, et d’Indiana Victor, originaire de la Croix-des-Bouquets. À l’âge de 3 ans, Talès est frappé par la fièvre typhoïde, qui le laisse avec une légère paralysie des jambes. Peu après sa guérison (vers quatre ou cinq ans), il commence à manifester un intérêt pour la musique. Non sans rire, il raconte: « Je prenais plaisir à m’asseoir sur la « manoumba » lorsque les troubadours qui venaient se produire presque toutes les fins de semaine dans la cour de la maison de mes parents prenaient leur pause… Ces exécutants eux-mêmes prenaient plaisir à me regarder pincer les lames de cet instrument qui était plus grand que moi. »

En 1937, la mère de Talès déménage et s’installe avec son fils à la rue du Champ-de-Mars, presque au coin de la rue de l’Enterrement, au cœur du Morne-à-Tuf. La maison voisine est celle des époux Augustin Baron où se produit souvent le légendaire pianiste et musicien François Alexis Guignard (dit Père Guignard). En cours de semaine, il fabrique, avec des tiges de papaye, des saxophones qu’il joue, assure-t-il, avec la plus grande joie pour les voisins. En octobre 1941, Talès est admis à l’Ecole Centrale des Arts et Métiers où il apprend la musique et la trompette sous la direction du maestro Augustin Bruno.

En juillet 1947, Talès, frais émoulu de la Centrale, fait ses débuts avec l’Ensemble Anilus Cadet, dont le QG se trouve à la rue de l’Enterrement, en face de l’Hospice Saint François de Sales. Il joue alors à côté de Fritz Ferrier, d’Issalem « Sonson » Bastien et d’autres exécutants qu’Anilus recrutait au besoin. En septembre 1949, Talès occupe l’un des dix pupitres du Jazz des Caraïbes. C’est cet orchestre, monté par Issa El Saieh, qui, en février 1950, accompagne Daniel Santos, Estela « Tete » Martinez et d’autres stars latinoaméricaines de passage au « Simbie Night Club », au « Vodou Night Club » et dans d’autres boîtes de nuit port-au-princiennes. Nous tenons de lui cette confidence pour le moins étonnante: « C’est au sein de l’Orchestre des Caraïbes que je peux retracer mes meilleurs souvenirs sur la scène musicale… » Après la dislocation de ce dixtuor, Talès s’associe de nouveau au groupe d’Anilus Cadet, qui obtient le deuxième prix du carnaval de 1951 pour la méringue « Bèl carnaval ». (Le premier prix a été décerné à TI-TA-TO.)

À la même époque, Talès, Emmanuel Duroseau fils (piano), Montfort Jean-Baptiste (contrebasse), Louis Denis (batterie) et Marcel Jean (tambour) vont prêter leurs talents à Guy Durosier, qui, sur la recommandation d’Issa El Saieh, dirige l’Ensemble Tabou, le sextette de l’Hôtel Rivoli (Pétionville). Au cours de la même période, Talès accompagne dans les quatre coins du pays le troubadour Nicolas « Candio » Duverseau, grand chantre du magloirisme. Il joue aussi dans d’autres groupements d’occasion qui animent des pique-niques dominicaux et des soirées dansantes organisées le plus souvent par Stanislas Henry et Antoine Dextra à Carrefour Marin, commune de la Croix des Bouquets.

À la fin de 1951, Talès adhère à l’Orchestre Atomique Junior, monté par Nemours Jean-Baptiste après sa séparation de l’Orchestre Atomique. Au cours de l’année 1952, le groupe de Nemours est dissous. Immédiatement le bouillant maestro est appelé à diriger l’Orchestre Citadelle. Lorsqu’Hector Lominy se sépare de cet orchestre, Talès y est engagé pour seconder Jean Moïse. Véritable bûcheur, Nemours met sur pied parallèlement un petit groupement pour « faire la côte », selon l’expression de l’époque. Avec Dérico (chanteur), Webert Sicot (saxophone alto), Gérard Dupervil (trompette), son frère Montfort Jean-Baptiste ou parfois Augustin Fontaine (contrebasse), Hilaire ou parfois « Bibiche » (batterie) et d’autres musiciens, il sillonne par monts et par vaux les coins et recoins de la République, spécialement pour animer des fêtes champêtres.

En novembre 1953, Talès prend le chemin du Casino International et s’associe au Conjunto Panamerican dirigé par le trompettiste Emile D. Dugué. Il évolue alors aux côtés d’Ulysse Cabral (chanteur), Julien Paul (contrebasse), Charles Dessalines (saxophone alto), Gabriel Dasque (tambour), etc. Environ six mois plus tard, Talès s’écarte de ce groupe pour aller remplacer Kesnel Hall dans l’Orchestre Atomique, placé alors sous la baguette du pianiste Robert Camille. Il y passe moins de six mois et regagne l’Orchestre Citadelle pour succéder à Gesner Domingue.

Vers la fin de 1954, Nemours Jean-Baptiste, toujours maestro de l’Orchestre Citadelle, fonde le Conjunto International. Pour l’aider à égayer les clients des restaurants dansants de Jean Lumarque, dont l’un à Kenscoff, l’autre à Carrefour, il invite plusieurs musiciens, dont Talès à la trompette, à participer dans cette merveilleuse aventure : Dérico (chanteur), Mozart Duroseau (accordéon), Montfort Jean-Baptiste (contrebasse), Webert Sicot (saxophone alto), parfois Gary Labidou (saxophone alto) et Kreutzer Duroseau (tambour). Le 22 mars 1955, après les travaux d’agrandissement et d’aménagement du night club « Aux Calebasses » à Carrefour, « Le Conjunto » devient officiellement « Ensemble Aux Calebasses ». Il convient de rappeler que la date du 26 juillet 1955 a été symboliquement retenue comme celle de la fondation de la formation musicale de Nemours Jean-Baptiste, ancêtre, donc, du compas direct. Talès en sera le premier et unique trompettiste jusqu’à l’arrivée de Walter Tadal en 1956.

Lorsque, en septembre 1958, Nemours quitte « Aux Calebasses » pour aller se produire au « Palladium Night Club », de Sénatus Lafleur, il baptise son groupe de son nom: Super Ensemble Nemours Jean-Baptiste. « Alors, affirme Talès, prendra naissance le compas direct », genre musical dont il a été l’un des grands artisans, de concert avec Walter Tadal, Raymond Gaspard, Julien Paul, Louis Lahens, André Boston et de bien d’autres musiciens. Là-dessus, il sied d’entendre la voix de Talès pour mieux nous renseigner: « Quand on parle de compas direct, il faut avouer que Kreutzer Duroseau a été le véritable catalyseur de ce mouvement … Richard Duroseau représente l’âme même du compas direct… » (Entrevue avec Louis Carl Saint Jean, 22 octobre 2005.)

Le 5 juillet 1964, le Super Ensemble Nemours Jean-Baptiste entame une tournée aux Etats-Unis. Le 22 septembre, date du retour du groupe en Haïti, notre trompettiste, en parfait accord avec Nemours, fait ses adieux au compas direct. Il est remplacé par le brillant trompettiste jérémien Emilio Gay. Dès le début de l’année 1965, Talès entame sa carrière aux Etats-Unis. Sur la recommandation de l’excellent saxophoniste Charles Dessalines, il intègre « Los Ases del Sesenta » qui jouent à Broadway Cafe, Myrtle Avenue, Brooklyn. Il y restera jusqu’en mars – avril 1977. Moins d’un mois plus tard, il entre au Conjuto du chanteur cubain Monguito Guillan (dit « El Unico ») où évolue également le contrebassiste Fritz Grand-Pierre. Par la suite, Talès et Raymond Marcel jouent tantôt avec ''Enrique Rosa y La Sabrosa'' tantôt avec Johnny Dupre y su Orquesta Internacional. En 1980, Talès met fin à sa carrière musicale après avoir passé deux merveilleuses années au sein du groupe du chanteur dominicain Rafael Batista.

À part d’avoir été un talentueux trompettiste, Talès a également été un analyste fin et lucide de la question musicale haïtienne. S’il reconnaît en Nemours Jean-Baptiste « un maestro extraordinaire et un grand visionnaire », ses musiciens préférés ont toujours été : Antalcidas O. Murat, Guy Durosier, Murat Pierre, Michel Desgrottes, Raoul Guillaume, Richard Duroseau et Webert Sicot. D’ailleurs, comme Nemours Jean-Baptiste lui-même, Talès a toujours vu en Antalcidas Murat « un maître ». En outre, il n’a jamais passé par quatre chemins pour affirmer : « Je suis Haïtien avant d’être musicien […] C’était un honneur pour moi d’avoir joué dans le groupe de Nemours pendant près de quinze ans. Cependant, je dois avouer que le Jazz des Jeunes était, de loin, le plus grand ensemble musical du pays… C’est le Jazz des Jeunes qui jouait la vraie musique du pays... » (Entrevue avec LCSJ, 25 octobre 2005). Hubert François, Jean Moïse, Alphonse Simon, Raymond Sicot et André Déjean ont été ses idoles parmi nos trompettistes.

Si Talès était connu comme un très bon musicien, il jouissait aussi de la réputation d’un excellent père de famille. Tandis qu’il menait sa carrière de musicien, il a travaillé comme barbier pendant plus de deux décennies dans un salon de coiffure situé à Sterling Place, à Brooklyn. Il a ainsi assuré l’éducation de quatre merveilleux enfants que lui a donnés sa femme Denise Frédéric Jabouin qu’il a épousé en 1953: Reynald Jabouin, docteur en médecine (décédé à New York en janvier 2015); Patrick Jabouin, agent immobilier et docteur en Théologie; Fanya Jabouin Monnay, docteur en thérapie conjugale et familiale et Jean Emmanuel Jabouin, Jr., MBA en Marketing.

Après avoir parcouru sans naufrage notre espace immense, Talès se repose de ses œuvres merveilleuses depuis le 3 octobre 2015 au Forest Lawn Cemetery, à Fort Lauderdale, en Floride. Pour son émule Raymond Marcel: « Talès repésentait le modèle de l’ami fidèle... La sonorité suave de son jeu avait fait de lui l’un de nos meilleurs trompettistes. » De son côté, son ancien camarade Serge Simpson, deuxième accordéoniste et premier et unique vibraphoniste du Super Ensemble Nemours Jean-Baptiste, a salué en lui: « Un homme d’un comportement exemplaire. Le jeu de Talès à la trompette, poursuit Simpson, reflétait deux qualités rarement réunis chez une seule personne: la discipline et la bonne humeur. J'ai toujours gardé un grand respect pour ce musicien... » Puisse le nom de Jean Emmanuel Jabouin rester gravé à jamais dans la mémoire de tous ceux qui ont aimé la musique haïtienne en général, le compas direct en particulier. Ce n’est qu’un au revoir, Talès! Ce n’est qu’un au revoir!

Auteur:

Louis Carl Saint Jean

[email protected]

4 octobre 2015

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Lettre à Charles Obas

Un hommage devait être rendu au peintre Charles Obas dans le courant du mois d’octobre à l’occasion de la cinquantième année de sa disparition soudaine et brutale sous le régime de François Duvalier. Une exposition de ses oeuvres, un concert et l’annonce de la sortie d’un livre sur la vie de l’artiste étaient prévus, mais chacun comprendra que la situation du pays n’a pas permis la réalisation de ce triptyque culturel. Les fils de Charles Obas: Klébert, Beethova, Alix, Longhy, Emmanuel sont désolés de cette annulation et espèrent que le devoir de mémoire qui s’impose ne sera que postposé.

Lettre à Charles Obas, né le 10 février 1927, disparu au palais national le vendredi 31 octobre 1969.

Cher Charles,

Cinquante années se sont écoulées depuis ton acte insensé.

Oui Charles Obas, complètement insensé !

On t’appelait Ti Chal, mais Brayna, l’une de tes petites filles qui ne t’a pas connu t’appelle Papy Charles. Toute petite déjà, Beethova ton fils lui parlait de toi.

Tu aurais eu douze petits-enfants en ce XXIème siècle. Tu les aurais vu défiler, sauter sur tes genoux, s’emparer de tes pinceaux, et ils t’auraient regardé peindre.

Pour sûr, tu les aurais emmené manger des glaces comme tu l’as fait voilà bien longtemps déjà avec tes fils. Plus au Bicentenaire certes! La décence m’empêche de t’en décrire l’état à l’heure actuelle…

Tu y emmenais tes quatre fils. Oui, quatre Papy Charles, parce que le cinquième tu ne l’as pas connu ! Tu es parti, non ! Tu t’es fait assassiner un mois et trois jours avant sa naissance.

Mais quelle mouche t’a piqué pour que tu décides ce 31 octobre 1969 de t’attaquer à un homme qui, pour garder le pouvoir, tuerait les siens sans scrupule et sans état d’âme ?

Et dis-moi, où as-tu trouvé cette force sachant que tu terminerais…

Au fait, où t’a-t-on emmené ? Qui t’a torturé au Palais ? Qui t’a achevé après ton passage dans le bureau de François Duvalier ? «On» raconte que tu as sauté par dessus le bureau, que tu as brisé la « porte française » ! Tu t’es retrouvé face à l’ogre, tu l’as traité de Néron, d’assassin, lui rappelant entre autre qu’il avait fait fusiller ton cousin Michel Obas, l’un des dix-neuf officiers exécutés le 8 juin 1967.

Mais papy Charles qu’est-ce qui t’a pris ?

Point de réponse jusqu’à aujourd’hui, elle ne viendra pas de toi…. Mais tes cinq fils, tous tes petits-enfants, ton frère, ta sœur, oui oui ils sont toujours vivants, tous savent que tu étais un être d’exception pour qui la démocratie devait passer par ta mort.

Elle n’est pas vaine ta mort ! On se force tous à le répéter, à le crier, pour ne pas pleurer tout notre saoul et surtout pour effacer de nos cœurs tout sentiment de vengeance. Nous avons passé au futur tes toiles qui racontaient déjà les déboires de cette nation dite libre et indépendante ! Ceux qui détiennent tes œuvres dont nombreuses sont des chefs-d’œuvre, ne savent pas pour la plupart qu’à travers tes pinceaux tu dénonçais la dictature et ses horreurs. Voilà pourquoi tes toiles étaient sombres pour la plupart. Voilà pourquoi, les pluies, les orages, les cyclones, les incendies t’inspiraient tant.

Haïti brimée, Haïti noyée, Haïti inondée, Haïti consumée, tes oeuvres racontaient tout cela t’évitant de hurler ta colère.

Pourtant, elle a eu raison de toi. Un jour, après une nuit blanche passée à prier, tu t’es rendu chez le dictateur pour lui dire face à face, à haute et intelligible voix ce que d’autres pensaient sans oser le dire…

J’offre donc à ces pages, le souvenir du grand homme que tu fus du haut de ta petite taille. Aujourd’hui il reste beaucoup de toi à transmettre au monde, à tous les amoureux d’art et de liberté. Ils sont légion heureusement. Je leur expliquerai ton histoire, je les enverrai revoir tes toiles silencieuses et pourtant si bavardes.

Je leur expliquerai que tu as donné ta vie dans d’atroces tortures, parce que tu croyais sans malice à une Haïti libre !

Continue à vivre à travers les tiens Charles Obas, Ti Chal, Papy Charles. La Perle des Antilles est écaillée, ses nuances irisées ont disparu, la voilà méconnaissable et agonisante ! Ses enfants gémissent, s’insurgent et ne savent plus où donner de la tête…

Ne la regarde pas, ta main tremblerait, tes pinceaux ne pourraient la dépeindre.

Aujourd’hui encore, les manipulateurs sont parvenus à utiliser la fracture sociale pour faire exploser le volcan de l’inégalité, fragmentant au passage toutes les strates de notre société, vouant à l’échec toute possibilité de dialogue. Haïti se meurt Papy Charles!

En 2019, Cinquante ans après ta mort, d’autres se sont fait tuer comme des lapins, parce que eux aussi dénoncent la corruption, la misère et l’injustice. Tu leur as emboité le pas. Leur mort ne sera pas vaine, je l’espère, je voudrais y croire…

Je me dois aujourd’hui d’accepter ce que mon père se plaisait à répéter souvent: Il y a dans ce pays un complot permanent contre la qualité et l’évolution.

Je ne t’ai pas connu de ton vivant, pourtant tu es déjà venu te balader dans mes rêves. D’ailleurs le livre que je te dédie m’a plongée depuis presque une décennie dans une recherche si profonde, que j’ai l’impression de bien te connaitre.

Cinquante ans ! Nul ne sait où tu reposes mais j’ai la certitude que ton âme a trouvé la sérénité. Tant pis pour tes bourreaux! Certains sont peut-être là, d’autres se sont éteints dans l’anonymat.

Toi, Charles Obas, tu appartiens désormais à la caste des Immortels.

Je t’embrasse Papy Charles. Paix sur toi.

Dominique Joseph Obas

Auteur: Dominique Joseph Obas

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