Citando a “acts of appearance” de Gauri Gill _ Entrada #01.
Por: Sara M Quintero
Inspirada en la serie Acts of Appearance de la artista Gauri Gill y citando a esta, emprendí un ejercicio visual centrada en la presencia de la máscara y su capacidad de transformar la experiencia cotidiana. Fascinada por cómo Gill enmascara a sus personajes con figuras animales, desplazando su identidad individual hacia territorios simbólicos y mitológicos, decidí replicar este gesto a través de la edición digital.
animalas_1, Citando a Gauri Gill
GAURI GILL, Untitled, (48) from Acts of Appearance, 2015-ongoing Archival pigment print, Ed. 7 + 1 AP, 60 x 40 in
A partir de mi archivo personal de retratos y escenas íntimas, descargué imágenes de máscaras animales que, por su acabado realista, me permitieron “enmascarar” digitalmente a mis personajes y dotarlos de una animalidad visible. Este gesto, inspirado también en rituales religiosos y en el carnaval veneciano, desestabiliza el lugar del retrato: lo que antes eran escenas cotidianas ahora adquiere un carácter híbrido, ambiguo y casi mítico.
La animalidad funciona aquí como detonante de transformación. Como señala Bajtin, citado en Los ojos de la máscara, “el carnaval no era una forma artística de espectáculo teatral, sino más bien una forma concreta de la vida misma […]. Es la vida misma la que juega e interpreta su propio renacimiento y renovación” (Rodríguez de Partearroyo Grande, 2017, p. 123). En este gesto carnavalesco, el cuerpo humano se funde con figuras no humanas y asume temporalmente otras existencias posibles.
2. animalas_2, Citando a Gauri Gill
GAURI GILL, Untitled, (25) from Acts of Appearance, 2015-ongoing Archival pigment print, Ed. 7 + 1 AP, 24 x 16 in
La máscara, en este proceso, opera como interfaz entre identidad y proyección, entre lo íntimo y lo performativo. Como señala el mismo texto: “De cuerpo a traje se pierde la frontera: todo lo no biológico que nos hace individuales es máscara y solo gracias a ella entramos en la ficción de nosotros mismos” (Rodríguez de Partearroyo Grande, 2017, p. 87). Al cubrir el rostro, no solo se oculta; se produce una nueva superficie de sentido, un espacio liminal donde el retrato deja de ser registro para convertirse en presencia construida.
La idea de interfaz se enlaza, además, con el acto de “abandonar la identidad”: “Bajo la máscara, el actor abandonaba su identidad o al menos dejaba que ésta se impregnase con la del nuevo yo que habitaba, pasando así de persona a personaje” (Rodríguez de Partearroyo Grande, 2017, p. 85). Al intervenir mis imágenes con máscaras animales, no solo transformo a los retratados: también diseño nuevas identidades simbólicas, abiertas a múltiples interpretaciones.
3. animalas_3, Citando a Gauri Gill
Untitled (74) from Acts of Appearance, 2015-ongoing, Archival pigment print, Ed. 7 + 1 AP, 24 x 16 in
4. animalas_4, Citando a Gauri Gill
Este proceso se inscribe en un espacio de juego y mirada transformadora, herencia directa de lo carnavalesco. “La perspectiva grotesca encuentra en el carnaval un espacio antropológico de referencia […] donde la polifonía del personaje múltiple, la risa de la caricatura y el revés enmascarado de la distorsión son protagonistas” (Rodríguez de Partearroyo Grande, 2017, p. 135). Esta dimensión lúdica se enlaza con lo que Osorio (2019) plantea al reflexionar sobre la máscara como herramienta ritual y transformadora: “La presencia de las máscaras en el rito, es algo que aún no terminamos de comprender, ya que en ocasiones se le emplea como algo que está relacionado con las divinidades, pero en otras ocasiones se le emplea como un ocultamiento del cuerpo y del rostro o como una proyección del mismo” (p. 373).
5. animalas_5, Citando a Gauri Gill
Como afirma Gill en su fotolibro, se trata de “crear un conjunto de máscaras —no de dioses o demonios consagrados según la tradición y el saber local, sino más bien como autorretratos y ejercicios de representación simbólica de la realidad experiencial, a través de estados de sueño y vigilia” (Acts of Appearance). Esta cita condensa mi intención: desplazar la mirada, tensionar lo cotidiano y convertir el retrato en un acto poético y ritual.
Untitled (71) from Acts of Appearance, 2015-ongoing, Archival pigment print, Ed. 7 + 1 AP, 24 x 16 in
Bibliografia
Araque Osorio, C. (2019). Poéticas de la actuación desde el cuerpo, la máscara y el ritual. Calle 14: revista de investigación en el campo del arte, 14(26), 364–377. https://doi.org/10.14483/21450706.15009
Gill, G. (2017). Acts of Appearance [Fotolibro]. Fondation d’entreprise Hermès / Steidl.
Rodríguez de Partearroyo Grande, M. (2017). Los ojos de la máscara [Tesis doctoral, Universidad Complutense de Madrid].
