"Les BĂȘtes" d'Hubert Duprat en silex (1992-99) Ă l'exposition âHubert Dupratâ au MusĂ©e d'Art Moderne de Paris (MAM), octobre 2020.
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"Les BĂȘtes" d'Hubert Duprat en silex (1992-99) Ă l'exposition âHubert Dupratâ au MusĂ©e d'Art Moderne de Paris (MAM), octobre 2020.

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âSans Titreâ d'Hubert Duprat en cristaux de roche et parafine (1999-2012) devant les âExcentriquesâ en pointes et fil de lin (1995-2020) Ă l'exposition âHubert Dupratâ au MusĂ©e d'Art Moderne de Paris (MAM), octobre 2020.
"Tribulum" d'Hubert Duprat en silex (2012-20) Ă l'exposition âHubert Dupratâ au MusĂ©e d'Art Moderne de Paris (MAM), octobre 2020.
âEntrelacsâ (dĂ©tail) d'Hubert Duprat en mĂ©plat cuivre et plĂątre (1992-2020) Ă l'exposition âHubert Dupratâ au MusĂ©e d'Art Moderne de Paris (MAM), octobre 2020.
"Sans Titre" d'Hubert Duprat en pyrite (2007-11) devant les "Excentriques" en pointes et fil de lin (1995-2020) Ă l'exposition âHubert Dupratâ au MusĂ©e d'Art Moderne de Paris (MAM), octobre 2020.

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Solange Duprat, Vale Tudo Remake (2025)
Hubert DUPRAT - Des TrichoptÚres et des Bijoux
Parmi les sculptures prĂ©sentĂ©es au musĂ©e dâArt moderne de Paris, les cocons-bijoux de lâartiste français questionnent le geste artistique et secouent nos rĂ©flexes classificateurs. Une Ćuvre fascinante apparemment dĂ©butĂ©e dans les annĂ©es 1970.
« Toute Ćuvre dâart est une possibilitĂ© permanente de mĂ©tamorphose offerte Ă tous les hommes. » Octavio Paz
Amulettes de lâAntiquitĂ© tardive ou sarcophages Ă©gyptiens miniaturisĂ©s ? Aux cĂŽtĂ©s des sculptures monumentales dâHubert Duprat prĂ©sentĂ©es au musĂ©e dâArt moderne de Paris, une sĂ©rie dâobjets Ă©nigmatiques composĂ©s de feuilles dâor et de pierres prĂ©cieuses illuminent une vitrine. Ils tĂ©moignent dâune aventure artistique entreprise il y a plusieurs dĂ©cennies et que les familiers de lâartiste connaissent bien. Elle offre lâoccasion de nous interroger sur une crĂ©ation insolite au cĆur de notre Ăšre anthropocĂšne.
LâĂ©ducation des trichoptĂšresÂ
Rappelons sa genĂšse. A la fin des annĂ©es 1970, lâartiste apprit que de lâor tapissait certains cours dâeau en France. Il rapprocha cette dĂ©couverte de celle des capacitĂ©s constructives de la larve du trichoptĂšre, appelĂ© aussi phrygane ou porte-bois. Ces larves communes, vivant en eau douce, ont pour particularitĂ© de construire un fourreau destinĂ© Ă protĂ©ger les 5 Ă 6 stades de leur nymphose avant leur envol. Elles Ă©laborent un habitat temporaire Ă partir de petits cailloux, de brindilles, de coquilles ou de feuillages.Â
Duprat eut lâidĂ©e de mettre Ă leur disposition le mĂ©tal prĂ©cieux avec un assortiment de pierres et de perles. Il sâest mis à « Ă©duquer » les larves, Ă la maniĂšre des vers Ă soie, rĂ©coltant au terme de leur transformation les Ă©tuis abandonnĂ©s. Ce procĂ©dĂ©, quâil a brevetĂ© en 1983, questionne si profondĂ©ment le geste artistique et brouille si bien les notions de nature et culture quâil a suscitĂ© au fil du temps de nombreux commentaires. Trente ans plus tard, il continue de passionner.
Le trouble ressenti devant les insectes sâassocie Ă notre capacitĂ© dâĂ©merveillement face aux singularitĂ©s de la nature. A fortiori devant le spectacle dâune nature active, architecte, comme celle de la larve. Bien que privĂ©e de son milieu naturel et manipulĂ©e, elle sâadapte, indiffĂ©rente aux matĂ©riaux mis Ă sa disposition et encore plus Ă leur « valeur ». Chaque mĂ©tamorphose produit une piĂšce unique, Ă la composition alĂ©atoire, artisanale comme une piĂšce dâorfĂšvrerie. Elle est gĂ©nĂ©rĂ©e le plus souvent selon un processus rĂ©itĂ©rable, lâĂ©quivalent dâune Ă©dition en termes dâart. La rigueur, le soin apportĂ©s Ă ces productions vont jusquâĂ nous interroger sur le sens artistique de ces ĂȘtres, aussi minuscules soient-ils, et de rĂ©putation misĂ©rable.
âHUBERT DUPRATâ, MusĂ©e d'Art Moderne de Paris (MAM), octobre 2020.