#09-09

Amikor valaki meg akar győzni arról, hogy "semmit sem jelent" a napi számtalan lájk, reblog, igyekezet, a látványos „helyezkedés" az ember próbálja belátni, hogy tényleg, hát nekem is vannak kedvenceim meg biztos fel lehetne ismerni valami jellemző mintázatot, akár tévesen is, ha valaki ilyen szemmel nézné a facebook posztjaimat vagy a tumblimat és akár azon is gyanakodásba kezdhetne, hogy az exférjem miért lájkolja minden posztomat és akkor bizony nehéz lenne elmagyarázni, hogy mittudomén miért lájkolja, ő is csak egy ismerős már, nem is nagyon beszélünk, bár az igaz, hogy amikor beszélünk akkor az azért mély, bár a régi időket ő pendíti meg mindig, és engem zavar is kicsit, mert tudom, hogy nincs érzéke hozzá, hogy ilyet nem lenne szabad, mert ennek jelentése van, de számára nincs, ő csak kimondja ami eszébe jut és én tudom ezt. De más nem tudná, és a másnak ezt el kéne magyarázni mélyen és őszintén, hogy biztonságban érezhesse magát, már ha valamiféle érzelmi viszonyról van szó. Ha nem arról, csak barátságról, akkor meg azért, hogy értsük egymást. Fontosak ezek a dolgok, mert lássuk be, ha körbenézek mást se látok, csak csalást és hazugságot. Pl a barátnőm meg a férje, együtt voltak, volt minden ami a közös élet, és elváltak és három hónap és már a kolléganőjével van együtt a pasi és nekem el kéne hinnem, hogy ott nem volt már jóideje flört meg lájkolgatás meg összemosolygás? Áááá, semmi, csak úgy hopp, lett a dolog a válás fájdalmai közeepette. Lófaszt. Amúgy már a gyerek is jön ott. És az is hazugság amikor tudom, hogy ha valaki tudná az igazságot, akkor a saját életéről máshogyan döntene. Például én, ha tudtam volna az igazságot előbb teszem le azt a kapcsolatot. Vagy pont nem teszem le, hanem a helyére teszem. A helyett ami most van, hogy folyamatosan mondogatom, hgy „vigyázz, hazudik”. Ami méltánytalan mindkettőnkre nézve. Visszatérve a semmire. Ami volt az akkor válik valóságossá amikor megszűnik. Eddig volt valaki, aki agyon lett ajnározva, szeretgetve, figyelemmel körülölelve és egyszercsak nincs. Sőt, goromba odabaszás van. És nekem el kellene hinnem, hogy mindez a véletlen szüleménye. Van egy barátom, akitől amikor megkérdezem, hogy xy-nal milyen viszonyban van, mert mintha... , akkor tök normálisan elmondja. Nem mondja azt, hogy nem tudom ki az, és azt se mondja, hogy te nem tudsz semmit a mi kapcsolatunkról, meg azt se, hogy á csak úgy hirtelen gondoltam, hogy elmegyek vele koncertre aztán felcipeltem magamhoz, hanem elmesélgeti, hogy barátkoztak, aztán gondolta hátha alakul valami, meg akarta baszni, de aztán nem jött össze, sőt, közelről még szimpatikus se volt, lehet róla beszélgetni, lehet rajta nevetni, lehet mindent amit barátok szoktak. Az ember nyugodtan mondhatja, hogy hazudsz, hazudsz, mármint magadnak, és nevetünk mert nem hazudik, mert nevetve elmondja, hgy na jó, hát megdugná persze, de nem jön össze, és én iszonyúan drukkolok neki, hogy összejöjjön és szégyenletes módon nem gondolok arra, hogy szegény nő, csak arra, hgy a haverom boldog legyen. Mert nekem számít. Igaz, én se hazudnék neki, ha megkérdezne ilyesmit. Nem mondanám azt, hogy fogalmam sincs, hgy XY kicsoda, amikor tudja rólam, hogy nem csak képes vagyok kideríteni, hanem ki is fogom. Igaz, ha nem kérdez, nem igyekszem elmesélni ezeket a dolgokat mert egyébként nem tartom érdekesnek. A figyelemkurvasággal sincs baj, ha az ember tudja magáról. A szájbabaszott hazugsággal van baj.

Helen Humes (June 23, 1913 – September 9, 1981) was an American jazz and blues singer.

Humes was a teenage blues singer, a vocalist with Count Basie's band, a saucy R&B diva, and a mature interpreter of the classy popular song. Along with other well-known jazz singers of the swing era, Humes helped to shape and define the sound of vocal swing music.

Early life

She was born on June 23, 1913, in Louisville, Kentucky, to Emma Johnson and John Henry Humes. She grew up as an only child. Her mother was a schoolteacher, and her father was the first black attorney in town. In an interview, Humes recalled her parents singing to each other around the house and in a church choir.

Humes was introduced to music in the church, singing in the choir and getting piano and organ lessons given at Sunday school by Bessie Allen, who taught music to any child who wanted to learn. Humes began occasionally playing the piano in a small and locally traveling dance band, the Dandies. This constant involvement in music would lead to her singing career in the mid-1920s.

Career

Early career

Her career began with her first vocal performance, at an amateur contest in 1926, singing "When You're a Long, Long Way from Home" and "I'm in Love with You, That's Why". Her talents were noticed by a guitarist in the band, Sylvester Weaver, who recorded for Okeh Records and recommended her to the talent scout and producer Tommy Rockwell. At the age of 14 Humes recorded an album in St. Louis, singing several blues songs. Two years later, a second recording session was held in New York, and this time she was accompanied by pianist J. C. Johnson. Despite this introduction to the music world, Humes did not make another record for another ten years, during which she completed her high school degree, took finance courses, and worked at a bank, as a waitress, and as a secretary for her father. She stayed home for a while, eventually leaving to visit friends in Buffalo, New York. While there, she was invited to sing a few songs at the Spider Web, a cabaret in town. This brief performance turned into an audition, which turned into a $35-a-week job. She stayed in Buffalo, singing with a small group led by Al Sears.

Cincinnati Cotton Club

While Humes was home in Louisville (she said she always returned home at least twice a year) she got a call from Sears, who was in Cincinnati. He wanted her to sing at Cincinnati's Cotton Club. The Cotton Club was an important venue in the Cincinnati music scene. It was an integrated club that booked and promoted a lot of black entertainers. Humes moved to Cincinnati in 1936 and sang with Sears's band again at the Cotton Club.

Count Basie first heard and approached Humes while she was performing at the Cotton Club in 1937. He asked her to join his touring band to replace Billie Holiday. He told her that she would be paid $35 a week, and she responded, "Oh shucks, I make that here and don't have to go no place!" Not long after this encounter, Humes moved in 1937 to New York City, where John Hammond, an influential talent scout and producer, heard her singing with Sears's band at the Renaissance Club. Through Hammond, she became a recording vocalist with Harry James's big band. Her swing recordings with James included "Jubilee", "I Can Dream, Can't I?", Jimmy Dorsey's composition "It's the Dreamer In Me", and "Song of the Wanderer". In March 1938 Hammond persuaded Humes to join Count Basie's Orchestra, where she would stay for four years.

The Count Basie Orchestra

In the Count Basie Orchestra, Humes gained acclaim as a singer of ballads and popular songs. While she was also a talented blues singer, Jimmy Rushing, another member of the orchestra at the time, held domain over the blues vocals. Her vocals with Basie's band included "Between the Devil and the Deep Blue Sea" and "Moonlight Serenade".

On December 24, 1939, Humes performed with the Count Basie Orchestra and James P. Johnson at the second From Spirituals to Swing concert at Carnegie Hall, produced by John Hammond. After this concert, most of her time with the Basie Orchestra was spent touring. In a 1973 oral history she described life on tour:

I used to pretend I was asleep on the Basie bus, so the boys wouldn't think I was hearing their rough talk. I'd sew buttons on and cook for them, too…in places where it was difficult to get anything to eat…down south. I wasn't interested in drinking and keeping late hours…but my kidneys couldn't stand the punishment of those long rides… then too I got tired of singing the same songs.

For these reasons, Humes left the group in 1942, as her health was not good and the stress of being on tour was too taxing.

Café Society and solo career

While home again in Louisville in 1942, Humes was called by John Hammond and invited to sing at Café Society in New York. She performed frequently there, accompanied by the pianists Teddy Wilson and Art Tatum. During that year, she also performed at the Three Deuces, at the Famous Door with Benny Carter (February), at the Village Vanguard with Eddie Heywood, and on tour with a big band led by the trombonist Ernie Fields.

In 1944, Humes moved to Los Angeles, California, where she spent a lot of time in the studio, recording solo work and movie soundtracks. Some of the soundtracks she recorded were Panic in the Streets and My Blue Heaven. She appeared in the musical film Jivin' in Be-Bop, by Dizzy Gillespie. She also performed and toured with Jazz at the Philharmonic for five seasons. In 1945, she recorded her most popular songs, two jump blues tunes, "Be-Baba-Leba" (Philo, 1945) and "Million Dollar Secret" (Modern, 1950). Despite this, her career stagnated. From the late 1940s to the mid-1950s she made a few recordings, working with different bands and vocalists, including Nat King Cole, but was not nearly as active as she had been. In 1950 she recorded Benny Carter's "Rock Me to Sleep". She bridged the gap between big-band swing jazz and rhythm and blues.

In 1956, Humes toured Australia with the vibraphonist Red Norvo. Their tour was well received, and she returned again in 1962 and 1964. She performed at the Newport Jazz Festival in 1959 and the Monterey Jazz Festival in 1960 and 1962. She toured Europe with the first American Folk Blues Festival in 1962.

She returned to the United States in 1967 to take care of her ailing mother. At this point Humes viewed her singing career as a part of her past. She took a job at a local ammunition plant, sold her record player and her records and stopped singing. From 1967 to 1973, she did not work as a singer, until Stanley Dance persuaded her to perform at the Newport Jazz Festival in 1973. This performance led to a revival of her career in music. The festival was followed with multiple European engagements and some albums made in France for Black and Blue. She sang regularly at the Cookery in New York City from 1974 to 1977.

Humes subsequently performed occasionally in America and at European venues and festivals, including the prestigious Nice Jazz Festival in the mid-1970s. She recorded her final album, Helen, for Muse Records in 1980. She received the Music Industry of France Award in 1973 and the key to the city of Louisville in 1975.

Humes said of her career, "I'm not trying to be a star! I want to work and be happy and just go along and have my friends – and that's my career."

Death

Humes died of cancer in Santa Monica, California, in 1981, at the age of 68. Her family requested donations for cancer research instead of flowers at her funeral. She is buried at the Inglewood Park Cemetery, in Inglewood, California.

Style and reviews

Humes's vocal range was from G3 to C5, as she stated in a letter to the arranger Buck Clayton in preparation for a European tour, along with a list of her preferred songs. According to many critics, her voice was versatile, suiting pop songs and ballads as well as blues. She was compared to Ethel Waters and Mildred Bailey from early in her career and was often recorded singing the blues after her association with Basie. In an interview with the jazz critic Whitney Balliett, Humes explained, "I've been called a blues singer, a jazz singer, and a ballad singer – well, I'm all three, which means I'm just a singer." A review from Downbeat Magazine of her albums Talk of the Town, Helen Comes Back, and Helen Humes with Red Norvo and His Orchestra said the following about her collaboration with Red Norvo:

Norvo's sparkling vibes are the ideal compliment to Helen's lithe, light timbered clarity…Helen is in particularly fine voice…[with] an uncanny resemblance to early Ella [Fitzgerald] in her sound and phrasing.

The review of Helen Comes Back was not as positive but did not fault the singer:

Blues dominates [the album]…[and] although her voice is delightful, the material is too simple to challenge her…Helen is a great deal more than a blues shouter.

Reviews in the Washington Post of her last performances, in Maryland in 1978 and Washington, D.C., in 1980, described her as "beaming and genial at 65" (in 1978) and gave insight into her versatile vocals: "her characteristically light voice [turning] rough as she belted out…'You Can Take My Man But You Can't Keep Him Long'." The reviews also described her use of back phrasing, reminiscent of Billie Holiday's signature style of phrasing a melody in an intimate, personal fashion.

Discography

Midnight at Minton's, Don Byas, 1941

Helen Humes, 1959

Tain't Nobody's Biz-ness if I Do, 1959

Songs I Like to Sing, 1960

Swingin' with Humes, 1961

Helen Comes Back, 1973

Let the Good Times Roll, 1973

Sneakin' Around, 1974

On the Sunny Side of the Street (live), 1974

Helen Humes, 1974

Midsummer Night's Songs (RCA, 1974) with Red Norvo and His Orchestra

Talk of the Town, 1975

Deed I Do (live), 1976

Helen Humes and the Muse All Stars, 1979

The New Year's Eve, 1980

Helen, 1981

With the Count Basie Orchestra

The Original American Decca Recordings (GRP, 1937–39), 1992

With Harry James and His Orchestra

"Jubilee" / "I Can Dream, Can't I?" (78 rpm single, Brunswick 8038, 1937)

"It's The Dreamer In Me" (78 rpm single, Brunswick 8055, 1938)

"Song Of The Wanderer (Where Shall I Go)" (78 rpm single, Brunswick 8067, 1938)

Awards

Hot Club of France Award for Best Album of 1973

Key to the City of Louisville, 1975, 1977

Ha van mennyország, rengeteg corgi várja. Valamiért reménykedtem, hogy megéli a 100+ évet, hamár a férje éppenhogy nem. Nekünk ez nyilván csak számmágia, nem igazán érint meg érzelmileg, bár az ember a nagyannyától örökölt csúf porcelánvázát is sajnálja amikor eltörik, mert valaminek vége van. Valami, ami segtett felidézni valamit, ami már nincs. Azért, ha valaki 70 évig képes tisztességesen csinálni a munkáját, az azért tszteletreméltó. Királynőség ide vagy oda, én rohadtul unnám a protokolt, a kötelezettségeket, a merevségeket. Én nem hiszem, hogy királynak, királynőnek lenni jó meló. Milyen lehet amikor azt mondják: felség, nem teheti...! Nade én vagyok a királynő! Épp ezért nem teheti! Van olyan dolog ami az én életemben is nyomot hagyott belóle. A kép, amikor kirándulni ment, és egy pléden vagy a fűben ülve (erre nem emlékszem), a térdén terítő, tányér és késsel villával eszik! Hogy nem tud máshogy. Talán nincs titok, és ő soha nem viselkedik máshogy, zárt ajtók mögött meg fotósok nélkül meg semmikorsem, mert nem szerep amiben van, hanem a lényébe ivódott. Példakép lehet. Nálunk ilyen nincs. Nincs valódi arisztokrácia valódi követendő értékekkel vagy legalább egy ilyen példával, hogy nem kézzel falja a zsírtól csöpögő kolbászt. Attól még ott is a falra hánynak a fiatalok a péntek éjszakai buli után. Csak amikor felnőnek van valami ami összetartozás érzést ad az állandóságával, esetleg még tisztelni is lehet. Gondolom én, aki nem vagyok angol. Biztos ott is van, aki örül, hogy megmurdelt a vén kalapos múmia. Aztán, majd most, hogy meghalt, biztos leleplező könyvek tucatjai jelennek meg róla elbocsátott szobalányok, inasok és mindenféle alkalmazottak tollából, akik most feleslegessé váltak. És akkor kiderül, hogy folyamatosn szélgörcsökkel küzdőtt, és utált mindenkit és valójában buszsofőr szeretett volna lenni, szóval egy elbaszott élet. Engem ez a halál egy percre azért megrázott. Jobban, mint Diana halála, akinek az életét szintén nem követtem, le se szartam, de nem volt szimpatikus. Minden amit láttam belőle, nekem mást sugallt, mint a rajongóknak. Nade mit bánjuk mi egy másik ország királyait, a magunkét elég szégyellnünk.

2020-09‐11 (金)🔋

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⿴⿻⿸ ただの友だちで終わらせるのか❔

⿴⿻⿸ 本当の恋愛で終わらせるのか❔

⿴⿻⿸ 付き合う勇気がなくて、誰とも付き合えなくて、仕事しながら歌詞の恋愛のために一生追いかけ回して終わるのか❔

꒰✩˙˟˙✩꒱ 好きな人の側にいたいですか❔

꒰✩˙˟˙✩꒱ 好きな人の側にいたくないですか❔

𐀪𐁑 どれを選んだとしても、ファンは、それを承知で、ひっくるめて面倒見なきゃいけないけどね❕

*:･ﾟ✧(=✪ ᆺ ✪=)*:･ﾟ✧ 💘✧(=✪ ᆺ ✪=)*:･ﾟ✧

‪ᐠ ♥︎ ᐟ..!?/// お節介な世話焼き投稿者になりました。勝手に失礼しました！

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🎤無料代行サービス❣️（何も書けなくなるから怒らないでネ～🔋✨🎤）

⋆͛♡⋆͛ 処理能力にも限界があることをお忘れなく処理係です。❤︎～(`•ᴗ- )⋆.˚✩

(?_?)( -᷅_-᷄ )( ⌯᷄௰⌯᷅ )／(-_-)＼🤔🤔🤔😔 ｡ o O ()

🎤( ｰ̀֊ｰ́ )✧芸能リポーター︎︎💕︎梨元勝さん呼んじゃう 😇 🎤

⋆͛☆⋆͛ マイクを向ける際の 「恐縮です!」 が決め台詞（ウィキペディア引用）/☆-☆/

ﾟ+.(*♡Ü(Ü♡*)ﾟ+. いつまでもよりそい夢の中 \ ♪♪ /

⋆͛♡̷♡̷⋆ ねぇ、あなた ふたりはひとりです ♬︎♡

⸂⸂⸜(രᴗര๑)⸝⸃⸃ 君を心変わりさせるだろうか ♬︎♡

(ㅎ.ㅎ ) 俺は失う事の 恐れを知ったよ 🎵

⋆͛♡̷♡̷⋆ さよならと戯れて 一人きり夜を待つよ 🎵

歌詞セリフ 「サヨナラなんて……言えないよバカヤロー!!」

✧✧✧　╭⍣╮╭✻╮╭♡╮╭◊╮╭⍣╮　✧✧✧

ʚ♡⃛ɞ まるい月 見ながら ふたり夜道 歩いたね ୧⍢⃝୨

❤︎⃜…//  細い細い糸で きみをつむぎつづけてた ୧⍢⃝୨

―――――――――✁︎ｷﾘﾄﾘ線✁︎――――――――――

💟🔑 俯いたまま そっと鍵を

💟🔑 差し出した時 動けなかった

💟 ふたつの物語

💟 時は回る また空は変わる

💟 今夜もほだされて舞い戻る腕の中

💟 ドアを開けるよ

💟 鍵をつけたまま

💟 黒いインク 消した痕跡がある

💟 この街に残されて １人で佇んでいた

💟 最後は君の言葉です

💟 答えを教えて

💟 錆てく心は 変わらない

💟 見知らぬ顔した Actress

💟 炎の中くべた叫び 天を焦がすわ

💟 心に穴があいた真夜中のドア

💟 幽(かすか)な糸を手探りで手繰り寄せたら

💟 たんぽぽ時計の長針＆短針

💟 時針＆分針＆秒針

_((Ф(•᷄ὤ•᷅  )ｶｷｶｷ

♡⃛ೄ チョークで書いた駐車違反の取り締まりのように駐車場とアスファルトに咲いたたんぽぽ時計です。

¸♥⌒♡⌒♥⌒◇⌒♡⌒♥⌒♡⌒◇⌒♥⌒♡¸

★̇̈⃛⃜ 腹積り(はらづもり)

〖デジタル大辞泉の解説〗

あらかじめ考えておく大体の予定や計画。また、心の用意。心づもり。

「息子に後をまかせる腹積もりだ」

♦~♪♩♬♦~♪♩♬♦~♪♩♬♦~♪♩♬♦~

٩( ᐛ )( ᐖ )۶ 想い出を もしも選んだら  ʚ♡⃛ɞ

٩( ᐛ )( ᐖ )۶ あなたと二度と 逢えない  ʚ♡⃛ɞ

٩( ᐛ )( ᐖ )۶ 君を捨てるか 僕が消えるか ʚ♡⃛ɞ

٩( ᐛ )( ᐖ )۶ いっそ 二人で落ちようか  ʚ♡⃛ɞ

٩( ᐛ )( ᐖ )۶ 自然なふりして 歌うの 私が…  ʚ♡⃛ɞ

٩( ᐛ )( ᐖ )۶ 移り行くもの 止められないのよ  ʚ♡⃛ɞ

⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨

ʚ♡⃛ɞ イルミネーション消えたタワー ୧⍢⃝୨

ʚ♡⃛ɞ 消えてくストレンジャーのようだね ୧⍢⃝୨

ʚ♡⃛ɞ うらまないのがルール ୧⍢⃝୨

ʚ♡⃛ɞ ただのものめずらしさで ୧⍢⃝୨

⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨

❤︎⃜…// 背中を見送って そっと外したイアリング ~♩♩

❥·･ なんにも答えない夕陽色のジャケット ~♩♩

❥·･ ムーンライトに 歌う 心の痛み ~♩♩

⋆͛♡̷♡̷⋆ 花のない 女でなど いたくない 🎶

♦~♪♩♬♦~♪♩♬♦~♪♩♬♦~♪♩♬♦~

＿φ( °-°)/ 君の心の中でぼくは生きているはず ☆*ɢᵒᵒᵈ ɴⁱᵍʰᵗ *☪︎｡

＿φ( °-°)/ 愛を失くした手品師などは恋の魔術を使えない ☆*ɢᵒᵒᵈ ɴⁱᵍʰᵗ *☪︎

＿φ( °-°)/ ラストオーダーは 失恋までのフルコース ☆*ɢᵒᵒᵈ ɴⁱᵍʰᵗ *☪︎｡

「星を買いませんか」 と言われて出会い、誘われるままに 「自分の星を見るツアー」 に参加。

■ 大魔王やアクビが壷から飛び出して来た時の掛け声

■ 「呼ばれて飛び出て ジャジャジャジャーン」（大魔王）

■ 「かわいこちゃんのアクビちゃんですよ！」（アクビ）

■ 呪文 「アラビンドビン ハゲチャビン」（大魔王）

■ 「アラピンカラピン スカピーン」（アクビ）

■ 「アラプンスカプン プリプリプーン」（プゥータ）

■ その他 「ダメなのね〜 ダメなのよ〜」（大魔王）

■ 「あのね、みなしゃん わしゃ かなわんよ」（大魔王）

■ 「なんとかしてくださ〜い!」（大魔王）

■ 「スカンタコメラ ホゲチョメラ」（大魔王）

■ 「それからどうした」（それからおじさん）

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深読みし過ぎて胃の調子が悪いので、「胃薬は必須う手放せない」この頃です。

皆さんは、如何お過ごしですか❔

by お部屋の管理人より ஐ♡🍀~ஐ

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〖台風情報・お見舞い〗

✂︎- - - - - -キリトリ- - - - - - -✄---ｷ ﾘ ﾄ ﾘ ---✄

(｀Д´)´,·.·`ﾊｯｸｼｮﾝ!!! 〖📺♩ウィキペディア情報〗

『女ともだち』は、柴門ふみによる日本の漫画。双葉社『別冊漫画アクション』にて、1983年から1988年にかけて連載、アクションコミックスより刊行された。全6巻。その後、1994年（平成6年）に双葉文庫から文庫化された。一話完結の形式で、各話ごとに異なる女性たちが主人公となり、様々な恋愛模様が繰り広げられる。

✂︎- - - -キリトリ- - - - -✂︎-----㋖㋷㋣㋷線-----✂︎

(｀Д´)´,·.·`ﾊｯｸｼｮﾝ!!! 〖📺♩ウィキペディア情報〗

『ハクション大魔王』（英語表記：The Genie Family）は、タツノコプロによるギャグテレビアニメおよびその主人公。

大魔王の好物は当初の設定ではコロッケだった物が、アフレコの段階でハンバーグに変更になった。この理由には以下の説がある。

□ 当時の子供の好物に合わせた。

□ 番組の提供スポンサーが『マルシンハンバーグ』のマルシンフーズだったため。

□ 色指定が濃くなってしまったから。

笹川は 「コロッケと思ってみれば見えなくもない」 とコメントし、色指定のミスが原因ではないとしている。初期の調理シーンではハンバーグは衣を浸けてから油で揚げているが、途中からは鉄板で焼く表現に変わっている。

タツノコプロの公式Twitterでは 「ハクション大魔王の大好物 ハンバーグ。ところが作画の際にコロッケを想定していたため、画面上では油で揚げているシーンが作られていた。しかし、レシピ本『空想お料理読本』に『ハクション大魔王』のハンバーグが紹介。油で揚げるハンバーグの作り方も掲載されている」 とツイートしている。

2012年7月29日放送のTBSラジオ『爆笑問題の日曜サンデー』特集 「タツノコプロ 50周年」での大平透の証言によれば、最初のアフレコ時の台本ではコロッケとなっていたが「今時、コロッケは無いだろう。今の子供はハンバーグだ」 とその場で、ハンバーグに変更したという。

■ 大魔王が淀川長治の決めフレーズ 「さよなら、さよなら、さよなら」 を、手振りを交えて言ったこともある。頻繁に壷の中と外の世界を行き来すると疲れて、壷の中に帰れなくなってしまう。

■ 「ミス魔法ナンバー1のアクビちゃんのおでましよ！」（アクビ）など色々バリエーションがある。

■ （2020年版は 「出まして来ましてアクビです!」）

壺の中へ戻る際の決めゼリフ 「ハイチャラバーイ」（大魔王）

■ 「出まして来まして アクビちゃ〜ん」（アクビ）

■ 「ププっと出ちゃってプゥ〜タでし」（プゥータ）

■ 赤ちゃんの言葉しか喋られなくなるので、周囲には 「プゥ〜」 と言っているようにしか聞こえていない。「プゥ〜」（プゥータ）

■ アクビには特に決め台詞は無いが 「イヤーン！」 と言って、壺の中に戻ることが多い。

話のラストはアイキャッチとして、「それからそれから… 何? コマーシャルどうぞ」 と言ってCMへ行くが、最終回はCM前のアイキャッチが挿入されなかった。

■ 2020年版にも登場しており、「それからそれから?止まりなさーい!」 「それからファミレス?」 のように台詞が頻繁に変化している。

✂︎- - - -キリトリ- - - - -✂︎-----㋖㋷㋣㋷線-----✂︎

撮影日：2020-09-09 (水)

ʚ♡⃛ɞ 斑入りミズヒキ（斑入り水引）~♩♩

🗻 黒斑山の見える裏庭 ⛰️ 

《花言葉》

慶事・祭礼・感謝の気持ち

喜び・祝い・寿

ʚ♡⃛ɞ ミズヒキ（水引）お庭 ~♩♩

❤︎⃜…// トカゲのしっぽ切り

❤︎⃜…// (１)：白いマイクで歌う 🎤

👑＊:..｡o+👑＊:..｡o+👑＊:..｡o+👑＊:..｡o+👑

by 南野陽子『ダブルゲーム』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】

(ღ•ㅂ•๐) 恋人のふりをしていたら ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) きっとあしたまで欲しがって ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 抱かれたら私駄目になり ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) きき訳さえもなくなる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) あなたの心 ちがう未来と ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ダブルゲームをしている ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 愛だけど 愛じゃなくて ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 本当はもっと 悲しくて ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 想い出を もしも選んだら ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) あなたと二度と 逢えない ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 涙よりもっと 可哀想 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) お別れを もしも選んだら ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) あなたの声も 聴けない ♪♪"

🎞☀󾠜🗼💁✨୨୧┈┈┈୨୧✨💁🗼󾠜☀🎞

by 嶋崎由理『ハクション大魔王のうた』 ♪̊̈♪̆̈

by イモ欽トリオ『失恋レッスン(A・B・C)』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】

(ღ•ㅂ•๐) 君が打った A-HA-HA ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) テニスボール I Love you ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 「好き」 とサインをして返す ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 運が悪く A-HA-HA ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 狙い外れて I need you ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 隣の不美人に命中さ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 振られるたびに...ぼくらは... ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 愛の意味を知る ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 午後の部屋(ルーム)は A-HA-HA ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ドアを開けたら I Love you ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 君は着替えの真最中 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 瞳(め)のまわりの A-HA-HA ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 青いあざは I need you ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 失くした恋の忘れもの ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 傷つくことを...覚えて... ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 生きる意味を知る ♪♪"

♡⃝ ⍤⃝ ⍨⃝ ∵⃝♡⍢⃝ ⍤⃝ ⍨⃝ ∵⃝♡⍢⃝ ⍤⃝

by ドラマストア『東京無理心中』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】

(ღ•ㅂ•๐) 例えば2人の未来図が 埋まらずに終わり ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 野たれ死ぬような結末が わかってたとしたら ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) あぁ 僕はこの世界に さよならが言えて♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 新しく自分を 生きていけたのになぁ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 人の言うことに夢を見て その手を握れば ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 信じることは儚いもの 思わされ眠る ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) あぁ 僕はこの世界で 何になりたくて ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 何を叶えたかったかな ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 東京タワーそっと見下ろして ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) スカイツリーの天辺にたって ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 届かないような 届きやしないよな ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) つまらない理由を作って ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 箱に詰めてリボンを掛けてあげる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) これでいいよな ？ "アイ"がそこにあれば ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 東京 迷宮 と 羨望 踏切が降りる だから ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 東京 無理 心中 "君となら行ける" ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 誰かのための人生じゃない とはいえ誰もが ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 誰かのために生きようとする その心を攫ってく ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) あぁ 僕はこの世界で 誰の手を握り ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 誰の代わりとして 生きてくのだろう ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 回り道の果てに待つものは答えじゃない ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 手の鳴るほうへとただ歩みをすすめる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 東京タワーをそっと見下ろして ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) スカイツリーの天辺に立ったって ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 届かないよな 届きやしないよな ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 誰かのせいにしたくなって ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 信じることの曖昧さ知って ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) バカみたいだなあ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 東京メトロにそっと乗り込んで ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 歌舞伎町のネオンを遮ったって ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 届かないよな 届きやしないよな ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 道玄坂を登り切って ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 左手のあの店にもう君はいない ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) それでいいよな アイがそこにあれば ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 東京 迷宮 とおせんぼう 踏切が降りる ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) だから ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 東京 無理 心中 "君となら行ける" ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 東京 無理 心中 "僕となら行ける"？だから ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 東京 無理 心中 "僕となら死ねる" ♪♪"

✳(,,>᎑<,,)(∗vᴗv∗) ( ❛⃘ᵕ ❛⃘ )...♡ ( ❛⃘ੌᵕ ❛⃘ੌ  )♡

by 柏原芳恵『女ともだち』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】

(ღ•ㅂ•๐) ため息みたいに聴こえる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 最終バスのブレーキ・ ノイズ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ターミナルで待つ恋人たち ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 乗り込むのは彼女だけ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 「おやすみ」 の視線 斜めに ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 落ちてゆくのを見つめいるの ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) もしあの時素直になってれば ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 「今頃・・・」 なんてつぶやきながら ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) She's A Girl かくさないで ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ときめきならそのまま ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) She's A Girl 思うことの ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 半分さえ言えないで ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 不安な夜の窓辺に傾く She's A Girl ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 恋という名の湖 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ほとりをいつか何周もして ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 草の中にかくれたカヌーを ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 今度こそ漕ぎ出せるはず ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) She's A Girl かくさないで ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ときめきならそのまま ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) She's A Girl 忘れた頃 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 初めての顔をして ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) She's A Girl かくさないで ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ときめきならそのまま ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) She's A Girl 忘れた頃 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 初めての顔をして ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ほんとの恋は遅れてくるから She's A Girl ♪♪"

2020-09‐10 (木) 🔋

👑 No. １

⟴ *॰ॱ✍ 公開日記・無料代行サービス・処理係 📖☡

【📷💕夢見ているフォト 【◎】д=) TIME ギャラリー📷💕】

✩⃛ೄ 嘘がつけない美学┌iii┐♡ プレイバック撮影＆バイブル ✩୭⋆*✦*⋆୭*✩

´｡･･｡)ﾉ☆｡. メモ消滅から時間が立ったので、頭を切り替えて投稿に漕ぎ着けました。(。-ˇ.ˇ-。)ﾌｩｩ⤵︎

___ ✍🏻 音のある風景・花の情報局＆伝言板の恩返し ♪🎶♪🎶♪🎶♪🎶♪

🖋✨ 仮想空間 🔛 バーチャルスペース ✨📱📲💻⌨️🖥🖨🖱🖲📷📸⌚🔌

〖課題〗あなた or 私は、何故、何のために歌うのか･･･❔

⸜❤︎⸝‍ 僕はまだ 忘れられずに 🎵

⸜❤︎⸝‍ あゝ もう一度 確かめあおうよ 🎵

歌詞セリフ 「ひとりじゃ何も決められない」

___ ✍ 当事者同士が･･･ 進むべき道 ♪♩♬

⿴⿻⿸ ただの友だちで終わらせるのか❔

⿴⿻⿸ 本当の恋愛で終わらせるのか❔

⿴⿻⿸ 付き合う勇気がなくて、誰とも付き合えなくて、仕事しながら歌詞の恋愛のために一生追いかけ回して終わるのか❔

꒰✩˙˟˙✩꒱ 好きな人の側にいたいですか❔

꒰✩˙˟˙✩꒱ 好きな人の側にいたくないですか❔

𐀪𐁑 どれを選んだとしても、ファンは、それを承知で、ひっくるめて面倒見なきゃいけないけどね❕

*:･ﾟ✧(=✪ ᆺ ✪=)✧ 💘✧(=✪ ᆺ ✪=)*:･ﾟ✧

‪ᐠ ♥︎ ᐟ..!?/// お節介な世話焼き投稿者になりました。勝手に失礼しました！

___ ✍🏻 皆様の返答どしどしお待ちしています

🎤無料代行サービス❣️（何も書けなくなるから怒らないでネ～🔋✨🎤）

⋆͛♡⋆͛ 処理能力にも限界があることをお忘れなく処理係です。❤︎～(`•ᴗ- )⋆.˚✩

(?_?)( -᷅_-᷄ )( ⌯᷄௰⌯᷅ )／(-_-)＼🤔🤔🤔😔 ｡ o O ()

🎤( ｰ̀֊ｰ́ )✧芸能リポーター︎︎💕︎梨元勝さん呼んじゃう 😇 🎤

⋆͛☆⋆͛ マイクを向ける際の 「恐縮です!」 が決め台詞（ウィキペディア引用）/☆-☆/

ﾟ+.(*♡Ü(Ü♡*)ﾟ+. いつまでもよりそい夢の中 \ ♪♪ /

⋆͛♡̷♡̷⋆ ねぇ、あなた ふたりはひとりです ♬︎♡

⸂⸂⸜(രᴗര๑)⸝⸃⸃ 君を心変わりさせるだろうか ♬︎♡

(ㅎ.ㅎ ) 俺は失う事の 恐れを知ったよ 🎵

⋆͛♡̷♡̷⋆ さよならと戯れて 一人きり夜を待つよ 🎵

歌詞セリフ 「サヨナラなんて……言えないよバカヤロー!!」

✧✧✧　╭⍣╮╭✻╮╭♡╮╭◊╮╭⍣╮　✧✧✧

ʚ♡⃛ɞ まるい月 見ながら ふたり夜道 歩いたね ୧⍢⃝୨

❤︎⃜…//  細い細い糸で きみをつむぎつづけてた ୧⍢⃝୨

―――――――――✁︎ｷﾘﾄﾘ線✁︎――――――――――

💟🔑 俯いたまま そっと鍵を

💟🔑 差し出した時 動けなかった

💟 ふたつの物語

💟 時は回る また空は変わる

💟 今夜もほだされて舞い戻る腕の中

💟 ドアを開けるよ

💟 鍵をつけたまま

💟 黒いインク 消した痕跡がある

💟 この街に残されて １人で佇んでいた

💟 最後は君の言葉です

💟 答えを教えて

💟 錆てく心は 変わらない

💟 見知らぬ顔した Actress

💟 炎の中くべた叫び 天を焦がすわ

💟 心に穴があいた真夜中のドア

💟 幽(かすか)な糸を手探りで手繰り寄せたら

💟 たんぽぽ時計の長針＆短針

💟 時針＆分針＆秒針

_((Ф(•᷄ὤ•᷅  )ｶｷｶｷ

♡⃛ೄ チョークで書いた駐車違反の取り締まりのように駐車場とアスファルトに咲いたたんぽぽ時計です。

¸♥⌒♡⌒♥⌒◇⌒♡⌒♥⌒♡⌒◇⌒♥⌒♡¸

★̇̈⃛⃜ 腹積り(はらづもり)

〖デジタル大辞泉の解説〗

あらかじめ考えておく大体の予定や計画。また、心の用意。心づもり。

「息子に後をまかせる腹積もりだ」

♦~♪♩♬♦~♪♩♬♦~♪♩♬♦~♪♩♬♦~

٩( ᐛ )( ᐖ )۶ 想い出を もしも選んだら  ʚ♡⃛ɞ

٩( ᐛ )( ᐖ )۶ あなたと二度と 逢えない  ʚ♡⃛ɞ

٩( ᐛ )( ᐖ )۶ 君を捨てるか 僕が消えるか ʚ♡⃛ɞ

٩( ᐛ )( ᐖ )۶ いっそ 二人で落ちようか  ʚ♡⃛ɞ

٩( ᐛ )( ᐖ )۶ 自然なふりして 歌うの 私が…  ʚ♡⃛ɞ

٩( ᐛ )( ᐖ )۶ 移り行くもの 止められないのよ  ʚ♡⃛ɞ

⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨

ʚ♡⃛ɞ イルミネーション消えたタワー ୧⍢⃝୨

ʚ♡⃛ɞ 消えてくストレンジャーのようだね ୧⍢⃝୨

ʚ♡⃛ɞ うらまないのがルール ୧⍢⃝୨

ʚ♡⃛ɞ ただのものめずらしさで ୧⍢⃝୨

⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨⌒¨

❤︎⃜…// 背中を見送って そっと外したイアリング ~♩♩

❥·･ なんにも答えない夕陽色のジャケット ~♩♩

❥·･ ムーンライトに 歌う 心の痛み ~♩♩

⋆͛♡̷♡̷⋆ 花のない 女でなど いたくない 🎶

♦~♪♩♬♦~♪♩♬♦~♪♩♬♦~♪♩♬♦~

＿φ( °-°)/ 君の心の中でぼくは生きているはず ☆*ɢᵒᵒᵈ ɴⁱᵍʰᵗ *☪︎｡

＿φ( °-°)/ 愛を失くした手品師などは恋の魔術を使えない ☆*ɢᵒᵒᵈ ɴⁱᵍʰᵗ *☪︎

＿φ( °-°)/ ラストオーダーは 失恋までのフルコース ☆*ɢᵒᵒᵈ ɴⁱᵍʰᵗ *☪︎｡

「星を買いませんか」 と言われて出会い、誘われるままに 「自分の星を見るツアー」 に参加。

■ 大魔王やアクビが壷から飛び出して来た時の掛け声

■ 「呼ばれて飛び出て ジャジャジャジャーン」（大魔王）

■ 「かわいこちゃんのアクビちゃんですよ！」（アクビ）

■ 呪文 「アラビンドビン ハゲチャビン」（大魔王）

■ 「アラピンカラピン スカピーン」（アクビ）

■ 「アラプンスカプン プリプリプーン」（プゥータ）

■ その他 「ダメなのね〜 ダメなのよ〜」（大魔王）

■ 「あのね、みなしゃん わしゃ かなわんよ」（大魔王）

■ 「なんとかしてくださ〜い!」（大魔王）

■ 「スカンタコメラ ホゲチョメラ」（大魔王）

■ 「それからどうした」（それからおじさん）

📴🆚📳🥤📴🆚📳🍹📴🆚📳🍸📴🆚📳

深読みし過ぎて胃の調子が悪いので、「胃薬は必須う手放せない」 この頃です。

皆さんは、如何お過ごしですか❔

by お部屋の管理人より ஐ♡🍀~ஐ

♡⃝ ⍤⃝ ⍨⃝ ∵⃝♡⍢⃝ ⍤⃝ ⍨⃝ ∵⃝♡⍢⃝ ⍤○

〖台風情報・お見舞い〗

✂︎- - - - - -キリトリ- - - - - - -✄---ｷ ﾘ ﾄ ﾘ ---✄

(｀Д´)´,·.·`ﾊｯｸｼｮﾝ!!! 〖📺♩ウィキペディア情報〗

『女ともだち』は、柴門ふみによる日本の漫画。双葉社『別冊漫画アクション』にて、1983年から1988年にかけて連載、アクションコミックスより刊行された。全6巻。その後、1994年（平成6年）に双葉文庫から文庫化された。一話完結の形式で、各話ごとに異なる女性たちが主人公となり、様々な恋愛模様が繰り広げられる。

✂︎- - - - - -キリトリ- - - - - - -✄---ｷ ﾘ ﾄ ﾘ ---✄

(｀Д´)´,·.·`ﾊｯｸｼｮﾝ!!! 〖📺♩ウィキペディア情報〗

『ハクション大魔王』（英語表記：The Genie Family）は、タツノコプロによるギャグテレビアニメおよびその主人公。

大魔王の好物は当初の設定ではコロッケだった物が、アフレコの段階でハンバーグに変更になった。この理由には以下の説がある。

□ 当時の子供の好物に合わせた。

□ 番組の提供スポンサーが『マルシンハンバーグ』のマルシンフーズだったため。

□ 色指定が濃くなってしまったから。

笹川は 「コロッケと思ってみれば見えなくもない」 とコメントし、色指定のミスが原因ではないとしている。初期の調理シーンではハンバーグは衣を浸けてから油で揚げているが、途中からは鉄板で焼く表現に変わっている。

タツノコプロの公式Twitterでは 「ハクション大魔王の大好物 ハンバーグ。ところが作画の際にコロッケを想定していたため、画面上では油で揚げているシーンが作られていた。しかし、レシピ本『空想お料理読本』に『ハクション大魔王』のハンバーグが紹介。油で揚げるハンバーグの作り方も掲載されている」 とツイートしている。

2012年7月29日放送のTBSラジオ『爆笑問題の日曜サンデー』特集 「タツノコプロ 50周年」 での大平透の証言によれば、最初のアフレコ時の台本ではコロッケとなっていたが 「今時、コロッケは無いだろう。今の子供はハンバーグだ」 とその場で、ハンバーグに変更したという。

■ 大魔王が淀川長治の決めフレーズ「さよなら、さよなら、さよなら」を、手振りを交えて言ったこともある。頻繁に壷の中と外の世界を行き来すると疲れて、壷の中に帰れなくなってしまう。

■ 「ミス魔法ナンバー1のアクビちゃんのおでましよ！」（アクビ）など色々バリエーションがある。

■ （2020年版は 「出まして来ましてアクビです!」 ）

壺の中へ戻る際の決めゼリフ 「ハイチャラバーイ」（大魔王）

■ 「出まして来まして アクビちゃ〜ん」（アクビ）

■ 「ププっと出ちゃってプゥ〜タでし」（プゥータ）

■ 赤ちゃんの言葉しか喋られなくなるので、周囲には 「プゥ〜」 と言っているようにしか聞こえていない。「プゥ〜」（プゥータ）

■ アクビには特に決め台詞は無いが 「イヤーン！」 と言って、壺の中に戻ることが多い。

話のラストはアイキャッチとして、「それからそれから… 何? コマーシャルどうぞ」 と言ってCMへ行くが、最終回はCM前のアイキャッチが挿入されなかった。

■ 2020年版にも登場しており、「それからそれから?止まりなさーい!」 「それからファミレス?」 のように台詞が頻繁に変化している。

✂︎- - - -キリトリ- - - - -✂︎-----㋖㋷㋣㋷線-----✂︎

撮影日：2020-09-09 (水)

✩⡱ 現の証拠（ ゲンノショウコ）✩⃛∗*ﾟ

❥·･ 芝生と省スペースにあり ♬︎♡

⋆͛♡⋆͛ (－)：花びらは、窓の初雪

❥ ... (４)：寺尾聰さん顔のホクロ

《花言葉》

憂いを忘れて・心の強さ

〖別名〗ゲンソウ、ミコシグサ、タチマチグサ、テキメンソウ、イシャイラズ

👑＊:..｡o+👑＊:..｡o+👑＊:..｡o+👑＊:..｡o+👑

by 大浦龍宇一『夏の午後』♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】

(ღ•ㅂ•๐) 夏の午後 水をまいてる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 通りに風が潜んでいる 午後 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 僕はまだ 忘れられずに ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) あの夢のつづきが見えない ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) でも 待っている ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 君 求めている 痛みも覚えてる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 闇の中で光も感じてる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 夢のように 消えて行くなら ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 流れて行くならば 君を探そう ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 夏の午後 猫が日陰で ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 暮れて行く時を過ごしてる 午後 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 夕暮れの世界なら 今 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 蜃気楼のように消えて行くだろう ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) でも 待っている ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 君 求めている 痛みも覚えてる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 暗闇の中で光も感じてる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 夢のように消えて行くなら ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 流れて行くならば 君を探そう ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) いつも 丘で佇んでいる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 君が心に すべて 疲れたときに ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 聞こえる あの歌 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 君はまだ 涙にくれないで Time goes by ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) すべて疲れたときに聞こえる あの歌 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 夏の午後 水をまいてる ♪♪"

✳(,,>᎑<,,)(∗vᴗv∗) ( ❛⃘ᵕ ❛⃘ )...♡ ( ❛⃘ੌᵕ ❛⃘ੌ  )♡

by 嶋崎由理『ハクション大魔王のうた』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】

(ღ•ㅂ•๐) なにか困ったこと あるときは ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 呼んでおくれよ くしゃみが合い図 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) くしゃみされれば どこでもゆくよ ♪♪"

by イモ欽トリオ『失恋レッスン(A・B・C)』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】

(ღ•ㅂ•๐) 君が打った A-HA-HA ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) テニスボール I Love you ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 「好き」とサインをして返す ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 運が悪く A-HA-HA ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 狙い外れて I need you ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 隣の不美人に命中さ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 振られるたびに...ぼくらは... ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 愛の意味を知る ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 午後の部屋(ルーム)は A-HA-HA ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ドアを開けたら I Love you ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 君は着替えの真最中 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 瞳(め)のまわりの A-HA-HA ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 青いあざは I need you ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 失くした恋の忘れもの ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 傷つくことを...覚えて... ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 生きる意味を知る ♪♪"

✳(,,>᎑<,,)(∗vᴗv∗) ( ❛⃘ᵕ ❛⃘ )...♡ ( ❛⃘ੌᵕ ❛⃘ੌ  )♡

by 松任谷由実『真珠のピアス』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】

(ღ•ㅂ•๐) Broken heart　最後の夜明け ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 彼のベッドの下に片方捨てた ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) Ah…真珠のピアス ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 肩にアゴをのせて耳元でささやくわ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 私はずっと変わらない ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 背中にまわす指の力とはうらはらな ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) あなたの表情が見たい ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) もうすぐかわいいあの女(ひと)と ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 引越しするとき気づくでしょう ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) Broken heart　最後のジェラシー ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) そっとベッドの下に片方捨てた ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) Ah…真珠のピアス ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 古ぼけた広告でヒコーキを折ってみる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 高台の部屋の案内 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) いつか住もうと云って微笑んだあの夢へ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) せめてヒラリと飛んでゆけ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) どこかで半分失くしたら ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 役には立たないものがある ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) Broken heart　それはあのとき ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 蒼い心の海にひとつぶ投げた ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) Ah…真珠のピアス ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) Broken heart　最後の夜明け ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) Broken haert　最後のジェラシー ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) Broken heart　最後の夜明け ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) Broken haert　最後のジェラシー ♪♪"

⋆დଓ⋆დଓ ⋆დଓ⋆დଓ ⋆დଓ⋆დଓ ⋆დଓ⋆დଓ ⋆დଓ⋆

by 中島みゆき・日吉ミミ『 世迷い言』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】

(ღ•ㅂ•๐) 窓打つ木枯し みぞれがまじる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) デジタル時計がカタリと変る ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) もしや あんたが帰って来たのかと ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ベットをおりたら出るくしゃみ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 変なくせだよ 男にふられたその後は ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) なぜだかきまって風邪をひく ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 真夜中 世の中 世迷い言 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 上から読んでも下から読んでも ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ヨノナカバカナノヨ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 蜜柑をむく指 黄色く染まる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 忘れたマニュキュア はがれて落ちる ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) とてもあんたにゃ ついていけないわと ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 無理して笑えば出るくしゃみ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) いやなくせだよ せいせいしている筈なのに ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 背中を寒気が駆け抜ける ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 真夜中 世の中 世迷い言 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 上から読んでも下から読んでも ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ヨノナカバカナノヨ ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 変なくせだよ 男にふられたその後は ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) なぜだかきまって風邪をひく ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 真夜中 世の中 世迷い言 ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) 上から読んでも下から読んでも ♪♪"

(ღ•ㅂ•๐) ヨノナカバカナノヨ ♪♪"

☆*ɢᵒᵒᵈ ɴⁱᵍʰᵗ *☪︎｡.🐏💭⋆｡˚ᎶᎾᎾⅅ ℕᏐᎶℍᎢ⋆｡˚✩🌟