#08-22

Egy érdekes beszélgetés részese voltam, ami egészen új dolgokat adott nekem. Egész idáig nem tudtam elképzelni, hogy emberek élnek úgy, hogy kisgyerek koruktól kezdve semmilyen érdemi információt nem kapnak a szüleiktől sem a világról sem arról, hogy hogyan igazodjanak el benne. Nem beszélnek érzelmekről, de még egy családi tragédiát sem beszélnek ki. Mindent csak végigcsinálnak. Az egész élet egy felszínes vagy csak alacsony mélységig ható módban üzemel. Nincs rá idejük és nem érzik szükségét sem. Csak legyenek rendben a dolgok, legyen vacsora, legyen lenyírva a fű, legyen tiszta a ház, menjen iskolába a gyerek, de ne legyen vele gond A gyereknek meg még 14 évesen sincs elképzelése se, hogy mi szeretne lenni, mert egyszerűen semmit sem tud a világról, mert a szülei számára sem létezik a nagyvilág. Nincsenek célok, csak napok vannak egymás után. De szépen élnek, megbecsült emberek, tiszta udvar, rendes ház. És a gyerek viszi tovább ezt a mélység és így empátia és tartalom nélküli életet, hiszen csak ezt ismeri igazán. És éli az életét, lemerevedve. Belebénulva a pillanatba, amikor a családi tragédia nem lett kibeszélve, nem lett feloldva. Ahhoz a veszteséghez képest minden bagatell, ha azt nem kellett megbeszélni, akkor bármi mást minek kéne? Ez a tanult minta. Nem kell érzelegni, nem kell foglalkozni a fájdalmakkal, veszteséggel, csak mindent csinálni kell. Nyírni a füvet, elültetni a babot, megfőzni az ebédet, venni új fűnyírót és új ebédhez alapanyagot. És persze nősülni és vállalni a besikeredett gyereket. Nincs más út. Aztán elválik, és akármilyen sekélyes is az érzelmi élete, ez kirántja a lába alól a talajt. Nincs semmilyen eszköze, semmilyen tartaléka, semmilyen kapaszkodója. Nem tanult semmit, akárhány éves is, csak azt tudja, hogy tiszta udvar-rendes ház. Úgy tűnik, itt van a fordulópont. Ha itt elmegy/elkerül valaki pszichológushoz, akkor van felébredés és van egy új, önismeretben öntudatosabb élet. Amiben már benne van a másik ember is. A saját és más emberek mélysége. Őrült érdekes. Hogy tényleg leélnek emberek úgy egy egész életet, hogy csak felszínesen vesznek részt a saját életükben, a saját belső világukban. Döbbenten ülök, és sok mindent át kell értelmeznem az elmúlt évekből. Ez a működés nem egy alkalmatlanság, hanem egy képzetlenség, gyakorlatlanság, tehetetlenség, bénultság. Én pedig ezt eddig nem értettem. Most olyan valaki mesélte ezt el, aki már vissza tud tekinteni saját magára.

Charles Louis (Chuck) Brown (August 22, 1936 – May 16, 2012) was an American guitarist, bandleader and singer who is has garnered the honorific nickname "The Godfather of Go-Go". Go-go is a subgenre of funk music developed in and around the Washington metropolitan area in the mid-70s. While its musical classification, influences, and origins are debated, Brown is regarded as the fundamental force behind the creation of go-go music.

Early life: 1936–1963

Charles Louis Brown was born on August 22, 1936 in Gaston, North Carolina. Brown's mother, Lyla Brown, was a housekeeper, and his father, Albert Louis Moody, was a United States Marine. Brown's father, however, was not present in his life, and Brown lived in poverty. When Chuck Brown was six years old, he moved to Washington, D.C. in 1942, and at 15 he started to live on the streets. He did not graduate high school; Brown quit school and decided to perform odd jobs to make money, including shining shoes.

In the 1950s, Brown was convicted of murder and served eight years in Lorton Correctional Complex. At first, the case was tried as aggravated assault; however, it was moved up to murder once the victim died. Brown stated that his actions were in self-defense. In prison, he traded cigarettes for a guitar, which was how his love for the instrument began. When Brown completed his sentence, he moved back to Washington, D.C. and worked as a truck driver, a bricklayer, and a sparring partner at multiple boxing gyms. He also started to perform at parties throughout the area; however, he could not play at venues that served liquor, because his probation officer would not allow it.

Death

Chuck Brown died on Wednesday, May 16, 2012, at Baltimore's Johns Hopkins Hospital of multiple organ failure, including heart failure. He was 75 years old. Several weeks prior to his death, he had postponed and cancelled shows due to hospitalisation for pneumonia. His interment was at Trinity Memorial Gardens in Waldorf, Maryland.

Legacy

Brown is called the "Godfather of Go-Go" and was considered a local legend in Washington, D.C. Darryl Brooks, a local promoter who worked with Chuck Brown during his career, stated, "He was a symbol of D.C. manhood, back in the day, because of the authority that he spoke with. He just spoke from a perspective that black men could understand." Andre Johnson, the leader of the go-go band Rare Essence, said that Chuck Brown "influenced generations of people—not just one—a few generations of musicians around here." Washington, D.C. Mayor Vincent Gray said Brown was "Go-go's creator and, arguably, its most legendary artist."

Ricky "Sugarfoot" Wellman, longtime drummer for Chuck Brown & the Soul Searchers, died of pancreatic cancer on November 23, 2013 at the age of 57.

Discography

Studio albums

We the People (1972)

Salt of the Earth (1974)

Bustin' Loose (1979)

Funk Express (1980)

We Need Some Money (1984)

Hah Man (1994)

The Other Side (featuring Eva Cassidy) (1995)

Timeless (1998)

The Spirit of Christmas (1999)

We're About the Business (2007)

We Got This (2010)

Beautiful Life (2014)

Live albums

Go Go Swing Live (1986)

Any Other Way to Go? (1987)

Live '87 – D.C. Bumpin' Y'all (1987)

90's Goin' Hard (1991)

This Is a Journey...Into Time (1993)

Your Game...Live at the 9:30 Club (2001)

Put Your Hands Up! (2002)

Compilation albums

Go-Go Crankin' (1985)

Good to Go (1986)

Go Go Live at the Capital Centre (1987)

The Go Go Posse (1988)

Let's Go Go Christmas (1995)

Greatest Hits (1998)

Best of Chuck Brown (2005)

Az egoista csak énközpontú. Nem is akar másnak látszani. Utálja a cigányokat mert szerinte azok az ő adójából élnek, utálja a melegeket mert szerinte az ő adójából vonulnak fel, utál mindent és mindenkit ami szerinte őt megrövidíti vagy ami neki járna, amiről azt feltételezi, hogy neki jobb és kényelmesebb élete lenne, ha az övé lenne AZ IS. Nem feltétlen tudja jobban a dolgokat másoknál és nem is manipulál senkit. Egyszerűen kiveszi a sütit a tálból, és nem érti miért kéne figyelnie másra, mások is figyeljenek magukra. Ő is megteremti magának azt ami kell, más is harcolja ki. Kb kiszámítható az észjárása. Önző, énközpontú. Nem okoz kárt csak max bosszankodsz rajta, mert betonfejű. Empátiája csak a hozzá hasonlókkal szemben van, süket és vak bármi másra. Igen, ebben hasonlít a narcisztikusra, de az egoizmus nem személyiségzavar. Nincs benne elhazudás, rejtett sérelem, alacsony önértékelés. Csak egy beszűkült látásmód. Az önző ember a gyerekétől is elvenné azt ami kell neki, legyőzné a társasjátékban, fociban. Nem azért utálja a kormányt mert hazug tolvaj banda, hanem mert ő nincs tűzközelben. Ha ott lenne, lopna. A narcisztikus valójában csupa sérülés. Egy végleg elveszett ember valahol belül. Már sosem találod meg, és a viselkedésére nem mentség, hogy egy áldozat volt valamikor. Az egész élete gyerekkorától kezdve egy hálószövés. Acélsodrony a sérülései köré és finom, ragacsos pókfonál a szükségletei köré. Manipulál. Hazudik. Eldob és visszaszerez. Az érzéseit elhazudja. Vetít. A narcisztikus kastélyában nem hét szoba van, hanem ezerszer hét. Mindig újat épít, mindig mást. Csak neked. És ez vonzó és varázslatos. Amíg meg nem érzed a hullák szagát. Amíg rá nem jössz, hogy sokan vagytok és mégtöbben lesztek. A padló mozog, a falak tükörből vannak, nincs stabilitás, nincs valóság. És nem vagy fontos. Nem te vagy fontos, csak az, hogy ne találj ki a kastélyból. Akármit gondoltál, nem tudod ki ő. De ez a te hibád – mondja. Hiszen beengedett, mindent megtett érted. Te meg hálátlan vagy. Önző. Korlátozni akarod. Stb. Úgyhogy meg kell értened, hogy ez büntetést érdemel. És megbüntet. Nem is titkolja. Ismer, tudja hogyan tud kínozni és hogyan tud a lelked mélyéig elandalítani. Nézed, ahogy rajonganak érte azok, akik csak a színjátékát látják, akiket nem is érdekel a valóság, és beleőrülsz. A tükrei közt elveszted önmagad. A büntetések kiheverése elveszi minden erőd. Úgy tud elpusztítani, hogy lehet, hogy saját magadat pusztítod el.

Gyógyítható személyiségzavar, de elenyésző számban jutnak/mennek el szakemberhez. nagyon mély depresszióba tudnak esni, és olyankor, a depresszió miatt előfordul, de amikor javul a közérzetük, el is hagyják a terápiát.

A pszichopata, a valódi, az egy teljesen más ügy. Bár sokban hasonlíthat a viselkedése a narcisztikushoz, megtanul téged, megtanul másokat és legfőbb szórakozása a madzagok rángatása, hogy szélsőséges helyzeteket hozzon létre és lássa a kínodat. Akármi történik, látja, hogy ő maga nem érez semmit, és ez dühíti. Az emberek unalmasak. Mindig hasonló dolgokat éreznek. A világ unalmas a pszichopata számára, mert a világ és benne az emberek nem képesek neki érzelmeket adni, érzéseket kiváltani belőle. Üresség van benne. Ebben az ürességben bolyong és fogalma nincs róla, hogy mások belül milyenek. Az intelligens pszichopata kialakít a saját ürességében egy világot, amit a megtanult dolgokból épít fel. Úgy tesz, mintha férj lenne, úgy tesz, mintha megbízható munkatárs lenne, úgy tesz, mintha gondos apa lenne. Másoktól ellesett viselkedésformákból épül ez fel. De sokat bolyong a babaházon kívül az ürességben. És ezt megérzik a körülöttelevők. Véletlen hideg tekintetekből, elejtett mondatokból, rémisztő helyzetekből és véleményekből amiből aztán a pszihopata kihátrál és visszarázódik a színházba. Csak vicc volt. Érzed, hogy valami baj van, de nem tudod megfogni, hogy mi. Elmondani sem tudod senkinek. Mert mit mondanál? Hogy úgy nézett rád, mintha nem is emberi lény lennél? Számára semmi sem vagy. Baba a babaházban. Bár a nagyon intelligens pszichopaták is kerülnek bajba mert nem tartják be a törvényeket vagy rosszul mérik fel a következményeket, esetleg egyszerűen fizikailag túl durvák voltak másokkal, de azért leginkább a nem annyira értelmes pszichopaták ülnek a börtönökben. (nem minden agresszív börtönviselt ember pszichopata, de az arányuk közöttük magas)

Hogy valaki narcisztikus, de pláne, hogy pszichopata azt tényleg csak szakember állapíthatja meg. Mi magunk is mutathatunk jegyeket, amik alapján egoistának, narcisztikusnak vagy pszichopatának gondolnak mások. Lehetnek nagyon hasonló válságmegoldó stratégiái az embernek. Van például, aki a számára kényemetlen helyzeteket orvosolja úgy, hogy lehasítja az érzelmeket. A variáció az IQ és EQ tekintetében számos és sok képlet lehet hasonló a fent említettekhez. Statisztikailag a férfiak között több a narcisztikus is és a pszichopata is. Ahogy egyre többet kutatják a dolgot, egyre magasabb a számuk a népesség tekintetében mert már a rejtőzködőkre is rábukkannak. Nem tudom, de az a gyanúm, hogy annak, hogy több férfi, mint nő, valami köze lehet a hormonokhoz és az anyasághoz és a nők agyának másabb működéséhez. Evolúciós zsákutca lenne, ha sok narcisztikus meg pszichopata nő lenne, amíg evolúciósan (bármilyen fájdalmas) a férfi kegyetlenség és a fantáziátlanság lehet előrevivő. Nem gyógyítható. A nincsből nem lehet vant csinálni sehogyansem. Ez csak egy rövid eszmefuttatás, könyvek és tanulmányok ezrei jelentek meg a témában, nyilván okosabb és hozzáértőbb emberektől, mint én. Engem csak az összemosások zavarnak, és az amikor valaki nem érti, mit jelent túlélni egy kapcsolatot egy narcisztikussal vagy pszichopatával. Vagy mit jelent benne lenni és küzdeni az ép eszedért vagy a szabadulásért. Ezen nem viccelődünk, nem oktatunk ki másokat, csak empatikusnak kell lenni. Abban szenvedett hatalmas hiányokat.

Meleg baráti ölelés minden Túlélőnek!

Beteg a lelke. Aki fenntart egy kapcsolatot, amiben kölcsönösen bántják egymást, az nem játék, az betegség. Gondolom, tehetetlenek a barátok (már akik egyáltalán tudnak róla), a szomszédok, és nincs hova menekülni, hiszen az ablakodból rálátsz a szomszédra, ahogy az asszonnyal esténként bebaszva üvöltöznek egymással. Behúzhatod a függönyt, hogy ne lásd, hangosabbra állíthatod a TVt, hogy ne halld. Képzeld el, hogy egy nap becsöngetsz a szomszédhoz, hogy elnézést, de tudnának egy kicsit hallkabban veszekedni? És a szomszéd lehord mindennek, mi közöd hozzá, ő a saját házában azt csinál amit akar. És látod mögötte a nőt is összeverve, fogatlanul, lepusztulva, de semmi riadalom nincs az arcán. Ők szeretik ezt az életet. Szeretnek ebben a lelki mocsokban dagonyázni. Ragaszkodnak egymáshoz és ez a ragszkodás az ő nagy szerelmük. Az járt a fejemben tegnap amikor olvastam, hogy egy faszi hogy védte az abuzáló kapcsolatát, hogy tulajdonképpen mind arra vágyunk, hogy valakinek annyira fontosak legyünk, hogy ilyen hevesen kiálljon melletünk, értünk, a kapcsolatért, mint ahogy ő kiáll a kölcsönös bántalmazó kapcsolatáért. Iszonyú erős kötelék lehet. Sajnáltam azt, aki szóvátette neki, pedig nem is ő volt az első. Azért sajnáltam mert valószínűleg nem tudja pontosan megfogalmazni, hogy mi vitte rá, hogy szóljon. Hiszen a legtöbbünk csak behúzza a függönyt, hangosabbra állítja a TVt és próbál nem tudomást venni róla. Meg persze biztos van, aki csak röhög: nézd, a szomszédék megint verik egymást!

Csak aztán fura érzés amikor ugyanez a szomszéd reggel széles mosollyal rádköszön. Jó napot magának is! És szeretnél inkább újra lezuhanyozni.

Ha szeretsz valakit, akkor baromira jólesik meg szereted, hogy figyel rád, hogy tudja milyen hangulatban vagy, emlékszik rá mikor mit posztoltál (az akárhol), tudja mi érdekel, mit szeretsz, mikor van a születésnapod (nagyvonalakban), rákérdez, hogy hol tartasz a terveiddel, tudja hova jársz vásárolni, mi véleményed politikáról, irodalomról, emberekről, kapcsolatokról, stb, stb, stb, stb. Ha szereted azt az embert, akkor mindez csupa pozitív érzést kelt, valahogy lehet rá támaszkodni, belemerülni az elfogadásba, az érzésbe, hogy ismernek olyannak amilyen vagy, amilyen vagyok. Tökéletlennek, ellentmondásosnak, hülyének, okosnak, hazugnak, őszintének. Ha szeretem a másikat. Ha nem szeretem, akkor mindez borzalmas teher. Hogy mindig ott van, mindent lát, mindent tud, olyanokat is észrevesz amit én nem gondolnék, hogy emlékszik olyasmire amire én nem is akarok emlékezni, nem annak lát amilyennek láttatni akarom magam, hanem látja azt amit én magam sem látok egészében. Hiába szeret. Ahogy anyánk is hiába szeret, utáljuk, hogy minden olyat is tud rólunk ami felett már nincs hatalmunk. Akit szeretünk, annak hatalma van felettünk. Akár akarjuk, akár nem. Nem gondolunk erre, mert ha gondolnák, nem szeretnénk ezt a gondolatot. A szeretetet csuda szép dolognak hisszük, és összekeverjük egy csomó más dologgal. Az együttérzéssel, a sajnálattal, az engedékenységgel. Pedig valami más. Muszáj bíznod abban, hogy nem eshet bajod, ha szeretsz és ha szeretnek. Valami sokkal nagyobb erő a szeretet, mint amit a kicsinyes érzelmeinkkel fel tudunk fogni. És aki azt mondja, hogy szeret valakit, annak ebbe a dologba kell beleállnia. A feltétel nélküli, mindenek feletti elfogadásba. Az emberpróbáló. Az képes az égig vinni. Ha nem megy, nem megy. Majd megy. Filozófiai öt perc vége.

John Lee Hooker (c. August 22, 1912 – June 21, 2001) was an American blues singer, songwriter, and guitarist. The son of a sharecropper, he rose to prominence performing an electric guitar-style adaptation of Delta blues. Hooker often incorporated other elements, including talking blues and early North Mississippi Hill country blues. He developed his own driving-rhythm boogie style, distinct from the 1930s–1940s piano-derived boogie-woogie.

Some of his best known songs include "Boogie Chillen'" (1948), "Crawling King Snake" (1949), "Dimples" (1956), "Boom Boom" (1962), and "One Bourbon, One Scotch, One Beer" (1966). Several of his later albums, including The Healer (1989), Mr. Lucky (1991), Chill Out (1995), and Don't Look Back (1997), were album chart successes in the U.S. and U.K., and Don't Look Back won a Grammy Award in 1998.

Early life

Hooker's date of birth is a subject of debate. It is believed that he was born in Tutwiler, Mississippi, in Tallahatchie County, although some sources say his birthplace was near Clarksdale, in Coahoma County. He was the youngest of the 11 children of William Hooker (born 1871, died after 1923), a sharecropper and Baptist preacher, and Minnie Ramsey (born c. 1880, date of death unknown). In the 1920 federal census, William and Minnie were recorded as being 48 and 39 years old, respectively, which implies that Minnie was born about 1880, not 1875. She was said to have been a "decade or so younger" than her husband (Boogie Man, p. 23), which gives additional credibility to this census record as evidence of Hooker's origins.</ref>

The Hooker children were home-schooled. They were permitted to listen only to religious songs; the spirituals sung in church were their earliest exposure to music. In 1921, their parents separated. The next year, their mother married William Moore, a blues singer, who provided John Lee with an introduction to the guitar (and whom he would later credit for his distinctive playing style). Moore was his first significant blues influence. He was a local blues guitarist who, in Shreveport, Louisiana, learned to play a droning, one-chord blues that was strikingly different from the Delta blues of the time. Another formative influence was Tony Hollins, who dated Hooker's sister Alice, helped teach Hooker to play, and gave him his first guitar. For the rest of his life, Hooker regarded Hollins as a formative influence on his style of playing and his career as a musician. Among the songs that Hollins reputedly taught Hooker were versions of "Crawlin' King Snake" and "Catfish Blues".

At the age of 14, Hooker ran away from home, reportedly never seeing his mother or stepfather again. In the mid-1930s, he lived in Memphis, Tennessee, where he performed on Beale Street, at the New Daisy Theatre and occasionally at house parties.

He worked in factories in various cities during World War II, eventually getting a job with the Ford Motor Company in Detroit in 1943. He frequented the blues clubs and bars on Hastings Street, the heart of the black entertainment district, on Detroit's east side. In a city noted for its pianists, guitar players were scarce. Hooker's popularity grew quickly as he performed in Detroit clubs, and, seeking an instrument louder than his acoustic guitar, he bought his first electric guitar.

Career

Hooker's recording career began in 1948, when Modern Records, based in Los Angeles, released a demo he had recorded for Bernie Besman in Detroit. The single, "Boogie Chillen'", became a hit and the best-selling race record of 1949. Despite being illiterate, Hooker was a prolific lyricist. In addition to adapting traditional blues lyrics, he composed original songs. In the 1950s, like many black musicians, Hooker earned little from record sales, and so he often recorded variations of his songs for different studios for an up-front fee. To evade his recording contract, he used various pseudonyms, including John Lee Booker (for Chess Records and Chance Records in 1951–1952), Johnny Lee (for De Luxe Records in 1953–1954), John Lee, John Lee Cooker, Texas Slim, Delta John, Birmingham Sam and his Magic Guitar, Johnny Williams, and the Boogie Man.

His early solo songs were recorded by Bernie Besman. Hooker rarely played with a standard beat, but instead he changed tempo to fit the needs of the song. This often made it difficult to use backing musicians, who were not accustomed to Hooker's musical vagaries. As a result, Besman recorded Hooker playing guitar, singing and stomping on a wooden pallet in time with the music. For much of this period he recorded and toured with Eddie Kirkland. In Hooker's later sessions for Vee-Jay Records in Chicago, studio musicians accompanied him on most of his recordings, including Eddie Taylor, who could handle his musical idiosyncrasies. "Boom Boom" and "Dimples", two popular songs by Hooker, were originally released by Vee-Jay.

Later life and death

Hooker performed "Boom Boom" in the role of a street musician in the 1980 film The Blues Brothers. In 1989, he recorded the album The Healer with various other notable musicians, including Carlos Santana and Bonnie Raitt.

He recorded several songs with Van Morrison, including "Never Get Out of These Blues Alive", "The Healing Game", and "I Cover the Waterfront". He also appeared on stage with Morrison several times; some of these performances released on the live album A Night in San Francisco. On December 19, 1989, Hooker performed "Boogie Chillen'" with the Rolling Stones and Eric Clapton in Atlantic City, New Jersey. As part of the Rolling Stones' Steel Wheels tour, the show was broadcast live on cable television as a pay-per-view program. His last studio recording on guitar and vocal was "Elizebeth", a song he wrote with Pete Sears, accompanied by members of his Coast to Coast Blues Band, with Sears on piano. It was recorded on January 14, 1998, at Bayview Studios in Richmond, California. The last song Hooker recorded before his death was "Ali d'Oro", a collaboration with the Italian soul singer Zucchero, in which Hooker sang the chorus, "I lay down with an angel."

Hooker spent the last years of his life in Long Beach, California. In 1997, he opened a nightclub in San Francisco's Fillmore District called John Lee Hooker's Boom Boom Room, after one of his hit songs.

Hooker fell ill just before a tour of Europe in 2001 and died in his sleep on June 21, 2001, in Los Altos, California, at around 88 years of age. He was interred at the Chapel of the Chimes in Oakland. He was survived by eight children, 19 grandchildren, and numerous great-grandchildren.

Awards and recognition

Among his many awards, Hooker was inducted into the Blues Hall of Fame in 1980, the Rock and Roll Hall of Fame in 1991 and the Memphis Music Hall of Fame in 2016. Two of his songs, "Boogie Chillen" and "Boom Boom", were included in the Rock and Roll Hall of Fame's list of the "500 Songs That Shaped Rock and Roll". "Boogie Chillen" was also included in the Recording Industry Association of America's list of the "Songs of the Century". He was awarded the Grammy Lifetime Achievement Award in 2000. He also has a star on the Hollywood Walk of Fame.

Grammy Awards

Best Traditional Blues Recording, 1990, for I'm in the Mood, with Bonnie Raitt

Best Traditional Blues Recording, 1998, for Don't Look Back

Best Pop Collaboration with Vocals, 1998, Don't Look Back, with Van Morrison

Grammy Lifetime Achievement Award, 2000

Discography

Charting singlesCharting albums

Film

The Blues Brothers on Maxwell Street (Chicago) outside Aretha Franklin's restaurant (1980)

John Lee Hooker & Furry Lewis DVD (1995)

John Lee Hooker Rare Performances 1960–1984 DVD (2002)

Come See About Me DVD (2004)

John Lee Hooker: Bits and Pieces About … DVD and CD (2006)

( ; - ; ) 歌詞・歌詞本

投稿日：2021.08.22 16:00

Яё∫Ц...φ(*ゝωб*)書き込み㊥

( ･ᴗ･ )⚐⚑⚐゛すべての誕生～ご逝去まで ⚑⁎∗

( ･ᴗ･ )⚐⚑⚐゛赤ちゃん👶～お年寄り👴👵まで ⚑⁎∗

🎞ᎥᏝᵒᵛᵉϋෆ* 無邪気な翼は傷つくけれど 𓎤𓅮 ⸒⸒ ໒꒱·̩͙⋆.*𓂃 𓈒𓏸 ໒꒱

✒️ 𝙥𝙚𝙣✒️ ηακετα..._〆(；c_q｀) 🖊🖋🖌🖍

〜時は一巡した・手仕事・雀の千声鶴の一声・ツーカーの仲〜

\ Hello ♡/ 鴉に口を聞いたから～❤︎⃜ みんな去ってしまった～❤︎⃜ 闇夜に烏、雪に鷺 (*ˊᵕˋ*)੭ ੈ❤︎ ✧ᴴᴱᴸᴸᴼ✧

🌼💕⸜🌷︎⸝‍🌸🌹🌺🌻🌼💐

2021-08-22 (日)

( ̿–ᆺ ̿–) චᆽච ( ̿–ᆺ ̿–) චᆽච ( ̿–ᆺ ̿–)

👑 No. 投稿数 ⟴ 2,535

👑 No. １ ⟴ ３７７

⑅⃛⑅⃛⑅⃛ℒℴѵℯ⑅⃛⑅⃛⑅⃛♡*

=͟͟͞͞ ♡︎ 壬寅

〖引用🤩雑学ネタ帳〗

チンチン電車の日、金シャチの日、ヤバイ夫婦の日、はいチーズ！の日、パニーニの日、夫婦の日、ショートケーキの日、禁煙の日、デルちゃん誕生の日、ラブラブサンドの日、カニカマの日、藤村忌

||＊||:||＊||:||＊||:||＊||:||＊||:||＊||:||＊||:||

ミ｡Нёιισ｡+｡ｧﾘヵヾ㌧㌧｡+*:;;:☆:;;:*+ァリヵヾ㌧㌧+｡Нёιισ｡彡

- ̗̀ ☺︎︎ ̖́- 22日 (日) (¯―¯٥) ՞ ՞ ՞

真夏日～ガラリと入れ替わって、 (¯﹃¯٥)゛ 暑苦しい ࿎♡̸᩠࿎ 眠気 室内温度 27.7℃ （20:55）

ＬＯνЁ ﾟ･*:.｡. ☆ｌｏυё☆.｡.:*･゜ＬＯνЁ ﾟ･*:.｡. ☆

🎞ᎥᏝᵒᵛᵉϋෆ* 二人を結ぶまで (˶˘ᗜ˘)乂(˘ᗜ˘˵)

♥︎︎∗︎*ﾟえごま（荏胡麻)

♡‴ 購入した野菜

💕ूू (１)(２)(３)(４)：

《花言葉》 ーーー

別名：ジュウネン、シロジソ

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

夢の途中～🚩

今なら入れ放題～⌚︎

ここで、一気に一人で投稿する限界～夏バテ気味な上に立つ時に膝が痛いのと付け足して左腕が痛いです。 ᕙ( ˙-˙ )ᕗドッコイショ♪💟 🥺

ペース速度低下ダウン～(＇+因+)ｳｩ・・

しんどー(　-。-) =3

（○o●;） もうだめパス！

（＿△＿；） モウダメ・・・

il||li(o_o，，)il||li

by お部屋の管理人より (｡ᵕᴗᵕ｡)"💕(笑)ꉂꉂ😆PEACE!!

- ̗̀ ☺︎︎ ̖́- 22日 (日) (¯―¯٥) ՞ ՞ ՞

真夏日～ガラリと入れ替わって、 (¯﹃¯٥)゛ 暑苦しい ࿎♡̸᩠࿎ 眠気 室内温度 27.1℃ （21:36）

- ̗̀ ☺︎︎ ̖́- 23日 (月) (¯―¯٥) ՞ ՞ ՞

真夏日～ガラリと入れ替わって、 (¯﹃¯٥)゛ 暑苦しい ࿎♡̸᩠࿎ 眠気 室内温度 26.2℃ （01:01）

♥︎︎∗︎*ﾟたんぽぽ 艹 𖥧 𖧧 艹

ʚෆ⃛ɞ 芝生（影武者）

𓎤𓅮 ⸒⸒ つがいになった花࿎♡̸᩠࿎綿毛 🌻

ﾟ+.(*♡Ü(Ü♡*)ﾟ+. 　

♡ᑊ ♡ͦ ♡ͮ ♡ͤ ˚メトロノーム ︎︎ᕷ

撮影日：2021-08-22 (日)

=͟͟͞͞ ♡︎ 壬寅

💕ूू (５)(６)(７)：

_〆(＾▽＾*)ヵｷヵｷ たんぽぽペン 🖍🖌🖋🖊

♥︎︎∗︎*ﾟタンポポまつ毛

撮影日：2021-08-21 (土)

=͟͟͞͞ ♡︎ 辛丑

💕ूू (８)(９)(１０)：

《花言葉》

愛の神託・神託・真心の愛

別離・誠実・幸福・神のお告げ

思わせぶり・軽薄・飾り気の無さ

謎めく田園の神託・解き難い謎

楽しい思い出・また逢う日まで

〖由来〗

英語名の 「ダンデライオン（Dandelion）」 は、

フランス語の 「ダン・ド・リオン（Dent de lion）」 が語源です。

直訳すると“ライオンの歯”です。

葉っぱのギザギザを鋭い牙のライオンの歯並びに例えた命名です。

葉っぱや根は、洋の東西を問わず、食材や生薬にされてきました。

属名の 「タラクサカム（Taraxacum）」 は、

アラビア語のハーブの一種を意味する「tarah sagun」

またはペルシャ語で“苦い草”という意味の 「tharachakon」

からきているといわれます。

根には利尿作用があり、綿毛を表すフランス語 「ピサンリ（pissenlit）」 は、

“ベッドの中のオシッコ”

という意味の 「piss-en-lit」 に由来します。

タンポポの大きな特徴である綿毛は、“オシッコ”なんて呼ばれながらも、西洋では 「恋占い」 のアイテムになっています。花言葉の多くは、この占いに由来しています。

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

by 森昌子『哀しみ本線日本海』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】 何処へ帰るの 海鳥たちよ シベリアおろしの 北の海 私には 戻る 胸もない 戻る 戻る 胸もない もしも死んだら あなた あなた泣いてくれますか 寒い こころ 寒い 哀しみ本線 日本海 細い汽笛が こころに刺さる 星屑ばかりの 北の空 涙さえ 凍る こんな夜 吠える 風に ふるえてる 胸の痛みを あなた あなた聞いてくれますか 寒い こころ 寒い 哀しみ本線 日本海 入江沿いに 灯りがゆれる 名前も知らない 北の町 凍りつく指に 息をかけ 旅の重さ 筆をとる 綴る便りをあなた あなた読んでくれますか 寒い こころ 寒い 哀しみ本線 日本海

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

〖◌𓈒໒꒱森昌子さん ·̩͙꒰ঌ ໒꒱·̩͙〗

帰るなら今のうちですが･･･

越冬つばめは私の歌です！

by 円広志・森昌子『越冬つばめ』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】 娘盛りを 無駄にするなと 時雨の宿で 背を向ける人 報われないと 知りつつ抱かれ 飛び立つ鳥を 見送る私 季節そむいた 冬のつばめよ 吹雪に打たれりゃ寒かろに ※ヒュルリ ヒュルリララ ついておいでと 啼いてます ヒュルリ ヒュルリララ ききわけのない 女です ※ 絵に描いたよな幸せなんて 爪の先ほども 望んでません からめた小指 互いに噛めば あなたと痛み 分けあえますか 燃えて燃えつき 冬のつばめよ なきがらになるなら それもいい ヒュルリ ヒュルリララ 忘れてしまえと 啼いてます ヒュルリ ヒュルリララ 古い恋ですか 女です (※くり返し)

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

by 池田聡『28℃～素顔のままで～』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】 まるめたシャツを　無造作に投げだしたきみは まぶしい芝生　おおげさに僕を呼んだ 罪つくりな笑顔で　惑わせるなよ 不意にそらす瞳で　見はなすつもりなら 素顔のままで　同じ朝焼けきみと感じたい ふたりのholiday　忘れ得ぬ夏にして 数ある噂　さりげなく着こなしたきみが 見せる無邪気さ　ひとりじめしたいだけさ 遊びじゃない　本気で分けあえるのに遠く醒めた仕草で　不安にさせないでときめくままに　見つめあうこの瞬時を信じたい 過ぎゆくholiday　永遠に変えたくて 灼けつく前の28℃ 見せかけひとつ　脱げばいいのさ 素顔のままで　同じ朝焼けきみと感じたい ふたりのholiday　忘れ得ぬ夏にして ときめくままに　見つめあうこの瞬時を信じたい 過ぎゆくholiday　永遠に変えたくて 素顔のままで　同じ朝焼けきみと感じたい ふたりのholiday　忘れ得ぬ夏にして

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

by 草なぎ剛『愛がないと疲れる』  ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】

この頃やたら いろいろあって

焦りや不安で バテ気味で

だけど 性分かなぁー 一応明るい 声出して 体ん中は 自立神経とかが 悲鳴をあげて いかれはじめて あちこち調子が狂って 愛がないと すごく疲れるよ 一人で 夜に 夜に 夜におちこむ 愛がないと 胃とかもたれる 次の日 朝が 朝が 朝がきつくて 君がただ 真剣に話 きいてくれるだけで なんかこう すくわれているんだ 弱音やぐちを ひとつも言わない 立派な人には なれなくて だけど 手軽すぎる はげましで余計 追いこまれたり えがいたような 自然体に見えても 無意識の中 その場その場の 役割こなして生きてる 愛がないと すごく疲れるよ 明日も 生きて 生きて 生きて行くのに 食欲おちるよ それでも 食べて 食べて じゃなきゃもたない 君はただ 少しでも 理解しようとしてくれる いつだって ほんとにありがとう 愛がないと すごく疲れるよ 何度も 夜に 夜に 夜にめざめて 愛がないと 胃とかもたれるよ 次の日 朝が 朝が 朝がだるくて 愛がないと すごく疲れるよ 明日も 生きて 生きて 生きて行くんだ 愛がないと 食欲おちるよ それでも 食べて 食べて じゃなきゃもたない 君はただ 少しでも 理解しようとしてくれる いつだって ほんとにありがと

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

by ダ・カーポ『野に咲く花のように』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】 野に咲く花のように 風に吹かれて 野に咲く花のように 人をさわやかにして そんな風に 僕達も生きてゆけたら すばらしい 時には 暗い人生も トンネルぬければ夏の海 そんな時こそ 野の花のけなげな心を知るのです 野に咲く花のように 雨にうたれて 野に咲く花のように 人をなごやかにして そんな風に 僕達も生きてゆけたら すばらしい 時には つらい人生も 雨のちくもりでまた晴れる そんな時こそ 野の花のけなげな心を知るのです ルルルル…ルルルル…

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

by 森口博子『Naturally～愛にかえる日～』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】 (ღ•ㅂ•๐) “君らしさ　信じていればいいさ…” ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 足もとに咲く花の輝きに　立ち止まる午後 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) こんなにも　大事だと気が付くの ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 変わらない優しさをくれていた　あなたのことを ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) あの微笑みに帰いたい　何も言わずに ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) この心　包んでくれる ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) あの微笑みに帰りたい　緑の中で ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 見つけたの　ほんとの愛を ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 誰よりも高く飛べば　幸せ掴める気がしていた ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) もう　それは昨日の私 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) この微笑みを届けたい　心の大地 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 駆け抜ける　あたたかい風 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) この微笑みを届けたい　愛さえあれば ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) できること　きっとあるはず ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 忙しい毎日に　流されそうなとき ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 思い出してみて　風にそよぐ緑を ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) この微笑みを忘れない　素敵なことを ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) ステキだと思える気待ち ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) この微笑みを忘れない　素顔の勇気 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 育てよう　あなたのそばで ♪♪"

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

by 井上陽水『11 -イレブン-』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】

(ღ•ㅂ•๐) 恋の形は11 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) すべて始めは Heaven ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 誰にでも 必ずね ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 恋の形を数えあげたら11 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 星が願いを叶えつづければ Heaven ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 未来がね あやしいね ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 夜空が僕等に教える恋の輝き ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 恋とはすべての星座の ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) ひとつだけが欠けたもの oh ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 恋の形は11 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 口を重ねて Heaven ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) まつ毛がね 震えるね ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 恋のめまいを数えあげたら11 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 胸のキシミを思い知るまでが Heaven ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 夜霧がね しみ込むね ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 夜風が僕等に教える恋の気まぐれ ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 恋とは全部の指輪を ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 指にはめたあまりもの oh ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 恋の形を指折り数えて11 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 会えて別れて、 まためぐり会えて Heaven ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 涙がね 果てないね ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 夜汽車が僕等に教える恋の行き先 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 恋とは時計の数字の ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 12だけが消えたもの oh ♪♪"

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

＼Σ^ )／カァ～ ⏹⏺⏸⏯️ヾΣ^；)ツ＝３ カァカァ

\ Hello ♡/ あまりに殺風景なほど田舎なので、アプリから音楽＆ステッカーを入れてみました。 ✧ᴴᴱᴸᴸᴼ✧

^( ˙◊˙ )^ 教会に続く五叉路の電信柱で待っていた🧍‍♀️🧍２分割で、１羽鴉さん ∧( 'Θ' )∧

( ⁎ᵕᴗᵕ⁎ )❤︎ カラスさん大活躍中～♡( ❛⃘ੌᵕ ❛⃘ੌ )

∧( 'Θ' )∧ 鴉さん２羽目の登場～ʚ♥︎ɞ.｡.:*🖤

∧( ‘Θ’ )∧ 不都合な撮影場所～😥別の家の屋根ラクダの背中に現れて投稿する側もギリギリ難ありセーフです。

1921年には 「I'd walk a mile for a Camel（キャメルのためなら1マイルでも歩く）」 という有名なキャッチフレーズが生まれた。

世界初のアメリカンブレンドを採用したタバコで、現在の生産はJTが行っている

撮影日：2021-08-18 (水)

=͟͟͞͞ ♡︎ 戊戌

撮影時刻 🔜 09:13

(｡ì _ í｡)ゞ'`ｨ 🎞 動画あります。

໒꒱ʚ✞ɞ(◉8◉)໒꒱ʚ✞ɞ໒꒱(◉8◉)ʚ✞ɞ໒꒱

by 岡崎体育『MUSIC VIDEO』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】 カメラ目線で歩きながら歌う 急に横からメンバーでてくる 突然カメラを手で隠して 次のカットで場所移動している 倍速になって スローになって コマ撮りになっていく モノクロの映像 淡い映像 わざとザラついた映像 無意味に分身するよね ミュージックビデオにおける女の子の演出講座 ?泣かす ?踊らす ?音楽聴かす ?窓にもたれさす ?倒れさす 2分割で男女を歩かせて 最終的に出会わせる 仲良い人とかお世話になってる人を別撮りで歌わせる アナログテレビ何台か並べて砂嵐流しとく ラーメン屋の見習いっぽいやつに店の前で落ち込ませとく クリエイション クリエイション クリエイション 音楽と クリエイション クリエイション クリエイション 映像が 毎回 絡まり合い 手を取り合い ドンピシャのタイミングでパン 「はいカット」 が聞こえるような 揺るぎなき制作意欲は作り手の願い 狂いなき眼差しは受け取り手の想い 1億人に届け MUSIC VIDEO オシャレな夜の街写しとけ 光も適当にボカしとけ 意味深に果物持っとけ そしてケーキを顔面にぶつけとけ 気に入っている歌詞を画面いっぱいに貼り付けて感受性揺さぶれ ビンタされとけ 交差点立っとけ オフショットの笑顔が素敵 壊せ 燃やせ フェンス越しに儚げな顔 とりあえず とりあえず 目的もなく浜辺を歩け 何らかのテーマをもった 何らかのキャラクター わー わー な なんのメッセージ性やコレ なになになになに え? え? え? え? どういう え? え? どういう気持ちで見てたらいいの? え? えーもったい もったいない もったいない なになに なんのメッセージ性やねんコレ 外でギター弾いているけど電源は引いてない 何かを拾って振り返る クリエイション クリエイション クリエイション 音楽と クリエイション クリエイション クリエイション 映像が 毎回 絡まり合い 手を取り合い ドン シャのタイミングでパン 「はいカット」 が聞こえるような 揺るぎなき制作意欲は作り手の願い 狂いなき眼差しは受け取り手の想い 1億人に届け MUSIC VIDEO

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

by KAT-TUN『Real Face』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】 ギリギリでいつも生きていたから さぁ 思いっきりブチ破ろう リアルを手に入れるんだ (俺がハスラーKID これ果たすだけ 声からす訳 越えられるかDis それは誰だ? Ha-Ha 俺は JOKER DoopなRhyme で 泣き出す嬢ちゃん 待ちに待った これが俺の Show Time 壮大キメろ All Night ヤバメなFLOWで 湧き出す場内 West Side East Side 上げろ Hands up!) アスファルトを蹴り飛ばして 退屈な夜にドロップキックしたつもり すべって空振り… テキトーなノリでバックれて ありえねーウソ並べたって 世界 変えられやしない… 夢を語るフリしてれば (J.O.K.E.R K.O劇になる) なんか大人になれる気がして (Ai-Yo警報鳴らせかざせ手を) 舌打ちにした (丁重に呼べよ) ギリギリでいつも生きていたいから Ah ここを今 飛び出して行こうぜ このナミダ・ナゲキ→未来へステップ さぁ 思いっきりブチ破ろう (To go Through fire and water) リアルを手に入れるんだ (The low of the jungle So we never lost) 新しいシャツ脱ぎ捨てて ずぶ濡れになった火曜日を 笑いたきゃ笑えばいい 雨上がり濡れた堤防で はじめて君についたウソは いまも 乾いちゃいない 悪いけど賢くはないさ (Sneaker Speaker Diva ここの Key Right?) きっとアタマよりココロで (Big Star East Side West Side 俺の Big Time) 考えるタイプ (帝王 手を上げろ 騒げ ハラバック) ギザギザで牙をむき出しながら Ah 俺流 Start Dash で 行くんだ この誓い・デカイ×セカイの先へ さぁ 無限こえていこう (Time lost can't be recalled) リアルを見つけにいこう (Faith come move mountain) (J-O-K-E-R Yeah Wake up wake up make up 目覚めろ才能 Play back make bounce 定番壊し Shine on) ギリギリでいつも生きていたいから Ah ここを今 飛び出して行こうぜ このナミダ・ナゲキ→未来へのステップ さぁ 思いっきりブチ破ろう (Failure teaches success So I wanna believe) リアルを手に入れるんだ (The die is cast So we have to go) (俺がハスラーKID これ果たすだけ 声からす訳 越えられるかDis それは誰だ? Ha-Ha 俺は JOKER Doop な Rhyme で 泣き出す嬢ちゃん 待ちに待った これが俺の Show Time 壮大キメろ All Night ヤバメなFLOWで 沸き出す場内 West Side East Side 上げろ Hands up!)

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

by 薬師丸ひろ子『星紀行〜キャメルの伝説〜』♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】 (ღ•ㅂ•๐) 砕けた恋の かけらが胸に ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 刺さって 痛いせつない ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 色腿せた地図 立つ蜃気楼 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) なぜか懐しい ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 戸惑う私に 砂漠の少女は ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 水を差しのべて 微笑む ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 満たしておくれ オアシスの水 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 傷だらけの器に ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) キャメルの背に 涙を落し ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) あ～さまようの 幻と ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 私の過去を 映す水晶 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 流れる 輪廻の時計 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 花から鳥へ 鳥から人へ ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 誰かに似てるわ ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 恋したあなたに うりふたつなんて ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 悪戯が 悲し過ぎるわ ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) もう千年も あなたを待つの ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 傷だらけの心で ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) ジプシーの手に 運命をあずけ ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) あ～さまようの 幻と ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 満たしておくれ オアシスの水 ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) 傷だらけの器に ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) キャメルの背に 涙を落し ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) あ～さまようの 幻と ♪♪" (ღ•ㅂ•๐) さまようの 幻と ♪♪"

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

by 中島みゆき『炎と水』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】 あなたは炎の大地を歩き　途切れた未来へ注ぎ込む者 けれども情の深さのあまり　己れを癒せず凍えゆく者 私は凍った大地を歩き　凍てつく昨日を暖める者 けれども思いの熱さのあまり　己れ 癒せず身を焦がす者 Flame & Aqua　なんて遠い者たち 私たちは互いに誰より遠い Flame & Aqua　なんて同じ者たち いちばん遠い者が いちばん近いの 私はあなたを傷つける者　誰よりあなたを傷つける者 けれども唯一 癒せるすべを　それとは知らずに持っている者 Flame & Aqua　なんて遠い者たち 私たちは互いに誰より遠い Flame & Aqua　なんて同じ者たち いちばん遠い者が いちばん近い Flame & Aqua　互いから生まれあう あなたが いなければ 私はまだ生まれていないような者 あなたがあなたになればなるほど 私が私になればなるほど 互いは互いが必要になる　誰から教えられることもなく Flame & Aqua　あなたは一途な水 私たちの行方を指し示す者 Flame & Aqua　私は揺れる炎 私たちの行方を照らし出す者 Flame & Aqua　求めずにいられない 私たちは あまりにひとりでは担い過ぎる炎と水

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

by 小林麻美『水晶の朝』 ♪̊̈♪̆̈

(ღ•ㅂ•๐) 【歌詞】 夢見る頃はすべてが すぐにさわれる距離にいたのに 少し遠いの ゆるやかな汽車　窓は一面 ひまわり畑　もうじき逢える 我がままさえも　魅力よ 知らずに誰を　傷つけてたの 赤い口紅 一番　淋しい人は あなたじゃなくて　私だったの 残酷な夢 なつかしそうに　微笑みかけて ほかの誰かの　名前を呼んだ あなたのものになれても 私のものにならない恋が やっと終わるわ 髪を短く切っても あなたの駅を通りすぎても 叱られないわ そこは哀しい　水晶の朝

🎋⭐️🎋🌌✨🎋✩🎋🌌✨🎋⭐️🎋

- ̗̀ ☺︎︎ ̖́- 24 日 (火) (¯―¯٥) ՞ ՞ ՞

真夏日～ガラリと入れ替わって、 (¯﹃¯٥)゛ 空き時間がないと左腕が痛くて持ってかれそうに辛い😔💔 ࿎♡̸᩠࿎ 疲れた顔してる ‥✕ - ✕‥ 室内温度 24.3℃ （23:37）

この他あっても、投稿人の検索で引っかからなかかった『歌詞』を眠れる森の美女にして申し訳ありません。

by お部屋の管理人より🕊˻˳˯ₑ®

( ⁎ᴗ_ᴗ⁎)ﾍﾟｺｯ (* . .)))

ﾓｰ 甘┳┓ﾓｰ 甘┳┓ﾓｰ 甘┳┓ﾓｰ 甘┳┓

😷𓂃◌𓈒𓐍😷𓂃 𓈒𓏸◌😷𓏸𓈒𓂃😷𓂃◌𓈒𓐍◌𓈒

#冠婚葬祭 #歌詞 #たんぽぽ #逢瀬 #世界 #追伸 #消息 #安息日 #殺風景 #動画 #お庭 #日本 #JAPAN

#様子見 #万年金欠 #貧乏家の人々 #生きてゆくしかない #ひっそり #人生 #潜むように #消息 #面倒臭い #めんどくさい #与える愛 #孤独 #あくせく #夜なべ仕事 #公開日記 #網を張る #無料代行サービス #処理係 #真夜中のど壺

👑 No. 投稿数 ⟴ 2,535