"Con el uso de la teoría cromática del químico Michel-Eugène Chevreul y el físico Ogden Rood, se asimila una propuesta científica para el trabajo artístico, recalcando el contraste simultáneo de los colores, donde un color no se percibe de forma aislada, sino que está en relación con un color que está más cerca de él. Así se innova sobre el divisionismo o el croluminarismo, conocida luego como puntillismo, en la que, la función fisiológica y mecánica del ojo, es hacer que todo se combine en dicha percepción retiniana bajo el matiz de la vibración y la quietud, y no tras el resultado de la pigmentación y la empastación primaria en la paleta. Prima más lo pictórico y el estatismo icónico de las figuras, casi en una propuesta geométrica y sin una dramatización o gestualidad figurativa, casi en un reducto escultórico, de composición horizontal y vertical, y con una luz izquierda y lateralizada que llega con el agua y el ocaso del atardecer. Esta teoría óptica de hacer minúsculas las pinceladas, se asemeja al dominio del pixelado de la tecnología posterior, así como de profundidades en conos y líneas, resultando un efecto en tres dimensiones, contrastando colores fuertes y débiles, primarios y secundarios en ese ejercicio para hacer visible el efecto realístico del fenómeno y la propuesta estética del lienzo. Ciencia y arte se pueden unificar aquí, pero quedando reducido a un ejercicio de la frialdad, el control obsesivo con el objeto plástico y el experimento, quedando la simplificación del volumen, la instancia de la luminosidad antes que el claroscuro, la simetría inmediata y cotidiana, con la estática del constructivismo vertical que el lienzo compone para hacer detallar más el tratamiento óptico del color que del dinamismo figurativo o la elección del tema. Con una mirada oblicua, este óleo se centra en la superficie y la luz artificial que la fabrica como si estuviera en un laboratorio, primero estudiada y luego recompuesta ópticamente en el ojo, ya sea por su memoria o por el principio físico de la yuxtaposición, incurriendo en un tipo de bifocalidad, ya que mirarla tiene una connotación muy fragmentaria si se le observa de cerca, y de totalidad si es mirada desde lejos, y más aún si detenemos la mirada en el lienzo, ya que sucede una sensación de palpitación del color, una ofuscación lumínica que se da precisamente por el efecto del puntillismo, cuya distancia con el movimiento del Impresionismo no es capturar ese esbozo efímero sobre lo real, sino lo permanente de un motivo que sea estable y hasta matemático. Su carga sémica está orientada al factor perceptual más que como una narración en sí, hablando de una tipo de interfaz lingüística sistematizada y muy laboriosa con el acto de la pigmentación, importando quizá más el medio que el fin, y muy influenciada por el friso alegórico del arte clásico griego o egipcio, ya que caricaturiza un poco a las clases sociales de esa escena de ocio burguesa y proletaria del París de fines del siglo diecinueve y al bucolismo con un significado sobre la prostitución y la hipocresía social."
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