1983, via Alfa, LP.
Noche para un nuevo romanticismo. En mi visión del pop está Takahashi como dandy estelar, hombre sartorial y translúcido.
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Los ángeles me rodean sobre mis constelaciones.
A decir verdad, no hay para Brisset una lengua primitiva que se pudiera poner en correspondencia con los diversos elementos de las lenguas actuales, ni siquiera cierta forma arcaica de lengua de la cual se pudiera hacer que derivara, punto por punto, la que hablamos; la primitividad es más bien para él un estado fluido, móvil, indefinidamente penetrable del lenguaje, una posibilidad de circular por él en todos los sentidos, el campo abierto a todas las transformaciones, inversiones y recortes, la multiplicación en cada punto, en cada sílaba o sonoridad, de los poderes de designación. En el origen, lo que Brisset descubre no es un conjunto limitado de palabras sencillas sólidamente amarradas a su referencia, sino la lengua tal como hoy la hablamos, esta misma lengua en el estado de juego, en el momento en que se arrojan los dados, en que los sonidos ruedan aún, dejando ver sus sucesivas caras. En esa primera edad, las palabras brincan fuera al toque de corneta decisivo, y son recuperadas sin cesar gracias a él, volviendo a caer de nuevo, cada vez según nuevas formas y siguiendo reglas diferentes de descomposición y de reagrupamiento (...)
Michel Foucault, "El principio de no traducción", en Siete sentencias sobre el séptimo ángel

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Pascal Quignard, "La invención del objeto a minúscula", en Sordidísimos. Último reino V
¿Por qué uno hace un doctorado? Para huir. Huir de no sé qué, correr, evadir, quizás buscar, investigar —pero esto es secundario. ¿Puede ser que esté huyendo de mí mismo, que quiera escapar de mi país, esta ciudad, un círculo familiar, un mapa de relaciones demasiado conocidas, a punto de perecer, echarse a perder?
Leopoldo María Panero, El último hombre
“l've always been able to work with anybody that doesn't want success. Jazz musicians don't want success... They have these little tin weapons — they don't shoot. They don't go anywhere. The jazz musician doesn't deal with the structured life — he just wants that night, like a kid.”
John Cassavetes
Llega, toca, lárgate
Es inútil, le dije. Escribir. Escribir es inútil. Ya, me contestó. Ya lo estaba yo pensando el otro día. ¿Y a qué conclusión llegaste? Pues eso. Lo que dices tú. Que carece por completo de sentido. Sólo que...; bueno, también poner ladrillos es inútil. Sirve para construir casas..., y paredes. Paredones, también. Quizá se trate de eso. ¿De qué? Un oficio, joder, un oficio. Ni más ni menos que un oficio. ¿Como decía Pavese? No, como Pavese no. Como ese músico de jazz. ¿Te acuerdas? Freddie Green. Llega, toca, lárgate.
Roger Wolfe

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Joan Miró, L'Antitête, Le Désespéranto, 1949
Etching and gouache.
Pierre Alechinsky, Corps et biens, 1990.
Colour lithography.
Pierre Alechinsky, illustration for "Le Volturno" by Blaise Cendrars, 1989.
Lithography.
Louise Brooks in Prix de Beauté (1930)
Se nos están burlando en la cara, y nosotros no hacemos nada. Melancólicos revolucionarios, con la cara baja, la espalda cansada.
Es una obligación deshacer este mundo y crear otro.
O será mejor decir destruir, aniquilar, salir. Pero hay que transformar el mundo.

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Busco el aire de otra época anterior. Lo anterior no es el pasado y el pasado no es el pasado. Es la maravilla indefinida y el misterio abismal de lo que estaba en otro momento, visible y subterráneo, envuelto en capas de sueño, arropado por la mistificación de una circunstancia contingente, que podría localizar en una fecha, pero que ni siquiera es la fecha, porque no se trata nunca de la cronología.
Hoy es lunes. Fuera-del-tiempo, sin-tiempo. Aoristos, dice Quignard. Estar en el abismo contra Cronos.