[news] Korea Artist Prize 2018 @MMCA, Seoul / ์ฌํด์ ์๊ฐ์ 2018, ๊ตญ๋ฆฝํ๋๋ฏธ์ ๊ด ์์ธ๊ด
<์ฌํด์ ์๊ฐ์ 2018> ์ ์์ ์ฐธ์ฌํฉ๋๋ค. ๋ง์ ๊ด๋์ ๋ฐ๋๋๋ค! ย
Okin Collective is participating Korea Artist Prize 2018 Exhibition at the MMCA, Seoul until 25th November.
_์ฅ์ธ ์ฝ๋ ํฐ๋ธ ์ค์น์ ๊ฒฝ Okin Collective Installation View
http://koreaartistprize.org/project/%ec%98%a5%ec%9d%b8%ec%bd%9c%eb%a0%89%ed%8b%b0%eb%b8%8c-2/
_์ฅ์ธ ์ฝ๋ ํฐ๋ธ ์ถ์ฒ์ ๊ธ
ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ์กฐ์ฃผํ (์ผ๋ฏผ๋ฏธ์ ๊ด ํ์์ค์ฅ)
2010๋
๋ ํ๊ตญ ๋ฏธ์ ๊ณ์์ ๋ถ๊ฐ๋ ํ์๋ค ์ค ํ๋๋ก, ์๊ฐ์์ ๊ฐ, ๋์์ด๋, ๊ธฐํ์ ๋ฑ ๋ค์ํ ๋ถ์ผ์ ์์ ์ธ๋ค์ด ํ์ฑํ ์๊ทธ๋ฃน, ์ฝ๋ ํฐ๋ธ ํ๋๋ค์ ๋ค ์ ์๋ค. ๋ฌผ๋ก ์์ ์ธ๋ค์ ์ง๋จ์ ํ๋์ 20์ธ๊ธฐ ์๋ฐฉ๊ฐ๋ฅด๋ ์์ ์ ์ญ์ฌ์์ ์ฃผ์ถ์ ์ด๋ฃจ๋ฉฐ ๊ฐ ์ธ๋๋ณ๋ก ๋ค์ํ๊ฒ ์กด์ฌํด์๊ณ ์ ํ ์๋ก์ด ํ์์ด ์๋๋ค. ํ๊ตญ ๊ทผ๋๋ฏธ์ ์ ํ๋ฆ๋ง ๋ณด๋๋ผ๋, 50๋
๋ ์ค๋ฐ ๋ฐ์๋ณด ๋ฑ 4์ธ์ ๋ชจ๋๋์คํธ๋ค์ด ๋ชจ์ฌ โ๋ฐ๊ตญ์ ์ ์ธโ์ ํ๋ <4์ธ์ >์ด๋ 60-70๋
๋ ๋ชจ๋๋์ฆ ๋ฏธ์ ๋์ธ ๋ชจ์ <AG(ํ๊ตญ์๋ฐฉ๊ฐ๋ฅด๋ํํ)>, 80๋
๋ ๋ฏผ์ค๋ฏธ์ ๊ทธ๋ฃน <ํ์ค๊ณผ ๋ฐ์ธ>, ์ด์ด ํฌ์คํธ๋ชจ๋ ํ์ฅ๋ฅด ์ด๋์ ๊ฐ์งํ๋ 90๋
๋ ์ ์ธ๋ ๋ฏธ์ ์ด๋์ธ <๋ฎค์ง์>์ ๋น๋กฏํด ์๋ง์ ์๊ทธ๋ฃน ์์ ๋์ธ ํ๋๋ค์ด ๊ฐ์งํ๋ ๋์์ ์ด๊ณ ์คํ์ ์ด๋ฉฐ ์ ์์ ์ธ ์ค์ฒ๋ค์ด ํ๊ตญ ๋ชจ๋๋์ฆ ๋ฏธ์ ์ ์ญ์ฌ๋ฅผ ์ด๋์ด์๋ค๊ณ ํด๋ ๊ณผ์ธ์ด ์๋๋ค.
์ถ์ฒ์ธ์ <์ฅ์ธ ์ฝ๋ ํฐ๋ธ>๊ฐ ์ด๋ฌํ ๊ณ๋ณด๋ฅผ ์๋ ์์ ๊ฐ๋ค์ ์๊ทธ๋ฃน ํ๋๋ค ์ค 2010๋
๋ ํ๊ตญ ๋์๋ ๋ฏธ์ ํ์ฅ์์ ๊ฐ์ฅ ๋๋๋ฌ์ง ํ๋์ ํด์ค๋ฉด์, ์ด์ ์ธ๋๋ค์ด ์ง๋
๋ ๋ฌธ์ ์์์ด๋ ํ์์ ์ธก๋ฉด์์ ํ์ฐํ ๋ค๋ฅธ ์ง์ ๋ค์ ์ ์ ํ๊ณ ์๋ค๋ ์ ์ ์ฃผ๋ชฉํ๋ค. ์ง๋ 8๋
๋์ ์ฅ์ธ ์ฝ๋ ํฐ๋ธ๊ฐ ์ ๊ฐํด ์จ โ์ฌํ์ ์ค์ฒโ์ผ๋ก์์ ์์ ํ๋์ ํ๊ตญ์ฌํ๊ฐ ์ฒํ ์ ์์ ์ฃผ์ ์ฒด์ ์์ ๋๋ฌ๋๋ ๋ค์ํ ์ ์น์ , ๋ฌธํ์ , ์ฌํ์ ๋ฌธ์ ๋ค์ ๋ค๋ฃจ์๋๋ฐ, ๊ทธ ๋ฐฉ๋ฒ๋ก ์ ์์ด ๊ธฐ์กด์ ์ฌํ ์ฐธ์ฌ์ ์ค์ฒ๋ค๊ณผ ์ฐจ๋ณ๋๋ ์๋ก์ด ํจ๋ฌ๋ค์์ ์ ์ํ๊ณ ์๋ค. ํนํ ์ด๋ค์ด ๋๋ฌ๋ด๊ณ ์๋ ๊ณต๊ณต์ฑ์ด ์๊ฐ์ ์ฐธ์ฌ์ ๊ฐ๊ฐ์ธ์ ๊ด์ ์์ ํ๋ก์ ํธ์ ์ฐ๊ด๋ ๊ฐ์ธ๋ค์ ์ถ์ ์กฐ๋ช
ํ๊ณ ๊ทธ๋ค ๊ฐ์์ ์ด์ผ๊ธฐ๋ฅผ ์ฌํ์ ์ฐจ์์ผ๋ก ์ด๋์ด๋ด๊ณ ์๋ค๋ ์ ์์ ๋ํ์ฑ์ ๋ค๋ค๊ณ ํ ๊ฒ์ด๋ค. ์ด ๊ธ์์ ๊ด๋ จ ๋
ผ์ง๋ฅผ ๊น์ด ๋ค๋ฃจ๋ ๊ฒ์ ์ง๋ฉด์์ ๋ถ์กฑ์ผ๋ก ๋ถ๊ฐ๋ฅํ์ฌ ์ฐจํ ๋ณธ๊ฒฉ์ ์ธ ๋ถ์์ ์๋ํ๊ณ ์ ํ๊ณ , ์ด ์งง์ ์ง๋ฉด์์๋ ์ด๋ค์ ์ฃผ์ ์์
์ ํตํด ์ด๋ค์ ํ๋์ด ํ๊ตญ์ ์ฌํ์ ์์ ์ ๋ฒ์ฃผ์์ ์ด๋ ํ ์์น๋ฅผ ์ฐจ์งํ๊ณ ์๋์ง์ ์ง์คํ๋๋ก ํ๊ฒ ๋ค.
๊นํ์ฉ, ์ด์ ๋ฏผ, ์ง์์ฐ 3๋ช
์ด 2009๋
7์ ๊ฒฐ์ฑํ ์ฅ์ธ์ฝ๋ ํฐ๋ธ(2017๋
ํ์ฌ ๊ฐ์ ๋๊ฐ ๊ฐ์ ๋ฉค๋ฒ๋ก ์ฐธ์ฌ)๋ ๋น์ ์ค์ธํ ์์ธ์์ฅ์ ํ๊ฐ๋ฅด๋ค์์ค ์ฌ์
์ ๋ฐ๋ฅธ ์ฌ๊ฐ๋ฐ ๊ณํ์ ์ํด ๊ฐ์ ์ฒ ๊ฑฐ๋ฅผ ์๋ ์ฅ์ธ๋ ์ฅ์ธ์ํํธ์์ ์์๋๋ค. 2010๋
11์๊น์ง ์งํ๋ <์ฅ์ธ์ํํธ ํ๋ก์ ํธ>๋ ๊ธ์์ค๋ฐ ์ฒ ๊ฑฐ ๊ณผ์ ์์ ๋จ๊ฒจ์ง ์ธ์
์๋ค์ด ์ฒํ ๋๊ฐํ ์ํฉ์ ์๋ฆฌ๋ ๊ฒ๊ณผ ๋์์, ์์ ๊ฐ๋ก์ ๊ทธ๋ค์ด ์ง๋ฉดํ ์๋์ ์กฐ๊ฑด๋ค์ ๋ฐ์ํ์ฌ ์์ ๋ค์ ์ผ์ ์ด๋ป๊ฒ ์ง์ํ ์ ์์์ง ๋ฌป๋ ํ์์๋ค. 1๋
๋จ์งํ ์๊ฐ ๋์ ์ฅ์ธ์ํํธ ์ฃผ๋ฏผ๋ค๊ณผ ํจ๊ป ์ฒ ๊ฑฐ ๊ณผ์ ์ ๊ฐ์
ํ ์ด๋ค์ ์ค์ฒ์ ์ ๋ณต์ ์ธ ๋ชฉ์ ์ ์ฒ ๊ฑฐ ๋ฐ๋ ์์๋ ์กํฐ๋น์คํธ์ ์ธ ํ๋์ด๋ผ๊ธฐ๋ณด๋ค, ๋จ์ง ์์ ๋ค์ ์ฃผ์์์ ์ผ์ด๋๊ณ ์๋ ์ด์์ ๋ฌธ์ ๋ค์ ๋ํด ์์ ์ ๋จธ๋ฌผ๊ฒ ํ๋ ๊ฒ์ด์๋ค. ๊ตฌ์ฒด์ ์ผ๋ก ์ด๋ค์ด ์ ์ฑ
์ ์ฐจ์์์ ๋ฌด์ฐจ๋ณํ๊ฒ ์ด๋ฃจ์ด์ง๋ ๋์ ๊ฐ๋ฐ ๋ฌธ์ ์ ๋ง์ ์ํํ ์ค์ฒ์ ํ์๋ค์ ์ฃผ๋ฏผ๋ค๊ณผ ์ฅ์์์ ๋ฒ์ธ ๋ฐ์บ์ค๋ ์ฌ์๋ํ, ๊ฑท๊ธฐ ๋ํ์ ๊ฐ์ ์์ํ ํํฐ ์ฑ๊ฒฉ์ ์ด๋ฒคํธ๋ค์ด์๋ค.
์ด๋ ๊ฒ ์ฅ์ธ์ํํธ๋ ์ด๋ค์ ์ํด ์ฃผ๋ณ ์ฌ๋๋ค์ ์ถ์์ ๋ฐ์ํ๋ ๋ฌธ์ ๋ค์ ๊ด์ฌ์ ๊ธฐ์ธ์ด๊ณ ๊ทธ๋ก์ธํด ๋ํ๋๋ ๋ชจ๋ ๊ฐ์ธ์ ๊ฒฝํ์ด๋ ๊ฐ์ ์ํ๋ฅผ ์๋ฎฌ๋ ์ด์
ํ๊ณ ๊ฒฝํ์ ๋ฐ์ดํฐ๋ค์ ๋ถ์ํ๋ ์คํ์ค๋ก ๋ณ๋ชจํ ๊ฒ์ด๋ค. ๋ฐ์ฏค์ ํํ๊ฐ ๋ ์ํํธ๋ฅผ ๋๋ฌ๋ณด๋ฉฐ ๋ฒ๋ ค์ง ํ๊ธฐ๋ฌผ๋ค ์์์ ๋ณด๋ฌผ์ฐพ๊ธฐ, ์ฅ์์ ํ
ํธ๋ฅผ ์น๊ณ ์ฃผ๋ฏผ๋ค์๊ฒ ์ด๋์ฅ์ ๋๋ ค ๊ทธ๋ค๊ณผ ํจ๊ป ๋ง์ฐฌ๊ณผ ๋ด์ ๋๋๊ธฐ, ๋๋ณด์ฌํ์ ํ๋ฉฐ ์ฅ์ธ๋ ์ง์ญ์ ์์ฅ ์์ธ๋ค์ ๋น๋กฏํ ์ฃผ๋ฏผ๋ค๊ณผ ๋ํํ๋ฉฐ ์ง์ญ์ ๋ํ ๋ค์ํ ์ญ์ฌ์ ๋ฐฐ๊ฒฝ ๋ฟ ์๋๋ผ ํ์ฌ ์ํฉ์ ์ธ์งํ๊ธฐ ์ํ ๋ฆฌ์์น๋ฅผ ์๋ํ๋ ํ์ ๋ฑ์ ๊ณต๊ณต์ ๋ฌธ์ ์ ๋ํ ์ธ์๊ณผ ๋๋ถ์ด ํ๋ฒํ ์ผ์ ์ ๊ฐ๊ฐ์ธ์ ์ถ์ ์๋กญ๊ฒ ๋ฐ๋ผ๋ณด๋๋ก ๋ง๋ ๋ค. ์ด๋ค์ ๋ฆฌ์์น ์ฌํ์ ์์ด, ํ๋จ, ์ธ์ฒ ๋ฑ์ง๋ก ํ์ฅ๋์๊ณ , ๊ทผ๋์ ๊ฑด์ถ๋ฌผ์ด ์ง๋ ์์ง์ฑ๊ณผ ์ฃผ๋ณ์ง์ญ์ ์ญ์ฌ์ฑ ๋ฑ์ด ๋ค์ฝํ ๊ณต๊ฐ์ ๋ํ ํ์ฌ๊ฐ ํฌํจ๋์๋ค. ์ด์ฒ๋ผ ๋์์์ด ๋ณํํ๊ณ ์ง์๋๋ ๊ณผ์ ์ผ๋ก์ ์กด์ฌํ๋ ์ด๋ฌํ ํํ์ ์์ ์ค์ฒ์ ์๋ง์ ๊ฒฝํ์ ๋ฐ์ดํฐ๋ค์ ์ถ์ ํ๋ค.
20์ธ๊ธฐ ์ค๋ฐ ํ๋ญ์์ค ์์ ๊ฐ๋ค์ด๋ ๊ตญ์ ์ํฉ์ฃผ์์๋ค์ ์์ ์์ โ์คํ์ โ์ด๋ผ๋ ์ฉ์ด๋ ์ฐธ์ฌ์๋ค์ด ๊ทธ๋ค์ ์ผ์์ ์ถ ์์์ ๊ฒฝํ์ ์๋ก์ด ํํ๋ค์ ๋ฐ๊ฒฌํ ์ ์๋ ์ํฉ์ ๊ตฌ์ถํ๋ ํ๋๋ค์ ์์ ํ๊ธฐ ์ํด ์ฌ์ฉํ๋ค. ๊ฐ๋ น ํ๋ฆฌ ์๋ด๋ฅผ ์๋ฌด๋ฐ ๋ชฉ์ ์์ด ๋ ๋๋ โํ๋ฅโ์ ๊ฐ์ ์คํ์ ํ๋์ ์ฐธ์ฌ์๋ค์ ์ผ์์ ์ถ๊ณผ ์ด๋ฆฐ ์ํฉ๋ค ์ฌ์ด์ ์ฆํฅ์ ๊ด๊ณ์ ์ง์ค๋๋ค๋ ์ ์์ ์คํ ์ฅ์๋ก์ ์์ ๋ค์ ๋์์ด ๋๋ ์ฌ์ดํธ๋ฅผ ์ด์ด ๋๋ ์ฅ์ธ ์ฝ๋ ํฐ๋ธ์ ์ง์ ์ ์ผ๋ก ์ฐ๊ด๋๋ค. ์ด๋ค์ ๋์๋ฌธ์ ๋ฅผ ๋
ธ๋์ ์์ฌ๋ก ์์
ํ๋ โํด ์ด์ฟ ์คํฑโ์ ์ด๋ํ์ฌ ์ฒ ๊ฑฐํ์ฅ์์ ์งํ๋๋ ์ฆํฅ ๊ณต์ฐ์ ๋ง๋ จํ๊ณ ์ฐธ์ฌ์๋ค์ ํ์ฅ์ฒดํ์ผ๋ก๋ถํฐ ๊ธฐ๋ก๋ ๊ธ๋ค์ ์ฆํฅ ๋ฉ์ผ๋ก ๋ถ๋ฅด๊ธฐ๋ ํ๋ฉฐ, ์ง์ญ๋ฏผ๋ค๋ก ํ์ฌ๊ธ ์์
ํ/์ฌํ/์ ์/์์ ๋ฑ์ด ๊ฒฐํฉ๋ ๋
ํนํ ๊ฒฝํ์ ํตํด ์์ ๋ค์ ๋ฌธ์ ๋ฅผ ์ธ์ํ๊ณ ์ค์ค๋ก ์ง์ ๋ฐ์ธํ ์ ์๊ฒ ํ์๋ค.
์ด์ ๊ฐ์ด ์ฌ๋๋ค์ด ํ๋ฒํ ์์ ์ ์ผ์ ์์์ ์ ๊ธฐ๋๋ ๋ฌธ์ ๋ค์ ์ค์ค๋ก ์ด์ผ๊ธฐ ํ ์ ์๋ ์๋ฆฌ๋ฅผ ํฐ๋๋ ์ด๋ค์ ํ๋์ ๋์์ ๋ฏธ๋์ด๋ก์ <์ฅ์ธ ์ธํฐ๋ท ๋ผ๋์ค ์คํ
์ด์
[์คํ๋์ค +82]>๋ผ๋ ํ๋ซํผ์ ๋ง๋ จํ๋ฉฐ ๋์ฑ ๋ณธ๊ฒฉํ๋์๋ค. 2010๋
9์ 1์ผ ์ฒซ ๋ฐฉ์ก์ ์์ํ ์ฅ์ธ ์ธํฐ๋ท ๋ผ๋์ค๋ ์ฅ์ธ ์ฝ๋ ํฐ๋ธ์ ์ถ๋ฐ์ ์ด ๋์๋ ์ข
๋ก๊ตฌ ์ฅ์ธ์ํํธ ์ฌ๊ฐ๋ฐ ์ง์ญ๊ณผ ๊ฐ์ด ๋์์์ ๋์์์ด ๋ง์ฃผ์น๊ฒ ๋๋ ํ๊ณผ ๊ฐ์ ๊ณต๊ฐ, ๊ทธ ๊ณผ์ ์์ ์์ฑ๋๋ ์ผ์์ ์ธ ์ปค๋ฎค๋ํฐ, ํน์ธ ๋ค์ํ ํ์
์๋ค๊ณผ์ ์ฐ๋๊ฐ, ์์
์ ํ๋ฉฐ ๊ฒฝํํ๊ฒ ๋๋ ํน์ ์ง์ญ์ ๋ํ ํธ๊ธฐ์ฌ์ผ๋ก ์ฒญ์ทจ์ ๊ธฐ์ ์ ์ฐ๋งํ๋ฉฐ, ๊ฐ-๊ทน์ ๋ธ๋ฆฟ์ง๊ฐ ๋๊ธฐ๋ฅผ ์์ฒํ๋ค. ๋ค์ ๋งํด, ์์ ๋ค์ด ๊ฒช๊ฒ ๋๋ ์ถ์ ์กฐ๊ฑด๋ค๊ณผ ๊ด์ฌ์ฌ๋ฅผ ์ค์ฌ์ผ๋ก ํ์๋๋-์ด์์์ ๋ฃ๊ฒ ๋๋-์ด์ผ๊ธฐ๋ค์ ๋ฌด์์๋ก ์ฎ์ด๊ฐ๋ ๊ฒ๋ฆด๋ผ ๋ฐฉ์ก์ ํ์์ ์ทจํ๋ ์ด๋ค์ ํ์
์ ์ธ๋ถ๋ก๋ถํฐ ๋ฐ์ํ ๋ฌธ์ ๊ฐ ์๋, ๊ฐ์ธ์ ์ธ ๋ฌธ์ ๋ก๋ถํฐ ๊ธฐ์ธํจ์ ๊ฐ์กฐํ๋ ๊ฒ์ด๋ค.
์ต๊ทผ ์ผ๋ฏผ๋ฏธ์ ๊ด์์ ๊ฐ์ต๋ <do it 2017, ์์ธ>์ ์ ์ฐธ์ฌํ๋ ์ฅ์ธ์ฝ๋ ํฐ๋ธ๋ ํผ์๋ฅด ์๊ทธ์ ์ง์๋ฌธ์ ์ฌํด์ํด ํ ํผํฌ๋จผ์ค๋ฅผ ์งํํ๋ค. ์ด ํผํฌ๋จผ์ค๋ โ๋ฌด์ง๊ฐ๊ฐ ๋จ๋ ์๊ฐ์ฒ๋ผโ์ด๋ผ๋ ์ง์๋ฌธ ๋ฌธ๊ตฌ์ ์ฐฉ์ํด ๋์ฑ์ , ์ ๋, ์์์ ๋ฌธ์ ์ ๊ด์ฌ์ ์ง์ค์ํค๋ ๋ฏ ๋ณด์๋ค. <๋ฌด์ง๊ฐ๊ฐ ๋จ๋ ์๊ฐ์ฒ๋ผ>์ ์ฐธ์ฌ์๋ค์๊ฒ โ์์ ์ ๋ฐ๋ คโโ(๋์๋ฌผ, ์ฌ๋ ํฌํจ)๊ณผ ํจ๊ป ์ ์๋ฅผ ๊ด๋โํ๋ ๊ธฐํ๋ฅผ ์ฃผ๋ ๊ฒ์ผ๋ก, ์ฐธ์ฌ์๋ค๊ณผ ๊ด๋์๋ค ์ฌ์ด์ ๋ฏธ๋ฌํ ์ํฉ์ ๋ง๋ ๋ค. ๊ด์ต์ ์ธ ์ธ์์ ๋ฒ์ฃผ๊ฐ ๋ฌด๋์ง๋ ์ง์ ์ ํ๊ตฌํ๋ฉฐ ๊ณผํ์ ์ธ ํ๋กํ ์ฝ์ ๋ฐ๋ฅด๋ ์ด ํผํฌ๋จผ์ค๋ ์คํ์ ์ํฉ๋ค์ ํตํด ๊ด๋์๋ฅผ ๊ต๋์ํค๊ณ ์ ํ๋ ๊ฒ์ ๋ชฉ์ ์ผ๋ก ํ๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ด์ ์ ์ฌํ ์ฑ๊ฒฉ์ ์ฌํ ํ๋ก์ ํธ๋ค๊ณผ ๋ฌ๋ฆฌ ์ด ํผํฌ๋จผ์ค๋ ํน๋ณํ ๊ทน๋จ์ ์ด๊ฑฐ๋ ๋๋ฆฝ์ ์ธ ์ํฉ์ ๋ง๋ ๊ฒ์ ์๋๋ค. ์คํ๋ ค ๊ด๊ฐ๋ค์ ๊ฐ์์ง, ๊ฑฐ๋ถ์ด, ์ต๋ฌด์์ ๊ฐ์ ์์ ์ ์ ์๋๋ฌผ์ด๋ ์๋ฌผ์ ๋ฌด์ง๊ฐ๋ก ์ฅ์ํ๊ณ ์ง์ ๋ ๋๋ ์ค์ฝ๋์ ๋ง์ถฐ ํํฐ ์ฅ์ ์ค๋ฏ ๋ฏธ์ ๊ด์ ๋ฐฉ๋ฌธํด ์๊ฐ๋ค์ด ์ ๊ณตํ๋ ๋ค๊ณผ์ ์ ๋ฌผ์ ์ฆ๊ธด๋ค. ์ด๋ฌํ ์ํฉ ์ค์ ์ผ๋ก ์ธํด ํด์ด ๋ฌธ์ ์ ๊ด๋ จํ ๊ธฐ์กด์ ์ฒจ์ํ ์ฌํ์ ์ง๋ฌธ๋ค๊ณผ ๊ทธ์ ๋ฐ๋ฅธ ํน์ ์ ์์ ๋ค์ ํฌ์๋๊ฑฐ๋ ์ฌ๋ผ์ง๊ณ ๋์ ๋ชจ๋๊ฐ ๋ํ๋์ด ์์ ๋ง์ ์๋ฏธ๋ฅผ ๋ง๋ค์ด ๋ผ ์ ์๋ ๋ณดํธ์ฑ์ ์ฅ์ด ๋ง๋ จ๋๋ค.
์คํ๋ ค ์ด๋ค์ ํผํฌ๋จผ์ค๋ ๊ด๋์๋ค๊ณผ ์ฐธ์ฌ์๋ค ๊ฐ์ ํ์์ ํจํด์ ๊ด์ฌ์ ๊ฐ๊ณ ์คํํ๋ ์ฌํ์ฌ๋ฆฌํ์๋ค์ ํ๋์ ๊ด๋ จ๋์ด ๋
ผ์๋ ์ ์๋ค. ์ด์ฒ๋ผ ๋ ๊ทน๋จ์ ์ธ ์๋๋ฆฌ์ค๋ฅผ ์ ์ํ์ ๋ ์ฐธ์ฌ์๋ค์ด๋ ๊ด๋์๋ค์ ๊ฐ์ธ์ ๋๋ ์ง๋จ์ ์ธ ํ์๋ค ์ฌ์ด์ โ๊ด๊ณโ์ ์ง์คํ๊ฒ ๋๋ฉฐ, ๊ถ๊ทน์ ์ผ๋ก ์๊ธฐ ์์ ์ ๋ฐ๊ฒฌํ๊ฒ ๋๋ค. ๋๊ตฐ๊ฐ์ ๋ฐ๋ ค๋ฌผ์ธ ํํฌ์ ๊ณตํฉ์ฅ์ ์ฝ๋ณ์ ๋ณด๋ฉฐ, ๋ ์ง๋น์ธ ์ปคํ์ ๋ท๋ชจ์ต์์, ์์ ์ ๋ฐ๋ ค๋๋ฌผ์ธ ์์ ๊ฑฐ๋ถ์ด๊ฐ ํ์ธ์ ์ปค๋ค๋ ๋ฐ๋ ค๊ฒฌ ๋ฑ ์์ ์ฌ๋ผ ํ ๊ด๊ฒฝ์์ ์ฐ๋ฆฌ๋ ๋ฌด์์ ๋๋ผ๊ณ ํ๋ํ๊ฒ ๋ ๊ฒ์ธ๊ฐ. ํผํฌ๋จผ์ค ์์ฒด๊ฐ ์ค๋ฆฌ์ , ์ฌํ์ ๋๋ ์ ๋์ ์ฐจ์ด์ ๋ค์ ์ธก์ ํ๋ ๋๊ตฌ์ฒ๋ผ ํ๋ ํจํด๋ค์ ์ธก์ ํ๋ ๊ฒ์ ์ธ๊ฐ ํ๋ ํจํด๋ค์ ์ค๋ฆฌ์ , ์ฌํ์ ์ธก๋ฉด์์ ์ง์ ํ๋ ๊ธฐ๋ฅ์ผ ๋ฟ ์๋๋ผ, ๊ด๋์๋ค๊ณผ ์ฐธ์ฌ์๋ค๋ก ํ์ฌ๊ธ โ์ฆ๊ฑฐ์๊ณผ ์ด์ํจ ์ฌ์ด ์ด๋๊ฐ์ ์ ์ผํ ๊ฐ์ ์ํโ๋ฅผ ์คํํ๋ ๋งค์ปค๋์ฆ์ ์ ์ํ๋๋ก ํ๋ค. ์ด๋ฌํ ๊ฐ์ ์ํ๋ฅผ ์ธก์ ํ๋ ๊ฒ์ ๋ชจ๋ ๊ฐ์ธ์ ๊ฒฝํ์ด๋ค.
์๋์์ ๋ฐํ๋ฏ, 2009๋
๋ถํฐ ํ์ฌ๊น์ง 8๋
์งธ ํ๋ฐํ๊ฒ ์งํ๋๊ณ ์๋ ์ด๋ค์ ํ๋์ ์ฐ๋ฆฌ๊ฐ ์ด์๊ฐ๊ณ ์๋ ํ๊ตญ์ ์ฌํ์ ์กฐ๊ฑด์ ์ฐ๋ฆฌ ์ด์๋ค์ด ์ค์ค๋ก ์์ ์ ์
์ฅ์์ ์ด์ผ๊ธฐ ํ ์ ์๋๋ก ํจ์ธ ๊ณต๊ฐ์ ๋๋ฌ๋ด๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๋ฌด์์ ๋ฐ๊พธ๊ณ ์ ํ๋ ๊ฒ๋, ๋ฌด์์ด ๋ฌธ์ ๋ผ๊ณ ๋งํ๋ ๊ฒ๋ ์๋์ง๋ง, ์ด๋ค์ ํ๋์ ์ฌ๋๋ค์ ํ๋ํ๊ณ ์ค์ฒํ๊ฒ ๋ง๋ ๋ค. ์ด๊ฒ์ด 2010๋
๋ ํ๊ตญ ๋์๋ ๋ฏธ์ ํ์ฅ์์ ์ฅ์ธ ์ฝ๋ ํฐ๋ธ๋ฅผ 2018๋
์ฌํด์ ์๊ฐ๋ก ์ถ์ฒํ๋ ์ด์ ์ด๋ฉฐ ์ง๊ธ ๊ฐ์ฅ ๋์ฌ๊ฒจ๋ณด๊ฒ ๋ง๋๋ ์ด์ ์ด๋ค.
Cho Juhyun(Chief Curator, Ilmin Museum of Art)
โThe emergence of small art groups or collectives whose members are from various fields such as visual art, design and curatorship or project organizing is one of the distinctive phenomena in the Korean art scene in the 2010s. It is true that the collective activities of artists are nothing new at all since they have been in every generation culminating in the avant-garde scene in the twentieth century. This is evident in the fact that it is not exaggerating to say that the history of modern Korean art was inundated with the alternative, experimental and avant-garde practices by numerous small-scale artistsโ groups: the โFour-artist Exhibitionโ whose four modernists including Seobo PARK wrote and announced the โAnti-Korean Art Exhibitionโ manifesto; the AG, a Korean modernist art group in the 1960s and 1970s; the Hynsil & Baleon, a minjung artistsโ group in the 1980s; the Museum, a post-genre art movement of the 1990s โNew Generationโ era.
โAs a nominator, I give attention to the points that Okin Collective has, as the most distinguished among those small-sized art groups that have carried on the long line of such collective practices in the contemporary Korean art community of the 2010s, concerned itself with the issues and formal elements clearly different from those pursued by the art groups of the previous generations. For the past eight years the artistic activities of Okin Collective as โsocial practicesโ have engaged in the inquiries into a variety of political, cultural and social problems of Korean societyโs neoliberal system, and its methodological strategies suggest a paradigm different from that by those existing social participatory practices. What makes its public concerns particularly distinct is that they cast light on the lives of the individuals related to its projects from the viewpoints of the artists and each and every participant and develop the private stories of them into social narratives. I reserve a more focused and detailed examination of this point for another occasion for want of space and here confine this brief article to its major works through which one can infer where its activities stand in the social spectrum of Korean art.
โOkin Collective was formed by Hwayong KIM, Joungmin YI and Shiu JIN in July 2009โin 2017 Shindae KANG is also participating as a guest memberโand its first project was launched at the Okin Apartment Complex in Okin-dong that was subject to forced demolition due to the redevelopment plan as part of the Hangang Renaissance Project initiated by the then Major of Seoul Oh Se Hoon. Okin Apartment Project, which continued until November 2010, was to inform the public of the helpless situation in which the tenants found themselves owing to the sudden eviction and at the same time was an attempt to find an answer to the question of how they could keep doing what they do as artists in the social and political circumstances they were facing. Their over-one-year participatory interventions to the eviction process alongside the tenants were their efforts to be conscious of what were happening around them, more specifically, the problems by which their neighbors were confronted, rather than some subversive doings as social activists to oppose the demolition. What they did as concrete actions against the indiscriminate development by the government were no more than small events such as a summer party with the tenants on the rooftop, a drawing contest and a walking tour.
โOkin Apartments Project is a sort of lab where they direct their own attention to the problems in the lives of people around them, simulate all the resulting personal experiences or emotions and analyze the experiential data. They had a treasure hunt as they looked around the semi-ruined complex, invited the tenants to their tent on the rooftop to have a dinner and a friendly chat with them and did researches not only on the history of the area but to understand the current situation as well by talking with the residents including the merchants in the marketplaces in Okin-dong during their walking tours. These activities facilitate oneโs understanding of public matters and provide one with new perspectives towards the individualsโ everyday lives. Later their tours were expanded to include other areas such as Seochon, Hannam-dong and Incheon and were furthered to investigate such spaces where the symbolic features of modern architectures and the historical aspects of their surrounding regions were all interlaced. This kind of artistic practice that exists as a constantly changing and continuous process tends to lead to an accumulation of data.
โIn the mid-twentieth century Fluxus artists and International Situationists used the word โexperimentalโ to describe the activities where participants constructed certain situations in which they could discover new forms of experiences within their everyday lives. For example, a direct connection can be forged between the experimental activity of โdriftingโ in which one wanders around Paris aimlessly and Okin Collective, which opens up their sites as an experiment lab, in the respect that focus is given to the impromptu relation between the daily life of participants and the open-ended situations. They invited Paul Acoustic, which sings about urban problems, to stage a spontaneous performance at the demolition site and improvised a rap song based on the texts on participantsโ experience on the spot. They also offered unique events in which a concert, a tour, an exhibition and a protest were all combined, encouraging the residents to perceive their problems and to make remarks on them.
โThe activity of Okin Collective to provide a venue where people can speak about their own daily problems was much more fueled by its Okin Internet Radio Station STUDIO +82as an alternative media. Having first aired on September 1, 2010, the Okin Internet Radio Station has intended to be a kind of in-between bridge for different sides by continuously developing the skills of listening through its inquisitive attitude toward the furrow-like spaces that can be constantly encountered in the urban environments such as the Okin Apartments redevelopment zone in Jongro-gu, which served as the starting point for Okin Collective, toward the solidarities with temporary communities or different collaborators that it meets during such encounters and toward the various aspects of those particular areas it comes across during its projects. In other words, its guerilla broadcasting consists of a random weaving of the stories that derive from its own environments and interestsโthat is, the stories heard from its neighborsโand this on-going collaborative work attaches emphasis on the priority of oneโs private matters over the external ones.
โRecently in do it 2017, Seoul held at Ilmin Museum of Art, Okin Collective conducted a performance based on its reinterpretation of Pierre Huygheโs words. Conceived from the phrase, โLike the duration of a rainbow,โ the performance seemed to be related to the issues of homosexuality, gender and minorities. By providing the participants with an opportunity to โview an exhibition together with oneโs companion X (anything including animals, plants, humans, etc.),โ Like the Duration of a Rainbow points to a certain delicate tension between the participants and the viewers. This performance follows the scientific protocols in its inquiry into the points where the boundaries of conventional perceptions are breached so as to disturb the viewers via an experimentally forged situation. Yet unlike other projects similar to it, this performance does not bring forth a particularly extreme or antagonistic situation. Rather, the viewers visit the museum dressed according to a given dress code with their animal companions such as puppies, turtles and parrots or their favorite plants adorned in rainbow colors and enjoy the refreshments and gifts offered by the artists. This concocted situation paradoxically attenuates, if not eliminate, the sharpness of the existing sharp social questions regarding the LGBT culture and the resulting peculiar gazes and thereby creates a universal area where all can be drawn into a harmony and can thus unfold their own stories.
โThis performance can be examined in the context of social psychologists who carry out experiments on the behavioral patterns between viewers and participants. When given a less extreme scenario, both participants and viewers tend to focus on the โrelationshipโ between different personal or collective behaviors and ultimately discover themselves. In seeing a pink bottle of pills for panic attacks as someoneโs companion, a back view of a lesbian couple or your little turtle on the back of someone elseโs big dog, how would you feel and act? By being directed in the way that it measure behavioral patterns like a tool to measure ethical, social and gender differences, the performance serves the function to account human behavioral patterns in ethical and social terms and makes viewers and participants to log in to the mechanism whereby the โonly emotional state that is present somewhere in between the pleasant and the awkwardโ is experimented. And the criterions for the measurement of this emotional state are nothing but oneโs personal experiences.
โ As mentioned above, all the projects of Okin Collective, which have been actively carried out for the last eight years from 2009 to the present, are about exposing the social crevices so that our neighbors can talk about the social conditions of our society from their own angle. It sets out neither to change something nor to argue something is problematic. Nevertheless, its projects make one to act and put their thoughts into practice. This is why Okin Collective deserves our special attention in the current contemporary Korean art scene and thereby more than qualifies to be nominated for the 2018 Korea Artist Prize.