Palabra de Julio Viernes

La canción más conocida de The Nerves es "Hanging´ On The Telephone" por la exitosa versión de Blondie; pero casi prefiero, en sus escuetos 1' 54", el expresivo neo beat de "When You Find Out", composición original de Peter Case.

En las notas del disco de Beat In para Guerssen cité algunas de las versiones que hacía el grupo: "So You Want To Be a Rock and Roll Star" de los Byrds, "Come Home" de Dave Clark 5, "You Said That" de The Easybeats, "Can´t Get Your Lovin´" de Count Five, "Tallahassee Lassie" de Freddy Cannon, "When You Find Out" de The Nerves...

Beat In en el Japón. "C. C. Cat" rock and roll.

BEAT IN ビート・イン 80年代後期のスペイン60sガレージ・リバイバル名バンドの秘蔵音源をGuerssenレコードが念願リリース!

"I Live For Everything", otra de la grandes canciones de TV Smith para su primer y último LP con los Explorers, que fue un fracaso comercial. La canción abrió con autoridad un disco que debió conseguir algo más, tenía unas cuantas canciones bastante buenas, pero pasó in-advert-ido. Ni clasificó en listas.

En 1973 Clive Davis fue despedido de Columbia Records tras una investigación interna sobre gastos corporativos. Poco después, el conglomerado Columbia Pictures le ofreció dirigir una nueva compañía discográfica construida a partir de la adquisición de Bell Records. En noviembre de 1974 nació Arista Records y Patti Smith fue uno de sus primeros lanzamientos. En 1975, Clive la vio en directo y la ficho para su nuevo sello. Se había quedado alucinado por la presencia escénica de Patti, la intensidad de sus actuaciones y la originalidad de sus letras. Creyó en su potencial para trascender el circuito underground. La industria musical es un negocio y Davis lo mismo publicaba a Smith que a Barry Manilow, porque eran artistas que conectaban muy bien con distintos públicos.

Una de las cosas que más me gusta de Davis es que fichara a los Kinks en 1976, les ayudó a ser más grandes en Norteamérica cuando debieron haberlo sido ya en los años sesenta. Sus años Arista (1977-1985, aprox) fueron más sencillos y económicos que su complicada fase RCA. Los Kinks habían perdido relevancia y su etapa en Arista supuso una resurrección para el grupo de Ray Davies.

Adiós a Clive Davis, sin duda uno de los ejecutivos discográficos más importantes de la historia de la música pop y rock. Fue presidente de Columbia Records en los años 60 y creó Arista Records en los 70. De su fase en Columbia voy a destacar el fichaje de Janis Joplin a la que Davis vio en directo en el Festival de Monterey en 1967. De esa actuación de Big Brother and the Holding Company subo "Combination of the Two". Carraca soul- ácida.

Como contraste pongo también una del álbum debut de Moby Grape, una de las cagadas más grandes de la historia de Columbia. No por contratarles, que eran muy buenos, sino por la estrambótica y errónea manera de promocionarlos (Davis ya era el presidente). El caso de Moby Grape suele citarse como uno de los ejemplos clásicos de cómo una gran discográfica puede sabotear involuntariamente a un grupo prometedor.

En 1967, Columbia lanzó el debut homónimo Moby Grape con una estrategia extremadamente agresiva: creó un "hype", lanzando simultáneamente varios singles (cinco canciones a la vez, algo muy poco habitual) y saturó la radio y prensa con promoción. Intentó vender al grupo como "la próxima gran sensación de San Francisco" antes de que el público los descubriera con naturalidad. Los resultados fueron desastrosos para la credibilidad de la banda.

Flipante "Johnny Was a Good Boy" de The Mystery Trend en 1967, que comienza como "I Had Too Much To Dream (Last Night)" de Electric Prunes y luego coge un impulso un poco SRC, aunque estos son posteriores. The Mystery Trend fue una de las bandas pioneras del sonido psicodélico de la West Coast. La banda se formó en San Francisco en 1964.

Este single de Phil Everly, "Better Than Now", lo compré el otro día en el mercadillo y me ha gustado bastante, buen pop rock americano mid70s. He visto que pertenece a su tercer LP en solitario "Mystic Line", grabado en Londres y publicado por Pye Records en 1975. Fue su segundo y último álbum para el sello.

El disco es - con alguna excepción como "Lion and the Lamb"- una rodaja de soft rock introspectivo, coproducida por Phil junto a Terry Slater, y que contó con los arreglos y participación como músico y coautor de varias canciones de Warren Zevon, quien había trabajado con los Everly Brothers y estaba a punto de despegar como artista en solitario.

No cuesta trabajo pensar en "Better Than Now" versionada por The Records o por los reunidos Searchers en uno de sus discos "nueva ola".

El LP incluye una versión reggae de "When Will I Be Loved", uno de los grandes clásicos compuestos por Phil para los Everly, además de cosas como "Patiently" y "Words in Your Eyes". Un disco tranquilote que no me extrañaría que le gustase a Nick Lowe, ya que es un poco como los discos "adultos" de Nick.

>>>>>

Venga, “Gone Dead Train” de Jack Nitzsche y Russ Titelman, cantada por Randy Newman, es la canción que abre la B.S.O. original de la película “Performance”, 1970. Una toma más rápida y juguetona que la que grabaron poco tiempo después Crazy Horse en su fantástico primer LP como banda sin Neil Young.

La película es una flipada muy loca de Nicolas Roeg y Donald Cammell, interesante por momentos, y la banda sonora lo mismo. Música incidental de Ry Cooder, Jack Nitzsche, Bernard Krause y Buffy Sainte-Marie, y algunos buenos cortes de Mick Jagger, Merry Clayton y The Last Poets. 

Para los posibles compradores del disco, advertir que en la edición original USA censuraron ese monumento proto-rap que es “Wake Up, Niggers” de The Last Poets. Eran los convulsos últimos 60’s y tuvieron miedo a este canto de defensa, más que de rebelión, de la comunidad afroamericana. Se la cargaron, se esfumó, desapareció.

Ron Nagle formó parte de The Mystery Trend, uno de los grupos pioneros de la Costa Oeste psicodélica, junto a The Charlatans, The Great Society o The Warlocks. Con ellos sacó un único single, "Johnny Was A Good Boy" / "A House On The Hill" (Verve, 1967). Posteriormente muchas de las grabaciones que dejaron fueron rescatadas, sobre todo en "So Glad I Found You" (Big Beat, 1999).

En 1970 lanzó en solitario "Bad Rice", que fue un éxito de crítica pero resultó ser un fracaso comercial que le comió bastante la moral. No regresó discográficamente hasta el año 1979, cuando formó junto a Scott Matthews el interesante grupo Dūrocs. Sacaron un único LP de sonido densote que pasó inadvertido cuando tenía más miga y más personalidad que los de muchos grupos de la época. Estupendo y variopinto LP de "vieja nueva ola", que alternó power pop con deliciosas tonadas beachboysianas y beatle, como si fueran los Motors norteamericanos o algo así. Un disco a reivindicar ya. Volvió a la carga a dúo con John Blakeley en 2006 con el curiosísimo disco de lounge surf "Tan Mantis". En la década de los 10 editó un par de álbumes, "More or Less Now and Then" e "Introducing the Many Moods of Ron Nagle".

Aunque su carrera musical ha sido en exceso guadinesca, en lo artístico Nagle estuvo ahí siempre como reputado escultor de la cerámica. Extracto del sitio web de John Britt Pottery: «El arte de Ron Nagle, en miniatura y cuyo principal medio es la arcilla vidriada, ha sido apreciado en ciertos círculos del mundo del arte durante más de 40 años. Pero últimamente, la admiración se ha extendido. En 2012, ingresó en la Academia Estadounidense de Artes y Letras; en 2013, 30 de sus obras se exhibieron en la Bienal de Venecia, junto con 36 pinturas tántricas anónimas, también de pequeño formato, en perfecta armonía de formas intuitivas y colores intensos».

Bueno, bonito y variado, "Bad Rice" (Warner, 1970) de Ron Nagle. Normalmente se asocia al estilo compositivo y lírico de Randy Newman ("Dead Gone Train"), el disco cuenta además con la participación de los guitarristas Ry Cooder y John Blakeley y la producción del spectoriano Jack Nitzsche, con lo cual también tiene algo que ver con los Rolling Stones y con el Neil Young de principios de los 70.

En concreto este "61 Clay", con Cooder, que abre el disco va en una onda muy similar a lo que hizo Cooder para la BSO de la película "Performance", casualmente dirigida por Nitzsche y protagonizada por Mick Jagger. De hecho ambos álbumes se gestaron al mismo tiempo.

El disco tiene su parte de blues eléctrico pero también hay en él, folk, country- rock y pop de FM, un álbum básicamente rock pero con contraste, incluso un par de baladas con orquesta, que pueden recordar un poco a "A Man Needs a Maid" de Young, con arreglos de Nitzsche. Un LP notable que Omnivore Recordings reeditó como CD doble en 2015 con un disco añadido de tomas primigenias de las canciones del álbum.

Nagle dijo sobre "Bad Rice": “Mis canciones eran melancólicas, de un tono más oscuro, algo que no era particularmente popular en aquella época… No estaba de moda en la era de la felicidad desmedida de los años 60. Escribía sobre lo que conocía, y si no lo conocía, simplemente escribía la historia. No quería salvar el mundo ni convertir a todos en hermanos.”

La versión larga de "American Girl" de Tom Petty & The Heartbreakers estrenada hace un par de semanas, con final incluido, no el habitual "fade out". El viernes de la semana que viene, 26 de junio, verá la luz una versión extendida de la famosa "Breakdown".

Todo esto va a pasar poco tiempo antes de que se celebre el 50 aniversario del magnífico debut "Tom Petty and the Heartbreakers", que incluía esos dos temas más otros ocho. El LP salió a la venta el 9 de noviembre de 1976 en Shelter Records, el sello discográfico de Leon Russell y el productor Denny Cordell, y en él tocaron Petty, el guitarrista Mike Campbell, el teclista Benmont Tench, el baterista Stan Lynch y el bajista Ron Blair.