Основы стихосложения: рифмы, размеры, стопы
В последнее время у меня на тумбе одни реблоги. Надо бы и самому что-нибудь написать, а то прям стыдно.
Так вот. На самом деле всё, что указано в заголовке мне преподавали ещё в школе, и для меня стало большим открытием, что моя школа - одна из действительно очень немногих, где это преподавалось. Исходя из этого, я решил, что было бы круто запилить пост о том, как писать стишки по ГОСТу.
Заголовок мог испугать вас рядом сложных терминов, да и тема для многих покажется непростой. Но на самом деле всё очень просто.
Для начала разберёмся с рифмой, ибо здесь самая простая часть. Зарифмовать слова способен даже ученик начальной школы.
У рифмы есть ряд классификаций: по последнему слогу и расположению рифмующихся строк. Первое никому не интересно, так что сразу ко второму.
По расположению рифмующихся строк рифмы бывают:
Эта классификация, как правило, применяется для стихов с четыремя строчками в строфе (строфа - один абзац стиха, да, те самые штуки на которые даже чисто визуально поделён любой стих). Пронумеруем каждую строчку в строфе от одного до четырёх.
При перекрёстной рифме рифмуются первая с третьей и вторая с четвёртой. Если бы мы от конца каждой строчки провели бы линию к той, с которой она рифмуется, то эти линии скрестились бы. Поэтому и рифма перекрёстная.
При опоясывающей рифме рифмуются первая с четвёртой и вторая с третьей. Если бы мы опять же провели линии, то линия, соединяющая конечные строчки, опоясывала бы линию, соединяющую строчки по-середине, поэтому и рифма так называется.
При последовательной рифме рифмуются первая со второй и третья с четвёртой. Объяснять, почему рифма так называется не буду, думаю, принцип уже ясен.
Очень важно при написании стиха придерживаться какого-то одного вида рифмовки. То есть, если вы первую строфу написали с перекрёстной рифмой, то и остальные стоит написать так же. Так ваш стих будет гораздо стройнее и понятнее.
Теперь к размерам(или же ритмам). Здесь будет немного сложнее.
Мало того, что размеры сами по себе бывают нескольких видов, так эти виды ещё и разделены на подвиды. С них и начнём.
Эти слова могут показаться сложными, однако всё становится просто, если я скажу, что "стопа" тоже самое, что и "слог".
Чтобы понять, к какому размеру относится стих, мы берём одну его строчку и делим на слоги.
Возьмём строчку: "Мы будем помнить эти годы"
Делим на слоги: "Мы| бу|дем| пом|нить| э|ти| го|ды"
Теперь расставим ударения: "Мы́| бу́|дем| по́м|нить| э́|ти| го́|ды"
Если изображать строчку графически, то получится, примерно, следующее: -|-|_|-|_|-|_|-|_| (где "-" - ударный слог, а "_" - безударный)
Мы замечаем, что начало как-то не вписывается, потому что два ударных слога стоят рядом. Чтобы понять, какой из этих слогов стоит опустить, достаточно посмотреть рисунок задом наперед, и станет ясно, что на "мы" в данном случае ударения не ставится (да, такое бывает). Опустив ударение на "мы" получаем следующее: _|-|_|-|_|-|_|-|_|
Читая этот график (?) сначала, можно заметить, что он имеет чётко выраженную закономерность. Если от первого слога, поделить все остальные слоги по парам, то первым в паре будет безударный слог, а второй ударным.
Эта закономерность и есть размер (или ритм) стиха. А размер, в котором первый слог в паре безударный, а второй - ударный, называется "ямб"(почти, как яма).
Вторым двухстопным (двухстопным, потому что слоги делятся по два) размером, при котором первый слог ударный, а второй безударный, является "хорей" (как хорёк, только хорей).
Однако не всегда удаётся разделить слоги по парам. Например, строчка "Паровоз, извиняясь," графически выглядит так: _|_|-|_|_|-|
Если пытаться делить слоги в этой строфе по два, получится дичь. Поэт, конечно, волен изменять ударения в словах, а то и вовсе оставить слово без ударной гласной (что мы видели выше), однако всё должно быть в пределах приличий. Поэтому попробуем поделить по три. Строчка с лёгкостью делиться, и мы замечаем, что в каждой тройке первые два слога безударные, а третий ударный. Это - один из представителей трёхстопных (потому что слоги делятся по три) размеров - анапест.
Помимо анапеста, существуют амфибрахий и дактиль (птеродактиль). Запомнить довольно просто.
Для запоминания лично я использовал слово "дама"
Д-дактиль (ударение на первый слог)
АМ-амфибрахий (ударение на второй слог)
А-анапест (ударение на третий слог)
На самом деле трёхсложные размеры очень сложные. Я сам их не люблю и в стихах не использую.
Количество стоп является одной из характеристик размера, однако заслуживает отдельного рассмотрения, как самый трудновыполнимый на практике аспект теории.
Нередко на сайтах, где анализируют стихи, характеристика их размера звучит, как "девятистопный ямб", "восьмистопный дактиль" и т.д.
Эти прилогательный "девятистопный", "восьмистопный" и т.д. показывают количество слогов (стоп) в строчке. Что же в этом сложного?
А сложность заключается в том, что на протяжении всего (!) стиха вы должны:
1)Придерживаться одной рифмы (опоясывающей, перекрёстной, последовательной)
3)Соблюдать количество слогов, чтобы в каждой (!!!) строчке их количество было одинаковым.
Строгое соблюдение этих параметров - самая сложная часть написания стиха. Однако без этого, ваш стих превратиться в месиво из букв: не читаемое, режущее слух месиво. Не рифма делает стих стихом, а ритм.
Мне очень нравится стихотворение Жуковского "Море" - оно очень ярко иллюстрирует то, о чём я сейчас толкую. В этом произведении нет рифм (совсем), однако его ритм настолько выдержан, что при первом прочтении я даже не заметил отсутствия рифмы.
Этот пост не сделает вас поэтом, а лишь объяснит самые основные правила. Многие известные авторы нередко пренебрегали этой теорией, творя так, как им хотелось (тот же Маяковский). Я сам иногда пренебрегал этими правилами и получалось хорошо. Этот пост - костыль для тех, кто хочет писать стихи, но не знает, как это сделать.
Для лучшего усвоения материала этого поста, хочу предложить вам разобрать одно своё стихотворение. Анализ чужих произведений поможет вам лучше понять анатомию стихов.
Я был потерян, я плутал -
Забыт в ловушке чёрной мглы.
Душевным был подвержен грозам.
Увидел и, надежды полный,
Твоей руки, подруги вольной.
Мы встретились так неуклюже -
Но чувствам мы теперь послушны
И сыплем нежными словами.
Меня ты держишь на плаву.
Ведь есть великая отрада -
Услышать от тебя "люблю".
Мы далеко и очень близко.
И буду выть я очень низко,
Ведь ты чертовски далеко.
Но глупо быть таким унылым,
Ведь мне чертовски повезло.
Ты так добра, так терпелива.
Хоть жизни к нам суров палач,
С тобой мы - две сосиски в тесте.
Мы непременно будем вместе.
izzy806
romaincrisis
andulkaphoto
jbbartram-illu
yousharknotpass
baratheonpilled
janainaart
jacobvanloon
