El Dependiente

Declaraciones recogidas por Robert Benayoun. Traducción del francés de Francisco Algarín Navarro

Artículo originalmente publicado en Cahiers du cinéma, nº 197,  navidad, 1967-enero, 1968, «Especial Jerry Lewis».

"No era al cineasta a quien venían a escuchar algunos centenares de estudiantes mods y hippies en el anfiteatro de la École Royale d’Art Dramatique, sino al actor, a la estrella del cine, a la persona que les entretiene. No le faltaba nada a este público juerguista, risueño, crítico, desengañado: ni los aguafiestas furiosos, ni los avaladores de famosos, ni las vírgenes enamoradas, ni los pseudo-intelectuales charlatanes. Un buen mozo velludo en minifalda, con peluca, maquillaje excesivo y mímica propia del ejército vino al comienzo para ofrecer a Jerry un inmenso ramo de flores que aceptó con una cortesía irónica de buen juguetón. Las cámaras de Cinéaste de notre temps estaban grabando una escena de adiestramiento desenfrenado en la que Jerry, gracias a los recursos de su humor, de su insolencia y de su decisión, cautiva, engatusa, trata duramente y destruye todo intento de provocación y de adulación. Habiendo venido con la ilusión de que los jóvenes se interesarían en su arte o en su técnica, debe contentarse con los habituales homenajes públicos que se han vuelto familiares tras veinte años de giras. En dos horas de cara a cara, consigue explicar un gran número de aspectos originales y desplazados, tirando de su club de fans en esta sesión alborotada, y completa nuestras entrevistas. Tras doce preguntas del tipo: «¿Es usted feliz?» o «¿Por qué fuma cigarrillos franceses?», Jerry creyó necesario hacer una llamada de atención..."

"Bill Viola (Nueva York, 1951) es seguramente el más influyente video creador de nuestro tiempo, y uno de los artistas más importantes del panorama museístico actual. Desde 1970, sus vídeos e instalaciones se han ocupado de temas tan universales como la percepción, la memoria, la conciencia o el dolor. Con las tecnologías más avanzadas de los recursos audiovisuales, continúa una larga tradición pictórica que llega hasta Dalí y el Surrealismo y se remonta al Cuatrocento (gótico o renacimiento), cuando el dominio de la perspectiva y del modelado permitió que la pintura alcanzara su máximo grado de verosimilitud..."

The Passsing (1991) - Bill Viola

"Con 'The Passing' asistimos a imágenes profundamente íntimas que nos sumergen en un relato hipnótico donde se reflejan sensaciones y emociones universales. La proyección de la película es disparadora de una proyección interior, de una travesía desde el interior del artista a nuestro propio interior..."

Junkopia (1981) - Chris Marker

Momma don't allow (1955) - Tony Richardson & Karel Reisz 

Le fond de l’air est rouge. Deuxième partie: Les mains coupées (1977) - Chris Marker

"Segunda parte del film, que narra desde la conocida ruptura del “Programa común” (que nucleaba al Partido Comunista, al Partido Socialista y a los radicales de izquierda) al caso del socialismo democrático chileno, su ascenso y caída por parte del golpe de estado de Pinochet. Se trata mucho más que de analizar las causas de las victorias y derrotas: el objetivo de Marker es revisar el sustrato simbólico de cada una de estas prácticas, pensar la imagen en ese contexto. Como dijo el propio realizador: "en el futuro, la guerra de las imágenes acabará convirtiéndose en la guerra misma." Kino Palais