Barba de Abejas

Frío en las regiones equinocciales (reedición) Eric Schierloh Barba de Abejas #18, colección IMPRIMO YO_05 Libro A5, 80 pp., encuadernación rústica cosida, tapas con impresión tipográfica a dos tintas. . Publicado originalmente en Barba de Abejas en 2014. A lo largo de tres series de poemas y un breve diario de tres días la escritura se desarrolla atenta a «los ejercicios de supervivencia que imitan los gestos de la naturaleza, sus modos y su tempo». . ∆∆∆ PUBLICAR ES AMPLIFICAR ∆∆∆

Costamarina (reedición) Eric Schierloh Barba de Abejas #05, colección IMPRIMO YO_04 Libro A5, 80 pp., encuadernación rústica cosida, tapas con impresión tipográfica a dos tintas. . Publicado originalmente en Barba de Abejas en 2012, el volumen reúne los libros Costamarina (2006) y Diario de Costamarina (2012). Poesía y diario que tienen por espacios la casa y el mar. Con ilustraciones. . ∆∆∆ PUBLICAR ES AMPLIFICAR ∆∆∆

Los libros como práctica artística Serraglia (@serra_glia) Barba de Abejas #142 Cuadernillo A5, 32 pp. + inserto, encuadernación grapada, tapas con impresión tipográfica. . SERRAGLIA es el alias del artista italiano Lorenzo Servi (1979). La publicación reúne once investigaciones en torno al libro, buscando abrirle camino para volverlo un posible campo de prácticas artísticas. Traducción de Eric Schierloh. . ∆∆∆ PUBLICAR ES AMPLIFICAR ∆∆∆

¿Por qué editar bajo el fascismo? Marc Fischer (@publiccollectorslibrary) Barba de Abejas #141 Fanzine A6, 16 pp., encuadernación grapada, tapas con impresión tipográfica. . Nuevo manifiesto del autor de Hacia un modelo editorial autosustentable (Barba de Abejas 62), editor artesanal en Half Letter Press y Public Collectors. Traducción de Eric Schierloh a partir de la versión de los amigos de @nosvigilanbb (gracias camaradas!). . ∆∆∆ PUBLICAR ES AMPLIFICAR ∆∆∆

M de Eric Schierloh (reedición) Barba de Abejas 140 Colección IMPRIMO YO_03 Libro A5, 96 pp., encuadernación rústica cosida, tapas con impresión tipográfica a dos tintas. . En 1862 Herman Melville abandonó la carrera literaria, se mudó a la gran ciudad para desaparecer y se sepultó en la rutina de un trabajo burocrático. M es el intento de biografiar los años de silencio de un autor que alguna vez fue famoso y que nadie recuerda. Esta es una versión revisada de la original publicada por Eterna Cadencia en 2019. . ∆∆∆ PUBLICAR ES AMPLIFICAR ∆∆∆

Por el camino de tierra de Eric Schierloh (reedición) Barba de Abejas 139 Colección IMPRIMO YO_02 Libro A5, 96 pp., encuadernación rústica cosida, tapas con impresión tipográfica a dos tintas. . Diario de viaje en bicicleta por el camino vecinal de un típico pueblo costero de la provincia de Buenos Aires. En un sentido estricto, el género al que pertenece es el haibún, una composición que combina prosa y haiku y que atiende tanto a la (auto)biografía y el diario como al ensayo y el relato de viaje, entre otros asuntos posibles. Esta es una versión revisada de la original publicada por La Bola editora de Mar del Plata en 2017. . ∆∆∆ PUBLICAR ES AMPLIFICAR ∆∆∆

Maotouying de Eric Schierloh (inédito) Barba de Abejas 138 Colección IMPRIMO YO_01 Libro A5, 96 pp., encuadernación rústica cosida, tapas con impresión tipográfica a dos tintas. . Maotouying es un libro escrito con voces (y algunas lecturas) cosechadas a lo largo de cinco años: sobre todo en ferias, en la calle, en reuniones, a veces en pantallas. La progresión fue dando forma a un texto particular que acaso refleje las formas en que hoy habitamos la lengua, o hablamos el mundo. Una lechuza entre el verso y la prosa con movimientos propios. Esta es una versión extendida del Maotouying publicado por Slimbook (@fadelandfadel) en 2020. . ∆∆∆ PUBLICAR ES AMPLIFICAR ∆∆∆

Autoayuda para la publicación hecha en casa de Eric Schierloh Barba de Abejas 137 Zine A6, 16 pp., acaballado, tapas con impresión tipográfica sobre cartulinas serigrafiadas reutilizadas. . Cuarenta notas sobre escritura, edición, diseño, impresión y distribución de publicaciones manufacturadas. Cuánta editorial necesitamos?! . ∆∆∆ PUBLICAR ES AMPLIFICAR ∆∆∆

■ Ulises Carrión y el Centro In-Out de Tineke Reijnders. Barba de Abejas #133 Traducción de Eric Schierloh. A6, 16 pp., acaballado, tapa con impresión tipográfica. . El Centro In-Out (1972-74), que tuvo entre sus fundadores a Ulises Carrión, está considerado como la primera iniciativa artística independiente de los Países Bajos. Fue una pieza fundamental en el viraje que hizo Ulises hacia el arte para dejar atrás la literatura. Tineke Reijnders (1941-2022), historiadora del arte holandesa, fue curadora junto a Corinne Groot de los archivos del Centro. En este texto cuenta los orígenes de este espacio y también repasa los inquietos años de las primeras obras del arte nuevo de Ulises Carrión.

■ Hacelo vos mismo. Sobre los autoproyectos de Enzo Mari. Barba de Abejas #134 Traducción de Eric Schierloh. A6, 16 pp., acaballado, tapa con impresión tipográfica. . Enzo Mari (1932-2020) fue un diseñador y artista italiano. Estas notas, la mayoría de ellas tomadas de su famoso Autoprogettazione (Centro Duchamp y Galería Milano, 1974), son un manifiesto por la autogestión y la independencia respecto de la industria de los estándares. “Se trata, sin embargo, de socializar las implicaciones de la tecnología moderna, lo cual debe hacerse asumiendo la tecnología en toda su magnitud y no proponiendo el uso de una tecnología arcaica.”

■ El futuro del libro está más allá del libro de Annelys de Vet (bilingüe). Barba de Abejas #135 Traducción de Eric Schierloh. A6, 16 pp., acaballado, tapa con impresión tipográfica. . Annelys de Vet (Países Bajos, 1974) es diseñadora, investigadora y educadora radicada en Bélgica. El futuro del libro está más allá del libro es una especie de oda por las virtudes del objeto analógico (“un libro es una cápsula de tiempo materializada”) y al mismo tiempo una propuesta de horizonte comunitario para las publicaciones y los circuitos en que se insertan. En Barba de Abejas ya apareció El derecho a copiar (#126).

■ Super 8. El cine de los pequeños gestos de Derek Jarman. Barba de Abejas #136 Traducción de Eric Schierloh. A6, 16 pp., acaballado, tapa con impresión tipográfica. . En 1970 le prestaron a Derek Jarman (1942-1994) una cámara Super 8. En los seis años que siguieron, hasta la filmación de su primer largometraje (Sebastiane), Jarman filmó más de cuarenta pequeñas películas caseras. Continuó haciéndolo durante toda su vida. El bajo costo del formato y sus limitaciones prácticas y técnicas, así como sus propiedades estéticas únicas, le permitieron a Jarman experimentar con libertad casi total y desarrollar un lenguaje capaz de integrar, de manera muy personal, complejidad y emoción, rusticidad y sutileza, oscuridad y resplandor. Esta publicación reúne algunas de las reflexiones sobre un formato menor que Jarman siempre consideró como “el cine de los pequeños gestos”.

■ Pantalla conquista la mente de Steven Soderbergh Barba de Abejas #132 Traducción de Eric Schierloh A5 (sin refilar), 96 pp. + inserto, encuadernación rústica cosida, con lomo de tela, tapa con impresión tipográfica. . Esta es la versión de Barba de Abejas del libro PANTALLA publicado por los Azetaguía en mayo de 2019. Esta versión homenaje traduce el diario de todo lo que vio y leyó Soderbergh durante el primer año de la pandemia, su conferencia “El estado del cine”, artículos escritos para su blog Mr/Dr Soderbergh y declaraciones en entrevistas para plasmar su universo.

■ Haciendo libros en la rama materna del Colectivo de Mujeres Distaff Side Barba de Abejas #131 Traducción de Eric Schierloh A5 (sin refilar), 120 pp. + inserto, encuadernación rústica cosida, con lomo de tela, tapa con impresión tipográfica. . El Distaff Side fue una organización informal de mujeres provenientes del diseño, la tipografía, la edición, la imprenta “y otros lugares donde se encontraran devotas de las artes gráficas”. El grupo nació en Nueva York en la década de 1930 para reponer el lugar de las mujeres en la historia de la imprenta. La herramienta principal para esto fue la publicación de Bookmaking on the Distaff Side (1937), que “revelaba las contribuciones monumentales que solteronas, esposas y viudas habían hecho a las artes gráficas”. Entre las filas del Distaff Side (rama materna) estuvieron Beatrice Warde, Jane Grabhorn y Edna Beilenson. Esta es la primera traducción al español.

■ Publicar es amplificar/3 Barba de Abejas #130 Traducción de Eric Schierloh A5 (sin refilar), 156 pp. + inserto, encuadernación rústica cosida, con lomo de tela, tapa con impresión tipográfica. . Contiene “Encuadernar en casa” de de Marie Carré Phelps, “La correctora” de Ruth Ordway Emmons, “¿Mundos personales o estrategias culturales?” de Ulises Carrión, “Mujeres tipógrafas” de Marguerite Swanton, “El editor con huaraches” de Nicolás Pradilla, “El libro. Cómo hacerlo y cómo usarlo usando el mimeógrafo” de Felipe Ehrenberg, “¿Se escriben y publican demasiados libros?” de Leonard & Virginia Woolf, “Lo impreso” de Vilém Flusser, “Manifiesto de la Something Else Press” y “Qué buscar en un libro (físicamente)” de Dick Higgins, “Solteras, esposas y viudas imprenteras” de Ruth Shepard Granniss, “Ulises Carrión. Más allá de la literatura” de Felipe Ehrenberg, “El derecho a copiar” de Annelys De Vet, “La publicación lofi” de Eric Schierloh y “Un libro ilegible” de Bruno Munari.

■ ZINES completos/3 Barba de Abejas #129 Traducción de Eric Schierloh A5 (sin refilar), 136 pp. + inserto, encuadernación rústica cosida, con lomo de tela, tapa con impresión tipográfica. . Contiene zines de John Baldessari, Anne Lyon Haight, Jan Tschichold, Nam June Paik, Jane Grabhorn, Lawrence Weiner, Sol LeWitt, Marie Carré Phelps, Ruth Ordway Emmons, Ulises Carrión, Lutz Bacher, Kazimir Malévich, Marguerite Swanton, Leonard & Virginia Woolf, Vilém Flusser, Dick Higgins, Ruth Shepard Granniss y Eric Schierloh.

■ Anón, El lector & Notas para Lectura al azar de Virginia Woolf (libro) Barba de Abejas #124 Traducción de Eric Schierloh A5 (sin refilar), 92 pp. + inserto, encuadernación rústica cosida, con lomo de tela, tapa con impresión tipográfica . Este es el libro en el que estaba trabajando Virginia cuando se suicidó en marzo de 1941. Llegó a completar apenas el primer ensayo, “Anón”, y un largo esbozo del segundo, “El lector”. Sobrevivió, además, un muy peculiar cuaderno de notas para el proyecto. Estos textos en estado salvaje de escritura conforman un caso de lo que Hans Walter Gabler ha llamado documentos “autográficos”, “manifestaciones materiales de la escritura en borradores manuscritos” cuya “principal función no es dejar registrado un texto para su lectura”, como en el caso de la escritura vectorizada de las copias impresas en los libros, sino “inscribir, respaldar y generar más composición”, es decir, suscitar más escritura. Estos documentos de Virginia, “una panoplia de borradores manuscritos y mecanografiados que se hacen eco, reflejan, repiten y responden unos a otros”, contienen entonces las huellas materiales y técnicas, y tanto externas como internas, del proceso de composición de Virginia y de su elaboración de una visión radical de la historia literaria. A pesar de estar incompleto, Anón, El lector y Notas para Lectura al azar alcanza a plasmar sin embargo el un interés “final” por los aspectos comunitarios de la literatura así como por el aislamiento del escritor individual que, todavía a comienzos del siglo XX, luchaba por mantenerse creativo en un mundo donde el silencio, el vacío y la destrucción eran la norma.