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Affiche de propagande militaire française datant de l'entre-deux-guerres, créée vers 1930 par le dessinateur et illustrateur Léon Fauret pour le compte du Ministère de la Guerre. Elle avait pour objectif principal de susciter des vocations au sein de la population métropolitaine en l'incitant à s'engager ou à renouveler un contrat d'engagement dans l'armée coloniale.

Le document s'appuie sur une mise en scène idéalisée et exotique pour séduire les recrues potentielles. L'arrière-plan dépeint un Orient de fantaisie inspiré de l'Indochine française, caractérisé par une végétation luxuriante, des temples traditionnels aux toits pointus, une population locale pacifiée et la figure emblématique d'un éléphant, symboles d'aventure et de dépaysement.

Au premier plan, trois militaires français sont représentés de manière valorisante dans leurs uniformes de la « Coloniale » (tenues de cérémonie bleues et tenue de campagne kaki). Leurs postures décontractées, leurs visages sereins et leur camaraderie apparente visent à projeter une image de prestige, de confort et de fraternité au sein de l'institution militaire.

Affiche de l'IRA provisoire, 1974.

Cette affiche de propagande nazie, publiée en 1943 sous le titre « Katyn, la forêt de la mort », utilise un événement tragique réel pour manipuler l'opinion publique européenne pendant la Seconde Guerre mondiale. En avril 1943, l'armée allemande découvre dans la forêt de Katyn les corps de milliers d'officiers polonais exécutés en secret par la police politique soviétique (NKVD) en 1940. Le régime d'Adolf Hitler s'empare immédiatement de cette découverte pour diffuser des affiches, notamment en France occupée, afin de diaboliser l'Union soviétique.

L'objectif principal de cette campagne est de briser l'alliance entre les pays occidentaux et l'URSS en révélant la cruauté de Joseph Staline. Les nazis cherchent également à terroriser les populations des territoires occupés en leur montrant le sort qui les attend si l'Armée rouge gagne la guerre. Enfin, cette peur vise à encourager le recrutement de volontaires civils et militaires pour lutter contre le communisme sur le front de l'Est.

À droite, le soldat soviétique porte l'étoile rouge et arbore des traits caricaturaux, presque monstrueux, avec un sourire sadique. Il tient fermement un officier polonais ligoté et lui tire une balle dans la nuque à bout portant, illustrant la méthode d'exécution froide et systématique utilisée lors du massacre.

Affiche de propagande nazie éditée en polonais durant la Seconde Guerre mondiale, vraisemblablement entre 1943 et 1944. Conçue par les autorités d'occupation allemandes, elle s'adresse directement à la population locale alors que l'Armée rouge soviétique progresse sur le front de l'Est. Son objectif est de susciter la peur du communisme pour inciter les Polonais à rejeter l'avance soviétique.

Le document utilise une composition binaire simple et percutante, articulée autour de la conjonction de coordination « albo » (signifiant « ou » ou « ou bien »). Cette structure impose un choix sans nuance au spectateur, opposant de manière radicale la paix religieuse au chaos de la guerre.

La partie supérieure, intitulée « Kultura Europejska » (Culture européenne), dépeint l'intérieur d'une église catholique lumineuse. Des fidèles polonais en tenues traditionnelles y prient pacifiquement devant une statue de la Vierge Marie et de l'Enfant Jésus.

La partie inférieure, intitulée « Bolszewizm » (Bolchevisme), offre un contraste violent en illustrant la destruction de cette même culture. Des soldats soviétiques, identifiables à l'étoile rouge sur leurs coiffes, incendient l'église, renversent les crucifix et s'en prennent aux civils.

"L’inexorable encerclement de l’homme a été préparé de longue date, par les théories qui visent à donner du monde une explication logique et sans faille, et qui progressent du même pas que le développement de la technique. On soumet d’abord l’adversaire à un investissement rationnel, puis à un investissement social, auquel succède, l’heure venue, son extermination. Nul destin n’est plus désespérant que d’être entrainé dans cette fuite fatale, où le droit se change en arme."

"Le Covid fut le grand laboratoire du consentement. On y testa la peur, l’obéissance, la docilité sous vernis sanitaire. Milgram aurait applaudi : jamais expérience d’obéissance n’avait atteint une telle échelle. L’homme moderne a prouvé qu’il préférait la sécurité à la vérité. Et maintenant, dit la Mère, le modèle s’applique à tout : au climat, à la morale, à la parole. Les mêmes méthodes : peur, vertu, surveillance."

Cette caricature politique néerlandaise, intitulée « Godenschemering » (Le Crépuscule des dieux), a été réalisée par le dessinateur L. J. Jordaan. Elle a été publiée dans l'hebdomadaire satirique "De Groene Amsterdammer" le 4 août 1934. Sa parution fait directement suite au décès du président allemand, le maréchal Paul von Hindenburg, survenu deux jours plus tôt, le 2 août 1934.

Le dessin met en scène Adolf Hitler représenté sous la figure d'un guerrier teutonique assis sur un rocher. Il est vêtu d'une armure médiévale marquée d'une croix gammée et porte un casque ailé, une imagerie qui fait référence à la mythologie nordique et à l'univers des opéras de Richard Wagner. En arrière-plan, à gauche, se détache le visage spectral et s'effaçant de Paul von Hindenburg.

Cette affiche touristique et de propagande nazie s'intitule "Germany's Modern Architecture". Elle a été créée par l'artiste et illustrateur allemand Richard Klein vers 1936-1937 pour le compte de la compagnie des chemins de fer du Reich allemand (Reichsbahnzentrale für den Deutschen Reiseverkehr). Ce document officiel en langue anglaise visait le public international afin de promouvoir le tourisme, tout en projetant une image de puissance, de rigueur et d'ordre.

Au sommet de la composition s'élève une sculpture monumentale de l'aigle impérial (Reichsadler). L'oiseau agrippe une couronne de chêne enserrant une croix gammée, le symbole officiel du parti national-socialiste.

L'arrière-plan met en valeur la structure incurvée de l'Olympiastadion de Berlin. Conçu par l'architecte Werner March pour accueillir les Jeux Olympiques d'été de 1936, ce stade monumental alliait des techniques de construction modernes à une façade inspirée des arènes de la Rome antique. Le régime utilisait ce style néoclassique épuré pour légitimer sa grandeur en l'associant visuellement aux empires du passé.