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Autor: Kenzo Tange

Localización: Tokyo

Superficie total : 34,204 m2

Cronología: 1964

            Biografía del autor

Kenzo Tange nació en un pequeño pueblo de Isla Shikoku, Japón el 4 de septiembre de 1913. Estudió arquitectura e ingeniería en la Universidad de Tokio y se convirtió en profesor en 1946. En la misma universidad fundó Tange Lab, formando a famosos arquitectos como Maki Fumihiko o Arata Isozaki. Se les encargó la reconstrucción de Hiroshima, que fue destruida por la bomba atómica.

En la zona más bombardeada, Tange construyó el Parque de la Paz, un museo y símbolo de paz que se convirtió en un referente internacional de la modernización de Japón. La mayor parte de su estructura es de hormigón armado. Durante la década de 1950, diseñó edificios públicos, edificios del parlamento, bibliotecas y ayuntamientos.

En 1958, su estilo se consolidó en la oficina de Takamatsu de la prefectura de Kagawa, un edificio de nueve pisos en el que apareció un sistema de vigas y columnas de hormigón pretensado. Para los Juegos Olímpicos de Tokio de 1964, construyó dos pequeños estadios con candados. La Catedral Católica de la capital japonesa (1965) se centra en una aguja espiral de hormigón y vidrio rodeada por cuatro casquetes parabólicos de acero inoxidable.

Fue el responsable del plan maestro para la Exposición Universal de 1970 en Osaka y,  a partir de este encargo, su enfoque estilístico evolucionó hacia una arquitectura más orgánica. Kenzo Tange murió en su casa de Tokio el 22 de marzo de 2005, a la edad de 91 años.

            Contexto cultural y descripción de la obra

El Gimnasio Nacional Yoyogi es un edificio que funciona como estadio deportivo. Fue construido en Tokyo Dan durante los Juegos Olímpicos de Verano de 1964. Diseñado por Kenzo Tange, uno de los arquitectos modernistas más famosos de Japón, este gimnasio es una mezcla de la estética modernista occidental y la arquitectura japonesa tradicional.

Este edificio tiene un diseño arquitectónico distintivo, famoso por su diseño de techo suspendido. El estadio tiene una capacidad de 13.291 y actualmente se utiliza principalmente para hockey sobre hielo y baloncesto. El concepto de espacio es original y audaz. Ambos edificios utilizan los últimos sistemas estructurales, como la catedral de Santa María con una carpa y un sistema de cables de acero que funciona como una fuerza de tracción integrada para todos los elementos.

La estructura del techo de cables de acero tiene forma de parábola hiperbólica. El hueco detrás de la marquesina está acristalado, mezclandose con la construcción de iluminación artificial. La estructura principal del gimnasio es un edificio de planta rectangular que se estrecha hacia arriba. En este edificio, Tange mezcla la sotifiscación de la tecnología estructural del siglo XX con una estructura moderna, a saber, una carpa y un sistema de cables de acero que actúa como una fuerza de tracción integrada. resiste todos los elementos. Eligió la estructura de techo de cable de acero porque la estructura de acero a la tracción era un elemento arquitectónico importante en ese momento y la estructura de acero a la tracción tenía una alta resistencia a la tracción y a la tracción.

El concepto aplicado al Gimnasio Nacional Yoyogi, del arquitecto Kenzo Tange, tomó algunos elementos clásicos del techo del santuario sintoísta, característico de Japón.

Bibliografía:

Safitri, E. (2014, 2 noviembre). Yoyogi National Gymnasium «Study Analysis». «https://www.academia.edu/9093798/Yoyogi_National_Gymnasium_Study_Analysis_»

Vallejo,E.L.(2017, 4 diciembre). Kenzo Tange. «https://www.academia.edu/35339531/Kenzo_Tange»

Claros,B.C.(2016, 25 octubre). KENZO TANGE. «https://www.academia.edu/29411849/KENZO_TANGE»

Gimnasio Nacional de Tokio - Ficha, Fotos y Planos. (2020, 19 octubre). «WikiArquitectura. https://es.wikiarquitectura.com/edificio/gimnasio-nacional-de-tokio/»

Torrijos, G. (2005, 5 abril). Kenzo Tange, el arquitecto que transformó Tokio. El País. «https://elpais.com/diario/2005/04/05/agenda/1112652009_850215.html»

Honoring the Legacy of Kenzo Tange. (s. f.). Tokyo Art Beat. «https://www.tokyoartbeat.com/en/articles/-/honoring-the-legacy-of-kenzo-tange»

Autores:  Zaha hadid, Patrik Schumacher

Localización: Roma, Italia

Área:27000 m²

Cronología: 2009

MAXXI: Museo de las Artes del Siglo XXI (1998-2009) es el primer proyecto de Zaha Hadid que rompe con el deconstruccionismo angular de principios de los 90. algo muy dominante, como es la movilidad, que es lo siguiente, entre otros, que se produce y mejora el proyecto en su conjunto. El hecho de que este concepto es un tema muy importante y una revisión de las lecciones.

Desarrolla el concepto de frontera con la ciudad, la descompone y la fusiona, interpretándola como flujo urbano. Este desarrollo de flujo, fluidez, materiales, uso colectivo se aprecia a lo largo de la ejecución del proyecto, donde se sugiere una relación continua entre los habitantes y sus desplazamientos y recorridos a lo largo del conjunto propuesto. Entonces, en el proyecto de Zaha Hadid, podemos ver cómo el desarrollo de la integración urbana urbana y la movilidad pueden tener un impacto tan grande en nuestro proyecto.

Según Zaha Hadid, MAXXI no debe verse como un edificio que se desvía del concepto arquitectónico. La fusión de líneas, cuya principal ventaja es que los muros entrelazados crean espacios interiores y exteriores, introducen la arquitectura en la continuidad de la ciudad. Varias galerías de arte con exposiciones lineales se reparten por la gran zona urbana.

La curvatura de los dos edificios existentes la utiliza ventajosamente para forzar la posibilidad, en lugar de suponer un límite. La combinación de los caminos exteriores los incorpora al espacio, dando continuidad a la calle.

La propuesta se basa en el concepto mencionado anteriormente, donde la infraestructura consiste en paredes onduladas con una "parte superior" de vidrio y una escalera sin lugar para comenzar y terminar. Se proponen direcciones derivadas utilizando diferentes geometrías, presentando múltiples rutas posibles, permitiendo explorar todo el museo sin recorrer el mismo camino. Convirtiendo el proyecto en un programa donde se pueden agregar elementos, aunque abiertos y organizados, la textura muy densa de los espacios exteriores e interiores crea una mezcla entre galerías temporales y permanentes, haciendo de la flexibilidad de uso el objeto principal.

Entendiendo la arquitectura como un sistema de circulación más que como un hito urbano, no existe un límite claro entre el 'interior' y el 'exterior'. Así es como la comunidad Flaminio, interesada en la reintegración pública, cumple activamente sus posiciones.

La arquitecta iraquí-británica Zaha Hadid es la primera mujer árabe en ganar el prestigioso Premio Pritzker de Arquitectura. Es considerado un pionero en el estilo vanguardista de la arquitectura contemporánea, conocido por sus diseños altamente expresivos caracterizados por formas fluidas desde múltiples ángulos. Conocido internacionalmente por su estilo experimental y diseños innovadores, estuvo detrás de diseños como el Centro Acuático Olímpico de Londres 2012 y el Museo Broad de Arte en los Estados Unidos.

Nacido en una familia adinerada de Bagdad, creció lujosamente y asistió a un internado en Inglaterra y Suiza. Inteligente y ambicioso, estudió matemáticas en la Universidad Americana de Beirut antes de mudarse a Londres para asistir al programa de la Escuela de Arquitectura de la Architectural Association. Con el tiempo, se convirtió en ciudadano británico y comenzó su propio estudio de arquitectura, que resultó ser muy exitoso.

Sus diseños innovadores y su estilo experimental atrajeron la atención internacional y en pocos años se estableció como un arquitecto de renombre mundial.

Bibliografía:

Lozano, J. (2020, 23 noviembre). Zaha Hadid. Historia y biografía de. <https://historia-biografia.com/zaha-hadid/>

 ArquitecturaViva. (s. f.-c). Arquitectura Viva. <https://arquitecturaviva.com/obras/maxxi-museo-de-las-artes-del-siglo-xxi>

La “Estación Alcázar-Genil” es una estación diseñada por el arquitecto Antonio Jiménez Torrecillas. Su trazado es de línea única que atraviesa de forma transversal la ciudad, conectándose a distintos municipios de su área metropolitana y uniendo muchos de sus focos de actividad y dotaciones más relevantes. Posee una infraestructura que recorre los 16km, de los cuales 2.750m se encuentran ocultos, por lo cual incorpora tres estaciones subterráneas. Durante la construcción de una de ellas, más concretamente, la estación Alcázar Genil, ubicada junto a este palacio musulmán del siglo XIII, se hallaron los restos del Albercón. Dicha infraestructura alcanzaba los 124 m de longitud y se utilizaba como escenario para naumaquias donde se simulaban batallas navales, aunque su función principal era controlar la irrigación de los cultivos de la vega. A diferencia del alcázar, posee un grado de conservación aceptable, la alberca fue destruida el año 1977 con dos desarrollos residenciales, y únicamente se conserva el tramo bajo el camino de Ronda.

La obra se encuentra ubicada  al sur de Granada, junto al palacio fortificado Alcázar Genil, al que debe su nombre característico.

Las obras para la construcción del metro de Granada, se llevaron a cabo durante diez años, dio comienzo en 2007 y fueron finalizadas y puestas en servicio el 21 de septiembre de 2017.

Antonio Jiménez Torrecillas fue un arquitecto y profesor universitario andaluz. Realizó sus estudios en la Escuela de Arquitectura de Sevilla, en la que tiempo después, daría clases como profesor. Su carrera como arquitecto empezó en 1987 con su primera obra “Centro Guerrero de Granada” construido por completo en los años 2000. En esta época comenzó su investigación con los materiales, dando como resultado nuevas obras espléndidas tales como, “el Palacio de Carlos V” o “la Muralla Nazarí de San Miguel” en Granada. El proyecto expuesto en la “Bienal de Venecia” fue proclamado en el Patrimonio Histórico Nacional como premio de Arquitectura Española en 2006. Destacan también otras obras también terminadas en 2006, como en el Pósito y la Torre del Homenaje de Huéscar. Su producción contundente, conceptual y de expresión mínima siempre estuvo ligada a su Granada natal, ciudad en la que  falleció a los 52 años en 2015, dejando una importante huella.

Inicialmente, la estación se diseñó como un espacio longitudinal a doble altura con un nivel de vestíbulo intermedio. Sin embargo, con la aparición de los restos arqueológicos, situados entre el vestíbulo y la calle, se redefinió el proyecto para permitir el paso del metro por debajo e integrar el hallazgo en un ámbito visitable.

En la base de los muros se incorporaron arcos de hormigón, para mantener los muros laterales de la alberca en su cota original, los arcos fueron hormigonados directamente sobre la tierra para poder conseguir su curvatura. Al evitar su desplazamiento y reconstrucción, el depósito conserva su carácter genuino de yacimiento, y al mismo tiempo, está integrado de nuevo en el ritmo urbano. En este sentido, la intervención propone una lectura crítica de la memoria arquitectónica y de la ciudad.

Por otro lado, la luz cenital procedente tanto de los lucernarios, dispuestos sobre el eje longitudinal, como de las cajas de vidrio de las escaleras subraya la textura áspera del hormigón, que cualifica materialmente el espacio interior.

Fuentes:

Biografía del autor en "Monographies of Spanish architects" - escrito por el Colegio de Arquitectos de Almería en 2003.

Información sobre la obra del libro "Antonio Jiménez Torrecillas : Estación Alcázar Genil…" - editado y publicado por Almería: Márgenes arquitectura en 2018.

Two yrs strugglin’ to get here & 6yrs to pay it off! 👈🏾👈🏾😎 ..I’m officially an independent contractor! It’s been a tough path but we made it! 😌👍🏾 We finished up all the contract paperwork earlier this afternoon at training. 🙂

Pienso como un mantra que falta poco para que nos extingamos 

Me consuelo con sustancia pensando desde otro lado en otro cuerpo que no es el mío 

Me consuelo pensando que solo yo siento mí desaucio                                      Y me carcomo creando culpas nuevas porque se me ocurrió estar disconforme con todo 

 Se me ocurrió a los jugar a cuestionarme cuando tenía como 14 y desde entonces no pude parar se me ocurrió intentar destruir, seguí la flecha nunca paré 

Quise destruir tantos mandatos y  también a mi mismo 

El amor propio es una construcción social 

Ya no espero que me seques las lágrimas y me abrazo solo , 

 No me muevo aunque mí cabeza vuele 

Pienso que si me sale mal todo esto después no voy a querer ni verte

 Estoy vomitando la sobredosis y aguantando las ganas de llamarte