Sortie de la Crypte Saint-AndrĂ©, Mortagne-au-Perche â crayons de couleurs aquarellables, carnet nÂș 129, 8 aoĂ»t 2020

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Sortie de la Crypte Saint-AndrĂ©, Mortagne-au-Perche â crayons de couleurs aquarellables, carnet nÂș 129, 8 aoĂ»t 2020

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Au-delĂ
Synopsis : Au-delĂ Â est l'histoire de trois personnages hantĂ©s par la mort et les interrogations qu'elle soulĂšve. George est un AmĂ©ricain d'origine modeste, affectĂ© d'un "don" de voyance qui pĂšse sur lui comme une malĂ©diction. Marie, journaliste française, est confrontĂ©e Ă une expĂ©rience de mort imminente, et en a Ă©tĂ© durablement bouleversĂ©e. Et quand Marcus, un jeune garçon de Londres, perd l'ĂȘtre qui lui Ă©tait le plus cher et le plus indispensable, il se met dĂ©sespĂ©rĂ©ment en quĂȘte de rĂ©ponses Ă ses interrogations. George, Marie et Marcus sont guidĂ©s par le mĂȘme besoin de savoir, la mĂȘme quĂȘte. Leurs destinĂ©es vont fi nir par se croiser pour tenter de rĂ©pondre au mystĂšre de l'Au-delĂ .
Anecdotes, potins, actus, voire secrets inavouables autour de "Au-delĂ Â " et de son tournage !
Tournage international
Le tournage a eu lieu Ă Londres, Paris, Chamonix, San Francisco et Maui.
Un peu de technique
Le tournage s'effectuant dans beaucoup d'endroits diffĂ©rents, et Ă©tant rĂ©alisĂ© par grandes sĂ©quences, l'Ă©quipe a tenu Ă diffĂ©rencier un peu plus chaque Ă©pisode :Clint Eastwood et son directeur photo Tom Stern étalonnĂšrent le film Ă partir dâune copie numĂ©risĂ©e, "afin de donner Ă chaque ville un look lĂ©gĂšrement diffĂ©rent en correspondance avec ce qui sây dĂ©roule."
Une BO signée Eastwood
Le chef dâorchestre australien Ashey Irwin a dirigĂ© un orchestre de 22 musiciens.Eastwood a incorporĂ© des fragments du DeuxiĂšme Concerto de Rachmaninov dans la partition, ainsi que deux thĂšmes simples et Ă©lĂ©giaques de sa composition. Le pianiste Gennady, basĂ© Ă Carmel, a assurĂ©, dans lâauditorium, les arrangements des compositions dâEastwood. "Clint invente trĂšs spontanĂ©ment la musique correspondant Ă lâambiance gĂ©nĂ©rale quâil cherche Ă Ă©voquer", dit Cox."Câest un homme imprĂ©gnĂ© de jazz, qui tient Ă prĂ©server la libertĂ© dâinspiration et la fluiditĂ© de cette forme de musique dans des partitions dĂ©pouillĂ©es qui ont pour but de servir lâhistoire."
L'équipe d'Eastwood
Robert Lorenz travaille depuis 1994 auprÚs de Clint Eastwood et supervise actuellement chaque étape de la fabrication des films Malpaso (société de production du metteur en scÚne) : développement, production, marketing, distribution. Kathleen Kennedy avait déjà produit Sur la route de Madison de et avec Eastwood.   Murakami travaille réguliÚrement avec le réalisateur depuis 1992, quant au directeur photo Tom Stern, il collabore avec Eastwooddepuis prÚs de trente ans à travers plus de vingt longs-métrages.
Les dessous du tsunami
Clint Eastwood dĂ©voile les coulisses de la scĂšne du tsunami : "Je nâai jamais assistĂ© Ă un tsunami, mais mon fils se trouvait en ThaĂŻlande lors de la catastrophe de 2004 et je me suis entretenu avec quantitĂ© de gens qui y Ă©taient. Beaucoup en ont rapportĂ© des images qui montrent Ă quel point ce fut dĂ©vastateur.(...) Il a fallu aussi ajouter une certaine quantitĂ© dâĂ©lĂ©ments infographiques, et Michael a fait un travail remarquable pour donner toute sa dimension Ă cette vague gĂ©ante". Michael Owens, superviseur des effets visuels sur Hereafter, ajoute :"Clint tourne autant que possible en dĂ©cors naturels. Câest un challenge pour nous, mais aussi un grand avantage, car nous pouvons nous appuyer sur du concret. Dans ce cas prĂ©cis, nous avons filmĂ© CĂ©cile dans le bassin, devant un fond vert, en lâaspergeant au moyen de lances Ă eau et en crĂ©ant tout autour dâelle de puissants remous." En collaboration avec lâatelier effets visuels Scanline, Owens fabriqua un modĂšle numĂ©rique de la vague intĂ©grant des scans de tous les Ă©lĂ©ments devant figurer dans la scĂšne, de la plage aux comĂ©diens, aux dĂ©bris charriĂ©s par le flot, etc.Â
Tournage lugubre
AprĂšs le tournage parisien, lâĂ©quipe installa ses quartiers Ă Londres, oĂč le rĂ©gisseur dâextĂ©rieurs Martin Joy avait obtenu lâautorisation de tourner les scĂšnes de lâappartement de Jason, Marcus et leur mĂšre dans les Chancellor Estates dâElephant & Castle. James J. Murakami tĂ©moigne : "Ce complexe a Ă©tĂ© construit il y a une quarantaine dâannĂ©es. Il nâĂ©tait pas censĂ© durer plus de trente ans, aprĂšs quoi il Ă©tait prĂ©vu de le raser pour faire place Ă de nouveaux immeubles. Ce site lugubre Ă©tait le plus appropriĂ© Ă nos personnages."
Cécile de France la cascadeuse
Lors de la scĂšne du tsunami, CĂ©cile de France n'a pas hĂ©siter Ă se transformer en cascadeuse, pour les raisons qu'elle explique : "Clint est quelquâun qui colle au rĂ©el. Il veut que les gens se sentent proches de ses personnages. En tant quâactrice, jâai Ă©tĂ© ravie dâexĂ©cuter mes propres cascades dans cette scĂšne."
Costumes adaptés
La chef costumiÚre Deborah Hopper a travaillé les habits des personnages afin qu'ils soient adaptés au lieu qu'ils habitent : "Les costumes des trois protagonistes devaient refléter leurs personnalités en divers lieux du monde, et dans des circonstances trÚs différentes. Cela représentait un réel challenge artistique."
Des infos sur les jumeaux
Au-delĂ Â marque les dĂ©buts Ă lâĂ©cran des jumeaux McLaren. ĂgĂ©s de douze ans, et natifs de Lewisham (Londres), les deux frĂšres se sont illustrĂ©s dans des danses de rue et ont jouĂ© rĂ©cemment Ă lâĂ©cole la version scĂ©nique de la comĂ©die Bugsy Malone.
Travail sur les décors
Le chef dĂ©corateur James J. Murakami explique son travail, qui Ă©tait de prĂ©senter des dĂ©cors qui permettaient au spectateur de repĂ©rer instantanĂ©ment les lieux de lâaction : "Clint voulait que chaque histoire sâancre dans un dĂ©cor typĂ©, clairement identifiable. Il Ă©tait important de capter la modernitĂ© du Paris contemporain, lâambiance middle class dâun vieux quarter de San Francisco, la misĂšre dâun district ouvrier de Londres. Ces lieux reflĂštent Ă bien des Ă©gards les personnages dont nous racontons lâhistoire."
Les dangers de l'internet
ATTENTION SPOILERS : Marcus sâaccroche au souvenir de Jason et, trĂšs symboliquement, Ă sa casquette, dont il ne se sĂ©pare mĂȘme pas la nuit. Mais lâaccident a une autre consĂ©quence tragique : Marcus est enlevĂ© Ă sa mĂšre et placĂ© dans une famille dâaccueil. "Ce jeune, repliĂ© sur lui-mĂȘme, se mĂ©fie du monde entier, et de nous-mĂȘmes", explique Niamh Cusack, qui joue la mĂšre adoptive. "Il a besoin de sentir la prĂ©sence de Jason Ă ses cĂŽtĂ©s. Cela seul peut le rassurer." Pour renouer ce lien fraternel, Marcus fait la tournĂ©e des mĂ©diums sur Internet. "Il cherche Ă savoir si lâun dâeux pourrait le mettre en contact avec Jason, et tombe sur une kyrielle de charlatans bien incapables de lâaider", expliqueEastwood.Â
Jumeaux interchangeables
Durant le tournage, les jumeaux interprĂ©tĂšrent alternativement les deux personnages, renforçant ainsi lâidĂ©e quâils Ă©taient deux moitiĂ©s dâun tout. "La perte la plus douloureuse quâon puisse subir est de voir disparaĂźtre un jumeau issu de la mĂȘme cellule que vous", note le scĂ©nariste Peter Morgan. "Câest dâautant plus tragique ici que les deux enfants sont trĂšs jeunes et ont toujours vĂ©cu ensemble."
"Caster" des jumeaux
Les jumeaux George et Frankie McLaren jouent un rĂŽle capital dans Au-delĂ . La directrice de casting Fiona Weir auditionna Ă Londres plus dâune centaine de couples de jumeaux pour les rĂŽles des jeunes Jason et Marcus, qui marquent les dĂ©buts Ă lâĂ©cran des frĂšres McLaren sur la lancĂ©e dâune trĂšs modeste carriĂšre théùtrale. Eastwood considĂ©rait lâinexpĂ©rience de George et Frankie comme un atout pour le film : "Issus, comme leurs personnages, dâun quartier populaire, ils ont des «trognes» formidables, un entrain et un naturel qui me plaisaient beaucoup."
Pléthore de figurants
Lors du tournage en Angleterre, lâAlexandre Palace a Ă©tĂ© mis Ă contribution, en particulier sur le site du Salon du Livre, pour lequel 275 figurants furent recrutĂ©s afin dâinterprĂ©ter des visiteurs, vendeurs, auteurs et Ă©diteurs.
Médium, une profession légitime
Clint Eastwood a refusĂ© de considĂ©rer la figure du mĂ©dium comme une caricature : "Nous essayons de prĂ©senter son activitĂ© comme lĂ©gitime, par contraste avec ces exploiteurs de la dĂ©tresse humaine. A chacun de dĂ©cider ensuite si la voyance peut ĂȘtre considĂ©rĂ©e comme une pratique fondĂ©e." Le vĂ©ritable arnaqueur est le frĂšre de George, Billy, qui fait partie de ces exploiteurs. Son interprĂšte, Jay Mohr, parle ainsi de son personnage : "Billy voudrait faire fortune sur le dos de son frĂšre. Il le pousse sans relĂąche Ă exercer sa facultĂ©, toute en sachant quâil risque dây perdre son Ăąme."
Un casting évident
Le producteur Robert Lorenz confie son ressenti sur les essais de Jay Mohr, qui joue Billy, le frĂšre de Matt Damon dans le film : "Le casting de Jay Mohr a Ă©tĂ© le plus facile de tous. En audition, il lâa jouĂ© comme un camelot, sans la moindre compassion, en faisant de Billy lâexact opposĂ© de George."
Interruption de tournage
Le tournage du film a Ă©tĂ© interrompu durant tout le mois de dĂ©cembre 2009 car Matt Damon était engagĂ© sur le tournage de L' Agence de George Nolfi. "Jâai dâabord cru que mon emploi du temps mâen empĂȘcherait, mais cela sâest heureusement arrangĂ© parce que Clint est trĂšs flexible. Jâadore travailler avec lui et son Ă©quipe." La structure du scĂ©nario (trois histoires diffĂ©rentes se dĂ©roulant dans trois pays) permit en effet au rĂ©alisateur dâadapter son plan de travail aux engagements antĂ©rieurs du comĂ©dien, en tournant successivement les deux premiĂšres histoires, puis celle de Damon.